LA Musica non è altro che vn'arte spettabile, & soaue, che del suo suono in Cielo & in terra rende la sua soauità & dol-cezza, & quest'afferma il mio irrefregabile Maestro Don Pietro Aron, & Marchetto Padoano.

La Musica è vna scienza, la quale consiste in numero, in proportioni, in consonanze, in congiuntioni, in misure, & quantitadi, & quest'afferma il mio irrefregabile Maestro Don Pietro Aron, & Marchetto Padoano.

La Musica non è altro che vn moto di voci per arsim & thesim, cioè per eleuatione, & depositione, & quest'affermano gli sopra nomati Musici, & ancora Guidone.

La Musica è scienza, la qual dimostra il modo di cantare rettamente, & con soaue modo pronuntiata, & quest'afferma il mio irrefregabile Maestro Don Pietro Aron.

MVsica è detta da le Muse, perche per il nouenario numero di tali Dee gli antichi Theologi volsero denotarsi gli concenti dell'otto Sfere celesti, & vna massima concordanza, la qual si fa di tutti gli altri concenti, che fu chiamata harmonia. Da Musa dunque, ouer da le Muse è detta la Mu-sica, & non da altroue, com'alcuni hanno creduto, quali veramente da noi sono chiamati poco sapienti.

LA Musica Mondana, secondo Platone, è quella la quale è causata per la reuolutione de gli corpi celesti, de gli quali per il lor veloce moui-mento, non può essere che non nasca suono, & nascendo suono, perche essi page 1vcircoli hanno proportione insieme, non può essere anchora, che non nasca harmonia, la qual da gli antichi è chiamata Mondana.

La Musica humana è quella che risulta per la congiuntione de l'anima, & del corpo nostro insieme; imperoche à gli sapienti non par cosa verisimile, che il corpo & l'anima tanto bene insieme si accordino à far le lor solite ope-rationi, che sono mirabili, & che tra loro non sia proportione alcuna. onde per questo essendo necessario confessar che tra il corpo & l'anima sia proportione, bisogna anchora dire che tra loro sia non aperta, ma occulta harmo-nia, & Musica: la quale quanto dura, tanto stà l'anima nostra al suo corpo congiunta; ma come si dissolue è guasta questa musica, & subito viene la morte, cioè la seperatione de l'anima & del corpo. per questo credeuano gli antichi, quando alcuno era amazzato, ouer annegato, l'anima sua non potere mai andar al luogo suo deputato, per fin che non era compito il numero musicale, con il qual era dal nascimento al suo corpo stata congiunta. Onde dis-se Virgilio nel sesto: Compirò il numero & tornerommi à le tenebre.

La Musica istromentale è quella che solo da gli instromenti nasce, & di questa specialmente habbiamo à trattare. Ma è da sapere che gl'instromenti sono di due maniere, alcuni sono naturali, alcuni artificiali; quegli naturali sono come in questi tre versi appare; Noue sono gl'istromenti naturali, Go-la, lingua, palato, & quattro denti, & duoi labri, al parlar insieme eguali, & di questi istromenti nascono le voci, & gli suoni causatiui de le consonanze, & de la Musica, la quale è chiamata vocale, & è di molto precio che tutte l'altre Musiche, imperoche la voce humana auanza tutte l'altre voci.

HOra ritrouasi nella Musica prattica hauere duoi membri, ouero due particole principali, le quali particole, la prima particola dunque sa-ra chiamata Canto fermo, ò vuoi dire Canto plano, & questa nel suo proces-so, considera nella pronuntiatione, del tempo Musico, intiero, cioè non in parti diuiso. La seconda particola sarà chiamata Canto figurato, ouero mensurato, la quale particola considera nel tempo Musico per se, & ancora in parti diuiso; il che la partitione del tempo da gli dottti Musici, è chiamata prolatione, & di più da essi il tempo Musico più volte suonto è chiamato Modo, il quale tempo è pigliato per principio nella Musica figurata, ò vuoi dire mensurata.

Hor per cortesia dimostraremo vn'altra diuisione com'appare per dar al-legrezza alli spiriti che in tal lago pescano.

La prima diuisione dunque sarà chiamata Musica harmonica, la quale si appartiene alle page 2

• Commedie
• Tragedie, come fu Epulone,
• Chori,
• & à tutti quelli, i quali cantano con la prima voce.

La seconda diuisione farà chiamata Musica organica è quella, la quale è compita di spirito reflante nel suono delle voci, che sono animate com'appare

• Trombe
• Calami
• Organi,
• & altri simili istromenti.

La terza diuisione sarà chiamata Musica Rithimica [sic: Rithmica] è quella, la quale è atta alli nerui & polsi, alla quale si dan-no le specie varie com'appare.

• Cittare
• Salteri
• Tamburo
• Sistro
• Accetaboli di rame, o d'argento, ouero altr'istromenti percossi, rendo-no soauità.

LEttore mio benigno non pigliar ammiratione, se ben tu vederai alcuni capitoli, gli quali sono anchora posti nel libro mio chiamato, la Illumi-nata, non già per fare lungo il libro, ma si ben per più rispetti, & à compia-cenza de gl'amici, & in breuità saranno posti. Il tuono adunque non è al-tro ch'una distanza di due voci, ouero suoni, scritto dalla sillaba vt, alla sil-laba re, & per contrario della sillaba re, alla sillaba vt, cosi ancor dalla silla-ba re, alla sillaba mi, & per contrario dalla sillaba mi, alla sillaba re, & il si-mile interuallo sarà dalla sillaba fa, alla sillaba sol, & per contrario dalla sil-laba sol, alla sillaba fa; cosi ancor dalla sillaba sol alla sillaba la, & per con-trario dalla sillaba la, alla sillaba sol, & cosi à voi sia manifesto nelle sillabe ancor accidentali, il qual interuallo del tuono cade nella proportione ses-quiottaua, come appare 9 à 8.

IL Semituono maggiore non è altro ch'vna distanza di duoi suoni, ouero vo-ci, scritto dalla sillaba mi, alla sillaba fa, da positione à positione, & per contrario dalla sillaba fa, alla sillaba mi, la qual distanza è la compositione di quattro comme, da positione à positione, come è detto, il qual semituo-no minore è chiamato dal mio irrefregabile Maestro Don Pietro Aron, & da Platone, & da Marchetto Padoano lima, qual cade nella proportione 256 à 243.

IL Semidittono, ouero Terza minore non è altro ch'vna compositione d'vn sesquiottauo, & d'vn minor semituono. Dico dunque, che il semituono minore è causa della diuersità delle specie; come si vede nel se-midittono in questo modo, re mi fa, il qual semituono si troua nel secon-do interuallo, & per contrario nel semidittono, ouero Terza minore, co-me appare, mi fa sol, il semituono minore si troua nel primo interuallo, & di quì nasce, che sono due Terze minori differenti, per cagione del Semi-page 3tuono mi nore come appare. Et cosi à voi sia manifesto in tutto il Monacordo, cosi naturali come ancora accidentali, & faranno diuersi effetti appartati; & volendo andare con il con-trapunto all'vnisuono, con le parti, sempre si debbe accettare la Terza mi-nore, & occorendo che la Terza maggiore fosse auanti l'vnisuono, bisogna che la sia sminuita con la congionta, quali interualli delle Terze minori, ca-dono nella proprortione 32 à 27.

IL Dittono, ouero Terza maggiore non è altro ch'vna compositione di duoi tuoni sesquiottaui in questo modo, vt re mi, & per contrario, mi re vt, & il simile fa sol la, & per contrario la sol fa; nel che per il mancamento del semituono minore, da positione à positione, ritrouasi hauere vna sola spe-cie, il che habbiamo adunque di tre sorti di Terze differenti. Due sono le Terze minori, & vna maggiore, del che vna farà vn'effetto appartato da l'altra, & di quì nasce che il compositore ha mille commodità di fare più Terze, vna dopo l'altra, nelle sue compositioni. hor al proposito nostro, dico adunque doue tu trouarai simile interuallo della Terza maggiore, ouero Dittono nel Monacordo, cosi naturale come accidentale, sempre sarà Ter-za maggiore, come dimostra la figura, la qual Terza cade nella propor-tione LXXXI à LXIIII.

Il Diatessaron, ouero Quarta minore non è altro ch'vna compositione di duoi tuoni sesquiottaui, & d'vn minor semituono, nel che il minor se mi tuono [sic: semituono] è causa della diuersità delle specie, come ogn'ingegno può giudica-re in questo modo, re mi fa sol, il qual semituono minore si troua nel secon-do interuallo, & per contrario nella presente Diatessaron, mi fa sol la, il se-mituono minore si troua nel primo interuallo, & nella Diatessaron, come page 3vappare, vt re mi fa, ritrouasi in minor semituono ne l'vltimo interuallo. Adunque per la variatione del semituono minore causa tre specie minori del Diatessaron, ouero Quarta minore, come appare. Et cosi à voi sia manifesto in tutto il Monacordo, cosi naturali come ancora accidentali, i quali Diatessaron, ouero Quarta minore cadono nella pro-portione 4 à 3.

IL Diatessaron, ouero Quarta maggiore, non è altro ch'vna compositio-ne di tre tuoni continuati, cadenti nella proportione sesquiottaua per se soli, i quali contengono quattro note, & tre interualli, da estremo à estre-mo, nel che esso interuallo è chiamato Tritono dalla scola Musicale, ilche esso Tritono causa vna durezza non poco difficile alla pronuntia, & ancor molto offende l'orecchio, il qual Tritono nasce due volte naturalmente nel Monacordo, dalla positione F fa vt primo alla positione mi di b fa mi primo, & per contrario, & cosi nell'ottaua sua, & questo passaggio di Tri-tono s'intende quando non passa gli estremi, & passando gl'estremi dalla parte intensa, ouero dalla parte remissa, più non sarà Tritono, ma sarà altra spe-cie, il che esso Tritono si debbe conuertire nella terza specie del Diatessa-ron, qual dice, vt re mi fa, & alcuna volta nella seconda specie del Diatessa-ron, qual dice, mi fa sol la, & per contrario la sol fa mi, & con il tuo inge-gno ne trouarai d'accidentali tanti quanti ti piacerà. Cade adunque il Tri-tono nella proportione 729 à 512. Ecco la figura per vostro ammaestra-mento, & in altri modi si potrebbe porre, ma per essere breve si lasciano. page 4

LA Diapente perfetto non è altro ch'vna compositione di quattro in-terualli continenti tre tuoni sesquiottaui, & d'vn minor semituono. Dico adunque che il semituono minore è causa della diuersità delle specie, come si vede nel Diapente, ouero Quinta in questo modo, re mi fa sol la, il qual semituono minore si troua essere nel secondo interuallo, & per con-trario in questo modo, mi fa sol re mi, ritrouasi il semituono minore nel pri-mo interuallo; cosi ancora per contrario in questo modo, fa sol re mi fa, ri-trouasi il semituono nell'vltimo interuallo, & per contrario nella presente Diapente come appare, vt re mi fa sol, il semituono ritrouasi essere nel ter-zo interuallo, nel che si vede chiaro ch'il semituono minore è causa, che nel-la proportione sesquialtera nascono quattro specie di Diapenti sano modo scriuendo, per la variatione del Semituono, come dimostra la figura. Et cosi à voi sia manifesto in tutto il Monacordo, cosi delli Diapenti natu-rali, come ancora accidentali, sempre saranno quelle istesse specie, & l'ordi-ne suo, come dimostra la figura sopra detta, le quali specie cadono nella pro-portione sesquialtera 3 à 2.

GLi quattro interualli non è altro che vna compositione di cinque note, & quattro interualli, continenti in se duoi tuoni sesquiottaui, & duoi mi-nori Semituoni, del che di estremo à estremo nasce il mi contro il fa, il qual interuallo sarà chiamato Diapente, ouero Quinta diminuta, & da molti Mu-sici è chiamata Quinta imperfetta, la qual cosa è falsa, lasciando molte ragio in [sic: ragioni] per essere breue. Dico adunque che esso Diapente diminuto, alcuna vol-ta nel contrapunto di necessità si deue vsare per andare alla Terza maggio-re, & in altri modi, come vederai al cap. suo, non tanto à due voci, come an-cora à tre & quattro voci, & di più, secondo il tuo parere; & perche gli Semi-tuoni minori non variano luogo, ritrouasi hauere vna sola specie naturale, page 4vqual nasce da mi alla positione F fa ut, & il simile di E la mi primo, al fa di b fa mi primo, la qual sarà chiamata mista con l'accidentale, & cosi sarà il simile nelle deriuate & replicate loro, del che sono due specie, vna na-turale, & vna mista con l'accidentale; & più oltre si dice, che d'vna Quinta perfetta si può fare una diminuta, con vna delle due à tuo piacere, & con il tuo ingegno ne trouarai nel Monacordo tante quante vorrai, adoperando le congionte, & per cagione delle estreme, quali non variano sempre saranno vna cosa istessa, come dimostra la figura.

LA Sesta minore non è altro ch'vna compositione di sei note, & cinque interualli continenti in se tre tuoni sesquiottaui, & duoi minori semituoni; nel che per la variatione dei semituoni di estremo à estremo nascono di-uerse specie in questo modo, re mi fa re mi fa, dalla positione A re, alla po-sitione F fa ut primo; del che si vede chiaro essere il Semituono nel secondo & vltimo interuallo, & per contrario mi fa re mi fa sol, nel che ritrouasi es-sere gli Semituoni nel primo, & nel quarto interuallo, cosi ancora per contra-rio come appare, mi fa sol re mi fa, ritrouasi hauere gli semituoni nel primo & vltimo interuallo, & il simile saranno nelle specie accidentali, & faranno diuersi effetti appartati, cioè, quella che farà vn'effeto nel contrapunto non farà l'altra, & doue tu trouarai tali interualli di estremo à estremo per tut-to il Monacordo, sempre saranno Seste minori; del che per la variatione delli Semituoni nascono tre specie diuerse, & faranno per ciascuna di loro page 5diuersi effeti appartati, la qual Sesta minore cade nella proportione 128, & 81. Ecco la figura. Et il simile sarà per contrario, cioè saranno sempre seste minori.

LA Sesta maggiore non è altro ch'vna compositione di sei note, & cin-que interualli, continenti in se quattro tuoni sesquiottaui, & vn minor Semituono, dil che per la variatione del Semituono minore di estremo à estremo nascono diuerse specie in questo modo, vt re mi fa sol la, nel che si vede chiaro essere il Semituono nel terzo interuallo, & per contrario come appare, re mi fa sol re mi. Ecco che si troua essere il Semituono nel secondo interuallo, cosi ancora per contrario come appare, fa sol re mi fa sol, ritro-uasi essere il Semituono minore nel quarto interuallo, & il simile saranno nelle specie accidentali, & per la variatione del Semituono minore nasco-no tre specie diuersi, & faranno diuersi effetti appartati, la qual Sesta mag-giore cade nella proportione 27. & 16. Ecco la figura. Et il simile sarà per contrario, cioè sempre saranno Seste maggiori, & quando vorrai seruirti d'vna Sesta per andare alla Quinta, sempre tu deue accettare la Sesta minore, & quando ancora vorrai seruirti d'vna Sesta per andare all' Ottaua, sempre tu deue accettare la Sesta maggiore; & occorendo che tu trouassi la Sesta minore auanti l'Ottaua, di necessità bisogna che la Sesta mi-nore sia aiutata con vna delle due, cioè con vna delle congiunte, che di Sesta minore, la viene essere fatta Sesta maggiore.

LA Settima maggiore non è altro ch'vna compositione di sei interualli continenti in se cinque tuoni sesquiottaui, & vn minor semituono, come page 5vappare dalla positione C fa ut alla positione b mi di b fa b mi primo, in [gap — ] questo modo, vt re mi fa sol re mi, del che si vede chiaro che il Semituo-no minore ritrouasi essere nel terzo interuallo, & per contrario comme [sic: come] ap-pare dalla positione F fa ut primo alla positione E la mi secondo, in questo modo, fa sol re mi fa sol la, nel che ritrouasi essere il Semituono minore nel quarto interuallo, & per la variatione del Semituono ritrouasi hauere due specie diuerse, & faranno gli suoi effetti appartati, & saranno il simile nelle accidentali, & cosi intenderai nelle sue deriuate, & cosi discorrendo cosi na-turali come accidentali.

La Settima minore non è altro ch'vna compositione di sei interualli con-tinenti in se quattro tuoni sesquiottaui, & dui minori Semituoni, com'appa-re dalla Gamma ut alla positione F fa ut primo, in questo modo, vt re mi fa re mi fa, del che ritrouasi essere il Semituono nel terzo & vltimo interuallo, & per contrario dalla positione A re, alla positione G sol re ut primo, come appare, re mi fa re mi fa sol, nel che si vede chiaro essere il Semituono mino-re nel secondo & quinto interuallo, cosi ancora per contrario dalla positio-ne mi alla positione A la mi re primo, come appare, mi fa re mi fa sol la, dil che ritrouasi essere il Semituono nel primo & quarto interuallo, & per contrario dalla positione D sol re, alla positione C sol fa ut, nel che ritrouasi essere il Semituono nel secondo & vltimo interuallo, com'appare, re mi fa sol re mi fa, & per la variatione delli Semituoni minori ritrouasi la Settima minore hauere quattro specie differenti, & faranno diuersi effetti appartati, & tutte le Settime maggiori, come ancora minori si vsano nelle cadenze del-l'Ottaue auanti le Seste per andare all'Ottaue, & il simile nelle cadenze spez-zate, cosi ancora le Settime maggiori come minori si vsano fuori delle ca-denze appartate, come si vede nelle compositioni. Cosi ancora sarà il simile nelle Settime accidentali, & miste, che con il tuo ingegno trouarai, hauendo riguardo à gl'interualli di sopra mostrati. page 6 Cosi ancora sarà il simile nelle cadenze accidentali, & misti, che con il tuo ingegno trouarai, hauendo riguardo à gl'interualli di sopra notati.

LA Diapason ouero Ottaua non è altro ch'vna compositione di otto no-te continenti in se cinque tuoni sesquiottaui, & dui minori Semituoni, nel che esso interuallo ritrouasi hauere sette specie diuerse, per cagione del-la variatione delli Semituoni, dil che non trouarete nel Monacordo, ouero mano, altro che le sette specie; ma ben saranno replicate cosi naturali, come ancora accidentali, lasciando di porre in figura quelli accidentali per essere breve, ma con l'ingegno vostro trouarete ogni cosa, hauendo riguardo al-la figura, quale sarà dimostrata per vostro ammaestramento, la qual'Ottaua cade nella proportione dupla 2 à 1.

GLi modi, ouero Tuoni, che furono primieramente trouati sono que-sti, Protus, Deuterus, Tritus, & Tetrardus, che appresso di noi vuol dire, Primo, Terzo, Quinto, Settimo, & per essere stati i primi trouati, sono chiamati Signori, ò vuoi dire Autentici. Dipoi furono aggiunti quattro al-tri, quali sono questi, il Secondo, il Quarto, il Sesto, l'Ottauo, i quali sono chiamati Collaterali, ò vuoi dire Suiuggali, nel che furono accompagnati li Suiuggali con li Signori in questo modo, il Secondo viue sotto all'ombra del Primo, il Quarto si riposa con il Terzo, il Sesto giubila con il Quinto, l'Ot-tauo trionfa con il Settimo.

IL Tuono perfetto non è altro ch'vna compositione di vno Diapente per-fetto, & vno Diatessaron minore, le quali specie di Diapente & Diates-saron contengono in se otto note, nelle quali di estremo à estremo gli sono sette interualli, i quali contengono in se cinque Tuoni sesquiottaui, & duoi minori Semituoni, nel che l'Ottaua viene à essere perfetta, del che si con-chiude che il Tuono perfetto, non è altro ch'vna Ottaua perfetta, ouero Diapason perfetto.

LA compositione del primo Tuono si componerà della prima specie del Diapente perfetto, ò vuoi dire Quinta perfetta nascente dalla positio-ne D sol re alla positione A la mi re primo con queste note, re mi fa sol la, & della prima specie del Diatessaron, nascente dalla positione A la mi re primo alla positione D la sol re, con queste note, re mi fa sol. Hor adunque il Dia-pente, & Diatessaron faciunt Diapason, che non vuol dire altro, che Quinta perfetta, & Quarta minore causa l'Ottaua perfetta, & doue finisse il Diapente page 7ouero la Quinta, in quel luogo istesso hà principio il Diatessaron, ouero la Quarta minore, & cosi à voi sarà manifesto in tutti li Tuoni, ouero modi.

IL secondo Tuono si componerà di quello interuallo istesso del Diapente di estremo à estremo, che ancora habbiamo fatto al primo Tuono. Ma tal'interuallo debbe essere riuoltato al contrario, perche tutti gli suiuggali vi-uono sotto all'ombra de gl'autentici, & viuendo debbono essere differenti di compositione, & in ogni cosa, come hai visto nell'illuminata nostra. Hor al proposito nostro, dico che il secondo Tuono si componerà di quello in-teruallo del Diapente di estremo à estremo, come habbiamo fatto al primo Tuono, ma sarà riuoltato al contrario, nascente dalla positione A la mi re primo alla positione D sol re, quali sillabe dicono, la sol fa mi re, & della pri-ma del Diatessaron riuoltata al contrario con queste sillabe, sol fa mi re, na-scente dalla positione D sol re, alla positione A re, come dimostra la figura. Hor si vede chiaro che il secondo Tuono è differente dal primo in ogni cosa; perche le specie del primo Tuono procedono all'intensione, & quelle del se-condo Tuono procedono alla remissione, nel che tutti gl'interualli del suiug-gale della specie maggiore restano variati da quello del primo Tuono. Adunque seguitarà che non tanto è differente il suiuggale nel Diatessaron per essere posto dalla parte remissa del Diapente, come ancora è differente ne gl'inter-ualli della specie maggiore, del che si troua che il secondo Tuono è differete page 7vdal suo Signore in tre cose, la prima sarà nella specie maggiore, quale è riuol-tata al contrario; secondariamente nella Diatessaron, qual è dalla parte re-missa del Diapente: la terza & vltima è, che sono variati gl'interualli della specie maggiore del secondo Tuono da quelli del primo; nel che esso secon-do Tuono resta differente dal suo Signore di compositione & di remissione; & cosi à voi sia manifesto di tutti li Tuoni collaterali, ouero suiugali, i quali sa-ranno differenti d'ogni cosa da li suoi Signori, ouero autentici, & altre cose si lasciano per essere breue, & più chiaro seguitando intenderai.

IL terzo Tuono si componerà della seconda specie del Diapente, qual di-ce, mi fa sol re mi, nascente dalla positione E la mi primo, alla positione mi di b fa mi acuto, & ancora della seconda specie del Diatessaron, qual dice, mi fa sol la, nascente dalla positione mi di b fa mi acuto, alla posi-tione E la mi secondo, come dimostra la figura.

IL quarto Tuono si componerà di quello interuallo del Diapente di estre-mo à estremo ch'habbiamo fatto al terzo Tuono, ma tale interuallo sa-rà riuoltato al contrario nascente dal mi di b fa mi acuto, alla positio-ne E la mi primo, con queste note, mi la sol fa mi, & ancora di quello inter-uallo della seconda specie del Diatessaron di estremo à estremo, con queste sillabe, la sol fa mi, nascente dalla positione E la mi primo, alla positione mi graue, dil che si vede chiaro che il quarto Tuono è differente in ogni co-sa dal suo Signore; cosi nella specie maggiore, come nella minore, & tutti gl'interualli di esse specie sono variati da quelli del terzo Tuono, del che vie-ne à essere differente di compositione dal suo Signore, come appare in figura. page 8

IL quinto Tuono si componerà della terza specie del Diapente nascente dalla positione F fa ut primo, alla positione C sol fa ut, con queste sillabe, fa sol re mi fa, & della terza specie della Diatessaron nascente dalla positio-ne C sol fa ut alla positione F fa ut secondo con queste note, vt re mi fa, co-me appare in figura.

IL sesto Tuono si componerà di quello interuallo del Diapente di estremo à estremo, che ancora habbiamo fatto al quinto Tuono; ma tale interual-lo sarà riuoltato al contrario nascente dalla positione C sol fa ut, alla positio-ne F fa ut primo, con queste sillabe, fa mi la sol fa, & ancora di quello inter-uallo della terza specie del Diatessaron di estremo à estremo, con queste sil-labe, fa mi re ut, nascente dalla positione F fa ut primo alla positione C fa ut, del che si può vedere, ch'il sesto Tuono è differente dal quinto in ogni cosa, cosi nella specie maggiore, come ancora minore, & ne gl'interualli che sono nelle specie, come ogn'ingegno può vedere, dil che esso Tuono è differente dal suo Signore nella compositione di ogni cosa, come dimostra la figura.

IL settimo Tuono si componerà della quarta specie del Diapente, nascen-te dalla positione G sol re ut primo, alla positione D la sol re, con queste sillabe, vt re mi fa sol, & ancora della prima specie del Diatessaron, quale dice, page 8vre mi fa sol, nascente dalla positione D la sol re, alla positione G sol re ut se-condo, con queste note ouero sillabe, re mi fa sol, come appare in figura.

L'Ottauo Tuono si componerà di quello interuallo del Diapente di e-stremo à estremo, che ancora habbiamo fatto al settimo, ma tal inter-uallo sarà riuoltato al contrario nascente dalla positione D la sol re, alla posi-tione G sol re ut primo, con queste note, sol fa mi re ut, & ancora di quello interuallo della prima specie del Diatessaron riuoltata al contrario, nascente dalla positione G sol re ut primo, alla positione D sol re, con queste note, sol fa mi re, dil che chiaro si vede che l'interuallo del Diapente è variato dall'in-terualli del settimo Tuono: ma la Diatessaron non è variato da gl'interualli, ma è posto di sotto all'interuallo del Diapente, come ogni douere & ragio-ne vuole, ch'il sia differente l'ottauo dal suo Signore, & se non fosse differen-te dal suo Signore, sarebbe eguale del suo maggiore, del che ne risultarebbo-no errori assai, quali non si dicono per essere breue. Hor lettore mio bene-gno, tutti li Tuoni suiuggali hanno li Diatessaron dalle parti remisse delli Dia-penti, & tutti gl'interualli delli Diapenti sono variati da quelli de gl'auten-tici, ò vuoi dire Signori, & la seconda & terza specie delli Diatessaron anco-ra loro sono variati d'interualli differenti dalli Signori, come ogni ingegno può vedere à suo piacere. Ecco la figura. page 9

HOra in questo cap. haueremo à dimostrare la cagione, perche causa si piglia la prima specie del Diatessaron per comporre il settimo Tuo-no, & che non si piglia vna dell'altre due specie. Rispondo, ch'habbiamo per precetto che ciascun Tuono sia formato di Diapente & Diatessaron, dil che hauemo il Diapente dal G sol re ut primo alla positione D la sol re; hor restaci il Diatessaron di porre dalla positione D la sol re alla positione G sol re ut secondo, qual dice, re mi fa sol, Diatessaron naturale: hora dico se vo-gliamo pigliare la seconda, ouero terza specie del Diatessaron, di necessità sarebbe à procedere con vna delle congiunte, dil che si verrebbe à dare luogo alla Musica accidentale, & distruggere il naturale, come dimostra la figura. La qual cosa non conuiene nella Musica, saluo se non si facesse, acciò che l'ar-te imitasse la Natura, ma in questo luogo non occorre, perche si distrugge-rebbe la settima specie della Diapason.

DOpo ch'habbiamo ordinati gli Tuoni regolati, è necessaria cosa à porre la terminatione loro, accioche ciascuno possa conoscere gli Tuoni. Hor adunque il primo & secondo Tuono hauranno à terminare in D sol re. il terzo & quarto Tuono hauranno terminatione in E la mi primo. il quinto & sesto Tuono hauranno terminatione in F fa ut primo. il settimo & ottauo Tuono hauranno à terminare in G sol re ut primo. Restaci à vedere, che co-sa sia la fine, ouero terminatione: la fine, ouero terminatione, pigliandola ge-neralmente, non è altro ch'vna magistral terminatione del concento, intro-dotta à conoscere il Tuono, la quale da gli Musici è stata regolare & irregolare terminata, accioche meglio sia compreso la natura & forma di tutti li Tuoni, dil che nelli sopradetti luoghi regolari resta necessaria, rationale, & go-uernatrice ad ogni Tuono. page 9v

NEl cap. di sopra hauemo dimostrato le terminationi regolari delli tuoni, & in questo hauremo à dimostrare l'auttorità delle specie, à ben che le sedie ordinarie delle terminationi delli tuoni siano dimostrate, non per questo esse sedie debbono hauere sempre luogo, & se hauessero esse se-die sempre luogo sarebbero troppo superbe, & di più auttorità che non è le specie, la qual cosa è falsa, perche le sedie non compongono i tuoni, & per-che le specie cosi maggiori come minori compongono gli tuoni, seguitarà che sono piu degne le specie che non è le sedie; essendo adunque piu degne le specie, seguitarà che in ciascun luogo della mano doue si può trouare le specie d'un tuono in quel luogo istesso, debbe terminare il tuono. più oltre si dice, che se la specie maggiore per se sola si troua in vna sedia sano modo scriuendo, dico che il tuono può terminare in quella istessa sedia, come da C fa ut, al G sol re ut primo, nasce la quarta specie del Diapente, composi-tione del settimo tuono, come appare, vt re mi fa sol, & per contrario, dal G al C all'ottauo tuono; & questo vi sarà per amaestramento in tutti gli tuoni, & che in C fa ut può terminare il settimo, & ottauo tuono, per cagio-ne della specie maggiore, & il simile sarà nelle specie accidentali, & anco-ra miste per tutto il Monacordo.

• IL primo tuono peruiene allegrezza, hillarità d'animo, & commoue tut-ti gl'affetti dell'anima.
• Il secondo tuono è costituito nelle lacrime, e le lamentationi, & acque-tare l'afflitto languente spirito.
• Il terzo tuono accresce animosità, & iracondia, spauenta l'inimici, infiamma & accende il spirito all'ira.
• Il quarto tuono per appiaceri, perche si accomoda mirabilmente al ripo-so, & tranquillitade.
• Il quinto tuono, questa natura si troua in lui, essendo le persone fastidia-te, & piene d'affanni, leua la malenconia.
• Il sesto tuono, produce lacrime, & pietà alli huomini per compassione.
• Il settimo tuono desidera le lasciuie, parte di modestia & giocondità, e nozze.
• Il tuono ottauo, il conuiene alli allegri, & giocondo conuiui, come perso-ne approbate, quali vogliono appiacere, ma non de i lasciui.

HOra dico volendo il Compositore comporre vno concento, è ne-cessaria cosa hauere nell'intelletto quello che lui vuol fare, cioè vn' page 10duo, o terzo, ouero quarto, & ancor di più, dil che bisogna hauere sempre vna parte, quale habbia da procedere, come se il fosse vno canto fermo, & procedere con le specie pertitenti al Tuono, & facendo incontrario, sareb-be vn infilciare note; & non renderebbe soauità à quelli che l'ascoltano; per-che farebbono come fanno gl'vccelli, quali saltano di ramo in ramo; ma ser-uando la natura del Tuono, con le specie maggiori & minori, cioè con gli Diapenti, gli Diatessaron, gli Dittoni, & Semidittoni pertinenti al Tuono, renderà soauità à tutti quelli che l'ascoltano, per la diuersità delli Tuoni, ouero modi, & di quì nasce che la variatione delle cose fanno parere bello il Mondo; cosi ancora per la variatione de gli Tuoni, per cagione delle specie, quali sono variate, fanno la Musica grata à chi l'ascoltano. Hora molte di-sputationi si potrebbono fare, dimostrando quale parte debbe tenere il prin-cipato del Tuono, dil che per essere breue, io per hora trapassarò ogni cosa. Dico adunque che la parte del Tenore nelli Tuoni autentici è più commo-do ch'ogn'altra parte, perche representa il canto fermo, ilqual'è la madre nostra, & procede con i processi naturali, & è più propinqua al Basso, ch'o-gn'altra parte, nel che il se chiama Tenor, à tenendo, idest, tenere il princi-pato del Tuono. Et nelli Tuoni Suiuggali, ouero placati, vogliamo che la parte del primo basso tenga il principato del Tuono, per cagione della re-missione loro, la qual procedere con i processi naturali senza discommodo loro, per essere la sua natural forma, & representa il canto piano. Ma se gli Tenori nelli placati tenessero il principato del Tuono, alcuna volta sarebbo-no discommodi per la remissione loro; dil che la parte dunque del primo basso potrà tenere il principato, per essere più commodo ch'ogn'altra par-te, & massime nelli primi duoi Tuoni suiuggali. Et facendo vno canto che hauesse il canto fermo, oueramente trouando un concento ch'hauesse il canto piano, ò vuoi dire fermo, dico che per esso canto fermo debbe essere giudicato il Tuono, & non per altra parte, per essere la Madre nostra, facen-do terminare la parte, qual tiene il principato del Tuono, come già è dimo-strato il tutto per ordine nel cap. XXVI.

HOra volendo il Compositore comporre vno concento à due, ò tre, oue-ro à quattro voci, & ancor di più, è cosa necessaria che la parte del Tenore debbe sempre procedere con le specie pertinenti al Tuono, & dipoi la parte del Soprano, qual'è deriuato dal Tenore per cagione delle sette let-tere, intendo à voci pieni; dunque seguitarà che la parte del Soprano per for-za debbe procedere con le specie pertinenti al tuono, più ch'ogn'altra par-page 10vte, & poi la parte del Basso, & il simile la parte chiamata Contralto, come studiando farete ogni cosa; e non fare come fanno alcuni, quali son'inimici della fatica, dil che vorrebbono l'honore senza 'l sudore, la qual cosa non può hauere luogo, perche l'honore s'acquista con il sudore; adunque di ne-cessità bisogna faticarsi, chi vuol acquistare honore, e faticandosi reuscisce ogni cosa. & di più dico per la tua sodisfattione, sia poi il concento a quante parti si voglia, cosi à voci piene, come ancor à voci pari, dico che 'l Com-positore debbe sempre procedere in tutte le parti, con le specie pertinenti al Tuono.

Ancora dico quando 'l Compositore haurà terminato di fare vno con-cento, sia poi vno terzo, ò quarto, ò quinto, ò sesto, ò settimo, ouer'ottauo, & ancor di più; dico ch'il Compositore debbe fuggire le pause, se non in quel tanto, che non si può fare con di manco, per dare ristoro all'afflitto spirito, e per dare gratia alle parti nell'intrare. Hor dunque se vogliamo fare vno quarto, perch'il vogliamo ridurre in duoi, ouero tre parti, e fare tante pause, che genera fastidio alli cantanti, e ancora alli audienti, e per eui-tare 'l grande numero delle pause, daremo alcuni auisi per consiglio; dico dunque quando si farà vno concento à più voci, e hauendo imaginato di farlo per imitatione, dico che 'l Compositore debbe hauere riguardo di pi-gliare il Tuono proportionato alle parole, e pigliare vno soggetto grato, che 'l Compositore non sia costretto di fare grande numero di pause nelle parti, e se pur il Compositore non potesse fare con di manco del grande nu-mero di pause, vogliamo per leuare questi abbusi, che 'l Compositore sia astretto d'accettare le specie maggiori, e minori, Dittoni, & Semidittoni pertinenti al Tuono, per infina tanto, che verrà la commodità d'intrare con le parti per imitatione, dil che 'l concento verrà à restare pieno, facendo poi vna, ò due, ouero tre pause di semibreui, per dare riposo all'afflitto spirito, e per dare gratia ancor alle parti.

Ancora volendo il Compositore fare vno Canon, pigliare vno soggetto che sia di poche pause, per non fastidiare 'l cantante. Hor conchiudo che 'l Compositore debbe fuggire 'l grande numero di pause, e tenere pieno 'l suo concento, e seruirsi delle Diapenti, e Diatessaron, e Dittoni, e Semiditto-ni per varie sedie pertinenti alli Tuoni, e verrà à restare pieno non tanto nel principio, e in mezzo, com'ancora nel fine, com'ogni douere comporta, e non fa: e com'hanno fatto alcuni Compositori, quali hanno dimostrato, che so-no huomini ingeniosi appresso 'l volgo, per hauere dimostrato carta assai di poco valore; ma appresso alli huomini dotti, e pellegrini sono tenuti per quelli che sono.

Ancora volendo il Compositore duplicare le parti, di necessità bisogna dimostrare appartatamente primo Tenore, secondo Tenore, & cosi discor-rendo, & se sarà duoi Soprani, dimostrare 'l primo Soprano, & il simile duoi Bassi dimostrare 'l primo Basso, & il simile del Contralto; dico dunque page 11che si pongono queste primiere parti, perche sono quelle, che debbono procedere con le specie pertinenti alli Tuoni, più che l'altre parti, e cosi discorrendo; perciò ancora tutte l'altre parti debbono procedere con le spe-cie loro pertinenti alli Tuoni, hauendo riguardo sempre di conformare le note con le parole.

Ancora se tutte le parti saranno Tenori, porre 'l primo Tenore, & cosi procedendo con il vostr'ingegno; procedendo sempre in tutte le parti con le specie pertinenti al Tuono.

Ancora se tutte le parti saranno Soprani, porre 'l primo Soprano, & cosi discorrendo, con il vostro ingegno.

Ancora se tutte le parti saranno Bassi, porre 'l primo Basso, & cosi proce-dendo con il vostr'ingegno.

Ancora se tutte le parti saranno Contralti, porre 'l primo Contralto, & cosi discorrendo con il vostr'ingegno.

Ancora si concede in vno concento douersi vsare, in vn quarto fare can-tare duoi parti, & l'altre duoi parti debbono pausare, & per contrario, cioè quelle duoi parti ch'hanno cantato debbono pausare, & l'altre duoi parti debbono cantare, dil che sarà à modo di Dialogo, & in molti altri mo-di, come essaminando trouarai nelle compositioni delli dotti, e prattici Musici.

Cosi ancor si concede vn duo in vn concento, con mistero fatto, sia poi à quante parti si voglia, pausando tutte l'altre parti.

Ancora si concede vno terzo in vno concento, con mistero fatto, sia poi à quante parti si voglia, pausando tutte l'altre parti.

Cosi ancor si concede vno quarto in vno concento con mistero fatto, sia poi à quante parti si voglia, pausando tutte l'altre parti, & in molt'altri mo-di, che con l'ingegno tuo sodisfarà al volgo pellegrino, facendo i contra-punti soaui, ch'acquetaranno i lor'intelletti, hauendo riguardo alcuna volta per tua sotisfattione nelle compositioni delli prattici, e dotti Musici, tu tro-uarai che le pause da loro poste sono con tal gratia poste, ch'appare quasi che cantono, perche sono fatte, & poste con grande mistero, & questo vi sa-rà per vostro ammaestramento, hauendo 'l tiro alli honorati Maestri.

HOra dal volgo cieco questa figura è chiamata Diesis, dil che io son contrario, & dico che tal figura com'appare opera vn'effetto con-tra la natura del Diesis, perche quattro Diesis e comma causano il Tuono sesquiottauo, come à Boetio piace. Adunque seguitarà, che il Diesis è la quantità di due comme, nel che l'effetto & il nome non hanno corrispon-denza, & questo segno opera la quantità di cinque comme, che di Semi-tuono causa il Tuono, & per contrario, & di Terza minore la causa maggio-re, & di Sesta minore la causa maggiore, & da noi è chiamata segno di quadro giacente, ouero congionta di quadro giacente; perche il nome, & l'effetto hanno corrispondenza, & questo è affermato dal mio irrefrega-page 12vbile Maestro Don Pietro Aron nel lucidario suo all'openione nona del se-condo libro, & ancor da Messer Giouanni Spatario Musico Bolognese nel-li errori contra di Franchino nella quinta parte all'errore trentanoue, & il simile da Giouanni Ottobi: cosi ancora dimostraremo la presente figura b, quale è chiamata da' Greci Menon, che vuol dire cosa accidentale, che d'vn minor Semituono causa il Tuono sesquiottauo, & per contrario d'vn Tuo-no causa il Semituono minore, & di Terza minore la causa maggiore, & di Sesta minore la causa maggiore, & da noi è chiamata congionta di b mol-le, che vuol dire cosa accidentale, perche mouetur ad tempus, che potest adesse & abesse sine corruptione subiecti. Et il simile del segno quadro giacente, dil che tutti dua sono simili quanto all'effetto, cioè in operare, ma differenti in figura, com'appare b , & ancor differenti di natura, nel che il segno di b molle pretende alla remissione, & il segno di quadro gia-cente pretende alla intensione, ma sono simili in operare, cioè tutti dua operano la quantità di cinque comme, che ancor d'vn Tuono causano il Se-mituono minore, dil che le congionte sono state inuente, accioche meglio l'arte possa imitare la natura. Adunque seguitarà che le congionte sono ne-cessarie, & non arbitrarie, come alcuni hanno scritto, & i grossi hanno cre-duto. place="left">Diffini-tione delle congionte.Dico adunque che la congionta non è altro che segno accidentale, che mouetur ad tempus, che potest adesse & abesse sine corruptione subiecti.

• Segno di b quadro giacente, ouero congionta di b quadro giacente.
• Segno b di b molle, ouero congionta di b molle.
• Et la presente figura b, doue la si trouarà ò in principio del concento, ouero nel processo, sempre sarà accidentale.

DA molti Musici sono stati accettati d'ogni sorte di cadenza in ciascun Tuono, credendosi che fanno vn bellissimo sentir'all'orecchio per ca-gione della variatione loro. Hora dico, che di questo sono ingannati non poco, anzi che commettono dissonanza, com'ogn'ingegno pellegrino può giudicare, alle quali openioni io son contrario & dico, secondo che le specie maggiori causano i Tuoni, & il simile gli minori; cosi ancora le specie mag-giori, & minori per se sole causano le cadenze, come vederete al cap. suo, dil che mancando le specie maggiori & minori non pertinenti alli Tuoni, quali sono quelli, che causano le cadenze estraordinarie. Adunque seguitarà, che mancando esse specie, gli Compositori non possono vsare à suo piacere page 13d'ogni sorte di cadenza in ciascun Tuono; ergo male. Altre ragioni si la-sciano per essere breue. Et per leuare gl'errori da noi sarà posto le cadenze ordinarie d'ogni tuono alli proprij suoi luoghi, lasciando molte ragioni & disputationi per essere breue. Cosi ancora lasciaremo le cadenze delli Sal-mi & Cantici, quali vederete per ordine alli proprij suoi luoghi. Diffini-tione della caden-za.Hora dico che la cadenza non è altro che vn certo segno per alcun senso delle parole, fanno vn mediato sine [sic: fine]; perche se alcuna volta non si facesse cadenza, non sa-rebbe il senso perfetto. Adunque seguitarà che le cadenze sono necessarie, dil che nascono dalli termini regolari, & irregolari.

Hora Signor mio Laurentio per la vostra cortesia, qual veggo giorno, e notte, ch'in voi regna, io son sforzato dalla ragione di contentare in parte 'l vostr'intelletto pellegrino della dimanda che Vostra Signoria à me fatta, & s'in alcuna cosa mancasse, la vostra cortesia me haurà per iscusato. Dico dunque quando Vostra Signoria haurà terminato nell'Idea vostra di fare vno concento, sia poi à quante parte si voglia passando le sei parti, io vi con-cedo vna parte con mistero fatta, la quale sarà differente dal Tuono, come sarebbe dire, il concento sarà del primo tuono, & la settima parte, vi conce-do che la sia del terzo, ò quarto Tuono, ouero del quinto, ò sesto Tuono, & più oltra si dice del settimo, ouero dell'ottauo Tuono, accettando quale tuo-no sarà più a commodo all'altre parti, & essendo la settima parte aggiunta, vogliamo ch'ancor le parole siano differenti. Hor dunque hauendo pigliato per figura 'l terzo Tuono per la settima parte, non per questo si corrompe la natura del tuono già prima accettato; perche la settima parte aggiunta sarà chiamata parte strauagante, cioè vna fantasia particolare, conformando le parole con le note, & ancor il sentimento. Ma di raro si debbe vsare questa parte strauagante, ma alcuna volta per fare vna sua fantasia, la si concede, accettando in essa parte il Modo minore perfetto, Tempo perfetto, & Pro-latione perfetta, con la sesquialtera di breui & semibreui, & alcuna volta di semibreui & minime; per il che vogliamo che la settima parte sia diffcren te [sic: differente] in ogni cosa del primo tuono già prima accettato, procedendo sempre nel processo d'essa settima parte con diuerse fantasie, dil che il primo tuo-no non haurà occasione di lamentarsi della parte strauagante; perch'essa parte sarà all'affomiglianza [sic: assomiglianza] con l'altre parti, come fanno i Zani, quali salta-no in banco con gli suoi Compagni per dare spasso al volgo, & il simile nel-le Comedie, per dare spasso alli Signori, & questo solo essempio vi sarà per ammaestramento, hauendo riguardo ch'essa parte sia differente dal primo tuono in ogni cosa, & di raro si debbe vsare tal parte aggiunta; ma la si con-cede alcuna volta, come è detto, per dare spasso. page 13v

NOn pochi Compositori fanno le cadenze nelle compositioni loro à suo piacere, & non hanno riguardo alli errori che commettono. Hor à questo faremo vna dimanda alli Compositori, Io vorrei intendere per qual ragione accettate d'ogni sorte di cadenze in vn Tuono solo? Alcuni ri-pondono, & dicono, che la diuersità delle cose fa bello il Mondo, cosi an-cora la diuersità delle cadenze in vn Tuono fa parere bello il concento. Io rispondo & dico, che si troua vn sol Mondo, non per questo la consequenza vale à dire, egliè vn sol Mondo; adunque egliè vn solo modo, ouero Tuono, anzi sono diuersi Tuoni, come testificano i dotti Musici. Se sono adunque diuersi Tuoni, come faremo à conoscere i Tuoni appartati, vsando le caden-ze d'ogni sorte per ciascun Tuono; perche la cadenza dell'ottaua porta con lei la compositione del Tuono perfetto, come ciascun può considerare con l'ingegno suo. L'effetto che fa la cadenza dell'otta-ua.Et questo è l'effetto che fa la cadenza dell'ottaua di portare con lei la compositione del Tuono perfetto. Hor diremo dunque se il Com-positore haurà terminato di fare il primo Tuono per cagione delle parole, le quali chiamano esso Tuono; & di quì nasce che non è in arbitrio del Com-positore à pigliare qual Tuono gli piace, anzi che il Compositore è sogget-to alle parole. S'adunque ò Compositore hai pigliato il primo Tuono; per-che dunque volete preuaricare la natura del Tuono à pigliar'altre cadenze non pertinenti al Tuono? la qual cosa non conuiene nella Schola Musicale. Ma quando le parole chiamassero il primo Tuono, & che in esse parole fosse vna parola che chiamasse il Diatessaron, ouero Diapente del terzo ò quarto Tuono, allhora vogliamo che la cadenza del terzo ò quarto Tuono sia ac-cettata vna volta sola. & questo sarà per vostro ammaestramento nelli altri tuoni, secondo l'occorenze delle parole, accettare ancora le cadenze perti-nenti alle parole; & di più dico, accettare le note che siano conformi alle parole, & alle dittoni, seruando come è detto, non verrai à essere all'as-somiglianza degl'vccelli, quali saltano di ramo in ramo, com'egliè di sua natura senza proposito à saltare hora in vn tuono hora in vn'altro, & que-sto vi farà precetto.

HOra volendo il Compositore comporre vno concento à duoi, ò tre, ouero più parti, bisogna hauere riguardo alle parole, & hauere gran page 14consideratione delle sacre parole, ouero non sacre, & vedere quali specie maggiori ò minori chiamano esse parole, ouero alcune dittioni, & come voi vedete, che le parole chiamano le specie di qual sorte si voglia, subito terminarete nell'idea vostra, quale tuono douete accettare, & porre le note che corrispondono alle parole, & alle dittoni, & ancor al sentimento, & non fare com'alcuni fanno per la ignoranza loro, che non tengono regola alcu-na, nè de specie del Tuono, nè meno pongono le note che chiamano le paro-le; ma caminano con gl'occhi serrati, e vanno à vn fine desiderato senza sa-pore. hor questo non si può negare, perche la stampa dimostra le cose che sono fatte, & tanto male accommodate, non tanto nelle specie maggiori & minori, quali peruengono al tuono, come ancora nelle parole, & per questi errori è necessario hauere gran consideratione delle parole; come dimostra Orlando Lasso, Gabriel Vallone.M. Orlando Lasso, & M. Gabriel Vallone Fiamengo Secretario dell'Illust. Si-gnor Ranutio Gambara, & molti altri, quali si lasciano per essere breue. hor vedete nelle lor cose fatte, tanto sono ben'ornate, che commuouono ogn'inge-gno pellegrino à mirarle, considerando che le parole sono ben poste sotto alle note con tanta gratia, ch'ogn'ingegno, che non habbiano Musica, sono sforzati à riguardarli, & gli cantanti mai farebbono altro che pronunciare esse Musiche; nel che si conchiude che il Compositore debbe hauere gran consideratione sopra delle parole, & delle specie del Tuono, & delle note pertinenti alle parole, & facendo al contrario, saranno tenuti poco sapienti dalla schola Musicale.

LA perfettione del modo, ouero Tuono, non è altro ch'vna compositio-ne di otto note continenti in se di estremo à estremo cinque Tuoni ses-quiottaui, & duoi minori Semituoni, la qual compositone [sic: compositione] sarà la vera Dia-pason, ò vuoi dire ottaua, la quale ottaua verrà essere composta di Diapente perfetto, & Diatessaron minore, dil che vederete alcune figurationi per vo-stro ammaestramento di tutti i Tuoni autentici & suiuggali, gli quali saran-no posti poche figure per ogn'essempio per essere breue.

Dimostratione del primo Tuono perfetto, con la terminatione ordina-ria, & con il Diatessaron estraordinario, & dal D al G pertinente al Tuo-no, nel che di estremo à estremo del Tuono, sia poi perfetto, ò imperfet-to, nascendo alcune specie maggiori, ò minori pertinenti al tuono, aue-gna che non siano nelli luoghi ordinarij della compositione del Tuono, nondimeno saranno al seruigio del tuono; & cosi à voi sia manifesto in tut-ti gli tuoni. cosi ancora nascendo alcune specie maggiori, ò minori perti-page 14vnenti al tuono nell'altre parti saranno al seruigio del tuono; dil che il Com-positore haurà molte specie di procedere nel concento, non tanto in quel-la parte qual tiene il principato del tuono; ma ancora nell'altre parti, & fa-cendo incontrario saranno degni di riprensione; & cosi à voi sia manifesto in tutti i tuoni cosi autentici, come ancora nelli collaterali, ò vuoi dire pla-cati cosi nelli tuoni naturali, come ancora ne gl'accidentali misti, & il simile ne gl'accidentali semplici, cosi perfetti come ancor imperfetti. & vi dono auiso, che nelle dimostrationi delli tuoni non pretendiamo ad altro, che dimo-strare gli tuoni semplici, come se fossero canti fermi.

Et le cadenze del primo tuono saranno D sol re, A la mi re, & D la sol re, con l'ottaue & deriuate loro. Hora dico che nel primo Tuono si concede ancora il Diapente estraordina-rio dalla positione A la mi re primo alla positione E la mi secondo, nella parte qual tiene il principato del tuono, senza causare altro effetto, & per fortificare il tuono della sue specie per varie sedie, conformando le parole con le note, procedendo con essa specie, secondo che le parole chiamaran-no licenza arbitraria.

Dimostratione del secondo tuono perfetto, con la terminatione ordina-ria, & con la Diapente & Diatessaron estraordinarij dalla positione E pri-mo alla positione A re, & dal G sol re ut primo alla positione D sol re.

Et le cadenze del secondo tuono saranno D sol re, A la mi re, & A re, con l'ottaue & deriuate loro.

Et la parte del primo basso potrebbe tenere il principato del tuono, co-me appare. page 15

Dimostratione del terzo Tuono perfetto, con la terminatione ordinaria, & con il Diatessaron estraordinario pertinente al tuono dalla positione E la mi primo alla positione A la mi re primo.

Et le cadenze del terzo Tuono saranno E la mi primo, & mi acuto, & E la mi acuto, con l'ottaue & deriuate loro.

Dimostratione del quarto Tuono perfetto con la terminatione ordina-ria, & con il Diatessaron estraordinario pertinente al tuono della positione A la mi re primo alla positione E la mi primo.

Et le cadenze del quarto Tuono saranno E la mi primo & secondo, mi acuto, & mi graue, con l'ottaue & deriuate loro.

Dimostratione del quinto Tuono perfetto, con la terminatione ordina-ria, & con il Diatessaron estraordinario pertinente al tuono dalla positione G sol re ut primo, alla positione C sol fa ut.

Et le cadenze del quinto Tuono saranno F fa ut primo, & C sol fa ut, & F fa ut secondo, con l'ottaue & deriuate loro. page 15v

Dimostratione del sesto Tuono perfetto, con la terminatione ordinaria, & con duoi Diatessaron estraordinarii dalla positione C sol fa ut, alla positione G sol re ut primo, & dal b fa di b fa mi primo alla positione F fa ut primo.

Et le cadenze del sesto Tuono saranno F fa ut primo, C fa ut, C sol fa ut, & F fa ut secondo, con l'ottaue & deriuate loro.

HOr da molti Musici è stato vsato alcuna volta nel volere dimostrare il quinto & sesto Tuono, con la congionta di b molle posta in mi acuto, con la terminatione loro in F fa ut, come si può vedere nelle compositio-ni loro, i quali non fanno alcuna differenza, procedendo naturalmente come ancora accidentalmente, mediato perfetto dalla positione F fa ut alla posi-tione C sol fa ut, & per contrario. Alle quali openioni son contrario, & dico, che lasciano la terza specie del Diapente, compositione del quinto & sesto tuono, & accettano la quarta specie del Diapente, compositione del settimo & ottauo tuono; nel che da F fa ut al C sol fa ut con il b molle posto in mi acuto, nasce la quarta specie del Diapente, com'appare. page 16Nel che gli primi duoi interualli da F fa ut al G sol re ut, & A la mi re, & per contrario sono intervalli eguali cosi naturalmente, come ancora accidentalmente pertinenti al quinto & sesto Tuono; & ancor al settimo & ottauo tuono accidentali. Ma ben dicoui, che dalla positione A la mi re al mi acuto, & al C sol fa ut, sono interualli differenti da quelli di A la mi re al mi acuto con il b molle posto in mi acuto. & di quì nasce l'errore d'al-cuni Compositori; perche da A la mi re al mi acuto senza il b molle na-sce il tuono sesquiottauo, & da A la mi re al mi acuto con il b molle po-sto in mi, nasce l'interuallo del Semituono minore; cosi ancora dal mi senza il b molle al C sol fa ut nasce nasce il semituono minore, & dal mi con il segno di b molle al C sol fa ut nasce il tuono sesquiottauo, cosi in ascende-re, come ancora in descendere; dil che si vede chiaro da A la mi re al mi, & dal mi al C sol fa ut sono interualli differenti da quelli di A la mi re al mi, con il b molle posto in mi, & al C sol fa ut; dil che di A la mi re al mi acuto, & C sol fa ut nasce il Semidittono naturalmente del quinto tuono, & per contrario al sesto tuono, & di A la mi re al mi con il b mol-le posto in mi al C sol fa ut, nasce il Semidittono accidentale del settimo tuono, & per contrario all'ottauo tuono, com'appare. Hor per le ragioni di sopra mostrate si vede chiaro, che l'interuallo del Se- mituono minore ritrouasi essere variato da luogo à luogo, cioè di A la mi re al mi acuto, & C sol fa ut; perche hora si troua nel primo interuallo del Semidittono con la congionta di b molle posta in mi acuto, hora si tro-ua nel secondo interuallo del Semidittono senza la congionta di b molle po-sta in mi acuto, dil che secondo che varia il Semituono, come si vede chiaro, & che non ha fermezza, cosi ancora variano le specie delli Diapenti, & ancora tutte l'altre. Adunque seguitarà, che l'interuallo di A la mi re al C sol fa ut mediato, ritrouasi essere variato da quello di A la mi re, al C sol fa ut mediato con la congionta di b molle posta in mi acuto. seguitarà dunque che quell'interualli di A la mi re al C sol la ut mediati, non sono simili: ma ben sono differenti per cagione del Semituono minore, qual è cagione di tutte le specie; & se l'interuallo del Semituono minore non fosse manco, sa-rebbono le specie varie di terza, di quarta, di quinta, & cosi discorrendo; page 16vnel che procedendo con la congionta di b molle da F fa ut al C sol fa ut me-diato perfetto, nasce la quarta specie del Diapente accidentale, compositio-ne del settimo, & per contrario all'ottauo tuono. Dico adunque tutti quelli Musici, ch'hanno vsato tal'interuallo di estremo à estremo da F al C, creden-dosi che non fosse differenza dall'interuallo da F fa ut al C sol fa ut senza il b molle. A quell'interuallo con il b molle, dico che sono stati ingannati per le ragioni di sopra mostrate, & dalla schola Musicale sono dannati, perche hanno distrutta la terza specie del Diapente naturale, qual è compositione del quinto & sesto naturali, & hanno dato luogo alla quarta specie del Dia-pente accidentale, compositione del settimo & ottauo tuono, che di quinto ouero sesto naturale, nasce il settimo ouero ottauo accidentale, & il simile sarà della terminatione di F fa ut al quinto & sesto tuono, sarà conuertita al settimo & ottauo tuono, per cagione della specie maggiore, quale nasce da F fa ut al C sol fa ut con queste note, vt re mi fa sol, per cagione della congion-ta di b molle, & per essere distrutta la specie maggiore naturale del tuono, cosi ancora si distrugge la terminatione loro naturale, dil che non si conce-de douersi procedere da F fa ut al C sol fa ut, mediato perfetto con la con-giunta di b molle posta in mi acuto, & molti altri errori sono lasciati di dire per essere breue.

HOra habbiamo à dimostrare in questo Cap. come al Compositore sa-rà concesso à procedere da F fa ut al C sol fa ut con il b molle posto in mi acuto, & con la terminatione del quinto & sesto tuono in F fa ut. Dico dunque, volendo il Compositore procedere da F fa ut al C sol fa ut, con la congionta di b molle posta in mi acuto, debbe hauere riguardo di non procedere da A la mi re al C sol fa ut mediato; ma ben debbe procedere non mediato, per cagione del Semituono minore, & per contrario, com'appare. Nel che la sopradetta figura da F fa ut alla positione C sol fa ut, nasce la ter-za specie del Diapente per il mancamento del Semituono minore, qual non page 17si troua nella sopradetta figura, qual nasce da positione à positione, dil che mancando il Semituono minore, qual è cagione di tutte le specie; adunque debbe essere chiamata la sopradetta figura terza specie del Diapente per es-sere al luogo proprio & naturale, come se fosse questa istessa figuratione na- turale. Et più oltre si dice, che il naturale precede l'accidentale, qual è com-positione del quinto, & per contrario al sesto, & la terminatione loro, quale è F fa ut, verrà hauere luogo, dil che hauerete à procedere con tal'ordine nel-la parte, qual tiene il principato del tuono, & ancor in tutte le parti per ot-taua, & cosi discorrendo.

Hor potrebbono dir'alcuni, che le note della prima sopradetta figura so-no note della quarta specie del Diapente. hora si risponde, che le note non fanno le specie, ma ben sono gl'interualli che fanno le specie, & le note stan-no come termini de gl'interualli, cioè che diuidono gl'interualli, ergo male.

L'Imperfettione del Tuono, ouero modo, non è alto che scemare alcu-no interuallo, ouero alcuni interualli all'ottaua, ò vuoi dire al Diapen-te & Diatessaron; nel che nelli tuoni autentici, ouero signori restaranno im-perfetti dalla parte intensa, per cagione della terminatione loro, perche non possono essere imperfetti dalla parte remissa, per la terminatione loro. Ma nelli tuoni collaterali, ò vuoi dire placati potranno essere fatti imperfetti dalla parte remissa & intensa, cioè non ascendere alla perfettione del suo Diapente, nè manco discendere alla perfettione del suo Diatessaron; dil che essi Tuoni verranno à essere imperfetti cosi dalla parte remissa, come ancora dalla parte intensa. Ma auuertiscoui, ch'il Tuono non può essere di manco di page 19vna quantità minore, & se la parte qual tiene il principato del Tuono, non ha-uerà di estremo à estremo la compositione della quarta, dicoui che non sarà Tuono, dil che ogni Tuono potrà essere fatto imperfetto, per infino à tanto, che almeno habbi la compositione d'vna quarta.

Gli Tuoni, i quali sono composti per Diapente, ouero quinta, cioè quel-le parti, quali tengono gli principati delli Tuoni; dico che saranno giudicati alcuna volta per spatij, & alcuna volta per specie. Hor sarà vn Tuono, il qual sarà composto d'vna quinta, & haurà la terminatione nella positio-ne D sol re, dico ch'esso canto sarà primo ouero secondo Tuono, & tal spa-tio è commune cosi al primo quanto al secondo di estremo à estemo, nel che è cosa necessaria, ch'in esso canto gli sia vn capo. Hora dico che tutti gli Tuoni composti per quinta, & ch'in essi mancassero le proprie specie, dico che non possono essere giudicati per corda, per vedere la quantità loro delle neume; adunque seguitarà che per spatij, ouero specie saranno giudicati. Hor per il spatio si dirà alcuna cosa, dico dunque che sarà vn canto, il qual termi-narà nella positione D sol re, & non hauendo questo canto vno Diapente, qual dica, la re, ouero mediato imperfetto, ouero perfetto, & vno Diatessa-ron incoposito, qual dica, sol re. Hora dico, che esso canto sarà primo tuo-no, perche haurà maggior spatio di sopra della corda, il quale spatio è la compositione d'vn Dittono, & dalla parte remissa della corda egliè la composi-tione d'vn Semidittono; & più oltre si dice, che denominatio fit à nobiliori. Hor vederai la figura quale sarà primo Tuono per cagione del maggior'in-teruallo, qual è di sopra della corda, ouero stanza, che diuide le specie mino-ri, cioè il Dittono & Semidittono del Diapente, la qual stanza, ouero corda sarà F fa ut, al primo & secondo tuono G sol re ut, al terzo & quarto tuono A la mi re, al quinto & sesto tuono mi acuto, al settimo & ottauo tuono, & non tanto le sopradette stanze sodisfanno alli tuoni fatti per quinta, come ancora nelli perfetti, & imperfetti vguali di spatio, & volendo vedere chiaramente ogni cosa, & quello ch'opra la corda ouero stanza, riguarda Lettore mio benegno, nell'opra mia chiamata la Illuminata nel lib. 2. al cap. 10. page 19vEt per contrario si trouarà nella parte qual tiene il principato del Tuono vn Diapente & vn Diatessaron, quali appartengono al secondo tuono, dico che in questo non occorre à giudicare per interuallo, ma per specie; dil che si conchiude, che non sempre per l'interuallo maggiore non si debbe giudicare il tuono, ma si ben per le specie. Ancor concediamo che vna sola specie del Diapente sodisfarà à peruertire il tuono; & cosi à voi sia manifesto in tutti gli tuoni, hauendo le specie pertinenti alli tuoni, & per essi debbono esse-re giudicati.

Lettore mio benegno, auegna che il Diatessaron non sia al proprio luogo della compositione sua; nondimeno ogni volta che si trouarà il Diatessaron sol re nell'interuallo pertinente al tuono suiuggale, sempre sarà al seruiggio di esso suiuggale, ò vuoi dire placato, & per contrario re sol sarà al seruiggio del primo tuono. Et cosi sarà il simile mi la al terzo tuono, & per contrario la mi al quarto tuono, & al quinto tuono vt fa, & per contrario fa ut al sesto tuono, & al settimo tuono re sol, & per contrario sol re all'ottauo tuono; & questi Diatessaron possono essere mediati perfetti, & imperfetti, & il simile intenderai delli Diapenti mediati, perfetti, & imperfetti. page 20 page 20vHor se nelle vostre compositioni fate per quinta, gli saranno poche note, come di sopra appare, & ancor alla vostra discretione sodisfarà duoi specie di Diatessaron, senza il Diapente, & il simile vno Diapente solo à conuer-tire il Tuono di collaterale in autentico, & per contrario, & cosi il simi-le sarà nelli tuoni fatti per la congionta di b molle posta in mi acuto, & ancor in altri modi.

Ancora dico d'esso Tuono, che di quinta sarà composto, commodamen-te il Compositore potrà seruirsi, e porre essa parte per vn canto piano, ouero figurato à suo piacere, & essa parte del canto fermo haurà da tenere il prin-cipato del tuono, saluo s'altra parte maggiore d'vn canto fermo non fosse posta nel concento, allhora essa parte maggiore haurà da tenere 'l principa-to del Tuono.

DA molti Cantori è stato dimostrato, & ancor di continuo dimostrano, che sempre di sopra di A la mi re, non passando b fa mi, sempre si debbe dire fa; alle quali openioni son contrario, & dico, che sempre biso-gna hauere riguardo alle specie maggiori, cioè alli Diapenti, che non sian di-strutte, & massime nel terzo & quarto tuono per cagione della sua specie, la quale è sua compositione; cosi ancora ne gl'altri tuoni, per non distrugge-re la commistione, perche alcuna volta le parole chiamano tali specie; dil che bisogna hauere riguardo à non distruggere esse specie, per cagione del-la distonatione delle parole, & ancora che le parole non fossero apparse, do-uemo sempre havere rispetto alla specie, che non siano distrutte, & non di-struggendo specie alcuna cosi maggiore come minore nel tuono, ouero delli tuoni, verrai à seruare la natura del tuono, & la commistione come occor-re alcuna volta per cagione delle parole. Ancora concediamo, che di so-pra della sillaba la, si debbe dire fa; ma distruggendo le specie, da noi non sa-rà concesso per le ragioni di sopra dette, & ancor per altri rispetti, quali si lasciano per essere breue.

GLi canti, i quali saranno composti d'vna quarta, dico, che essi canti debbono essere chiamati tuoni, ouero modi; perche verranno à essere com-posti d'vna specie, quale si compongono il tuono. Adunque tutti i canti composti per quarta saranno chiamati tuoni suiuggali, questo percio s'intende quando la parte, qual tiene il principato del tuono non haurà dentro delli Diatessaron pertinenti alli autentici, ma andarà cosi girando con le specie page 21minori. ma hauendo nelli processi gli Diatessaron pertinenti alli tuoni au-tentici, conuertiranno de suiuggali in autentici, ò vuoi dire signori, dil che egliè necessario, che la parte, qual tiene il principato del tuono, habbia al-meno duoi Diatessaron pertinenti al tuono autentico, sia poi come si vogliano, cioè mediati imperfetti, ouero mediati perfetti, il che possono essere tut-ti duoi differenti, dil che il Compositore sarà in libertà à porre à suo modo, conformando sempre le note con le parole, & porre vno differente da l'al-tro, & questi duoi Diatessaron sodisfarà, quando la parte sarà di poche no-te, remettendo sempre alla tua buona discretione, & se la parte sarà lunga, vogliamo che siano tre, ouero quattro Diatessaron, & ancora di più, secon-do la tua discretione à conuertire il tuono placato in autentico, & vederete alcune dimostrationi per vostro ammaestramento. page 21v Et questo Tuono, qual sarà composto d'vna quarta, il Compositore à suo piacere potrà seruirsi ancora in vno suo concento, e porre essa parte per vn canto fermo, ouero figurato, à suo piacere, & questa parte del canto fermo haurà da tenere il principato del Tuono, saluo s'altra parte maggiore d'un canto fermo non fosse posta nel concento, allhora essa parte maggiore teni-rà il principato del Tuono. page 22

HOra in questo capitolo haureremo à dimostrare gl'otto Tuoni, hauendo aiutorio della congionta di b molle posta in mi acuto, dil che saranno chiamati Tuoni regolati, perché verranno à essere composti delle specie, quali appartengono à loro. Ma ben dicoui, che la maggior parte di loro saranno chiamati Tuoni misti, per essere composti d'vna specie accidentale, & vna naturale, & per contrario, & alcuna volta tutte dua le specie accidentali. Hor le terminationi de gl'otto Tuoni faranno G sol re ut primo, A la mi re, b fa di b fa mi, C sol fa ut. Dico dunque che il primo & secondo Tuono ter-minaranno in G sol re ut, il terzo & quarto Tuono terminaranno in A la mi re, il quinto & sesto Tuono terminaranno in b fa di b fa mi, il settimo & ottauo Tuono terminaranno in C sol fa ut, & vederete alcune figurationi per vostro ammaestramento.

IL secondo Tuono si componerà della prima specie del Diapente, & della prima specie del Diatessaron, riuoltati al contrario, nascenti dalla posi-tione D la sol re, alla positione G sol re ut primo, & dalla positione G sol re ut, alla positione D sol re, come appare. page 23

IL terzo Tuono si componerà della seconda specie del Diapente, & del-la seconda del Diatessaron nascenti, dalla positione A la mi re primo, al-la positione E la mi secondo, & dalla positione E la mi secondo, alla positio-ne A la mi re secondo, come appare. page 23v

IL quarto Tuono si componerà della seconda specie del Diapente, & se-conda del Diatessaron riuoltati al contrario nascenti dalla positione E la mi secondo alla positione A la mi re primo, & dalla positioneA la mi re, alla positione E la mi primo, come appare.

Il quinto Tuono si componerà della terza specie del Diapente, & terza del Diatessaron, nascenti dalla positione b fa di b fa mi, alla positio-ne F fa ut secondo, & da F fa ut secondo, alla positione b fa di b fa mi se-condo, come dimostra la figura.

IL sesto Tuono si componerà della terza specie del Diapente, & Diatessa-ron riuoltati al contrario, nascenti dalla positione F fa ut secondo alla positione b fa di b fa mi primo, & dalla positione b fa alla positione F fa ut primo, com'appare. page 24v

IL settimo Tuono si componerà della quarta specie del Diapente, & pri-ma del Diatessaron, nascenti dalla positione C sol fa ut alla positione G sol re ut secondo, & dal G sol re ut secondo alla positione C sol fa, come di-mostra la figura. page 25

L'Ottauo Tuono si componerà della quarta specie del Diapente, & pri-ma del Diatessaron riuoltati al contrario, nascenti dalla positione G sol re ut secondo alla positione C sol fa ut, & dalla positione C sol fa ut alla positione G sol re ut primo, come appare.

DImostratione del primo Tuono perfetto con la terminatione estraor-dinaria, con il b molle posto in mi acuto, con la figura di quadro naturale, accioche l'arte imiti la natura.

Et le cadenze ordinarie del primo Tuono saranno G sol re ut primo & secondo, & D la sol re, con l'ottaue & deriuate loro.

Dimostratione del primo Tuono perfetto, con la terminatione in D la sol re, confinalità del Diapente.

Et le cadenze ordinarie del primo Tuono saranno G sol re ut primo & secondo, & D la sol re, con l'ottaue & deriuate loro. page 26

Hor per consiglio, vogliamo ch'il concento sia giudicato per il Tenore, dato che la terminatione sia fuora della sedia ordinaria, vna terza di sopra, ouero una quinta per essere confinalità del Diapente; nondimeno regnando le specie d'vn Tuono, dunque per le specie debbe essere giudicato, perche sono quelle che compongono gli Tuoni, hauendo riguardo alla parte del Soprano, perche procede con la natural sua forma, & quello ch'habbiamo nel sopr'acuto, l'habbiamo nell'acuto, & ancor nel graue, & essa parte repre-senta il Tenore, dato che la sia fuora della sedie sua ordinaria, hor riguarda ben la terminatione, & le specie del Soprano, che saranno conforme à quel-le del Tenore, dato ch'il sia fuora della sedia, & di quì nasce, che debbe esse-re giudicato il concento per il Tenore, hauendo aiutorio della parte del So-prano, come è detto, & essaminando trouarai che le specie del Soprano, quali compogono 'l Tuono, saranno vna cosa istessa con quelle del Tenore, & questo vi sarà per ammaestramento in tutti gli tuoni, di quelli ch'hauranno la terminatione estraordinaria, hauendo riguardo sempre alla parte del So-prano, & occorrendo, ch'il giudicante non hauesse la vera notitia del tuono per la parte del Tenore, com'alcuna volta se ne troua, che non sanno se sono viui, nè morti; dunque il giudicante s'accostarà alla parte del Soprano, & ha-uerà la vera notitia del Tuono, perche procede con la natural sua forma.

DImostratione del secondo Tuono perfetto con la terminatione in b fa mi, con la figura di quadro naturale, accioche l'arte imiti la natura.

Et le cadenze ordinarie del secondo Tuono saranno G sol re ut primo, & D sol re, & D la sol re, con l'ottaue & deriuate loro.

DImostratione del terzo Tuono perfetto con la terminatione in C sol fa ut, con la congionta di quadro giacente, accioche l'arte imiti la natura.

Et le cadenze ordinarie del terzo Tuono saranno A la mi re primo & se-condo, & E la mi secondo, con l'ottaue & deriuate loro.

Dimostratione del terzo Tuono perfetto, con la terminatione estraor-dinaria in E la mi secondo.

Et le cadenze ordinarie del terzo Tuono saranno A la mi re primo & se-condo, & E la mi secondo, con l'ottaue & deriuate loro. page 27

DImostratione del quarto Tuono perfetto, con la terminatione in C sol fa ut, con la congionta di quadro giacente, accioche l'arte imi-ti la natura.

Et le cadenze ordinarie del quarto Tuono saranno A la mi re primo & se-condo, & E la mi primo & secondo, con l'ottaue & deriuate loro.

Dimostratione del quarto Tuono perfetto, con la terminatione in E la mi secondo.

Et le cadenze ordinarie del quarto Tuono saranno A la mi re primo & secondo, & E la mi primo & secondo, con l'ottaue & deriuate loro.

DImostratione del quinto Tuono perfetto, con la terminatione in D la sol re.

Et le cadenze ordinarie del quinto Tuono saranno b fa mi primo & se-condo, & F fa ut primo & secondo, con l'ottaue & deriuate loro. page 27v

DImostratione del quinto Tuono perfetto, con la terminatione in F fa ut secondo. Et le cadenze ordinarie del quinto Tuono saranno b fa mi primo & se-condo, & F fa ut primo & secondo, con l'ottaue & deriuate loro.

DImostratione del sesto Tuono perfetto, con la terminatione in D la sol re.

Et le cadenze ordinarie del sesto Tuono saranno b fa mi primo & se-condo, F fa ut primo & secondo, con l'ottaue & deriuate loro. page 28

Dimostratione del sesto Tuono perfetto, qual haurà terminatione in F fa ut secondo.

Et le cadenze ordinarie del sesto Tuono saranno b fa mi primo & se-condo, & F fa ut primo & secondo, con l'ottaue & deriuate loro.

DImostratione del settimo Tuono perfetto, qual haurà terminatione in E la mi secondo.

Et le cadenze ordinarie del settimo Tuono saranno C sol fa ut, G sol re ut secondo, & C sol fa, con l'ottaue & deriuate loro. Dimostratione del settimo Tuono perfetto, con la terminatione in G sol re ut secondo.

Et le cadenze ordinarie del settimo Tuono saranno C sol fa ut, G sol re ut secondo, & C sol fa, con l'ottaue & deriuate loro. page 28v

DImostratione dell'ottauo Tuono perfetto, con la terminatione in E la mi secondo.

Et le cadenze ordinarie dell'ottauo Tuono saranno C sol fa ut, & G sol re ut primo & secondo, con l'ottaue & deriuate loro.

Dimostratione dell'ottauo Tuono perfetto, con la terminatione in G sol re ut secondo.

Et le cadenze ordinarie dell'ottauo Tuono saranno C sol fa ut, & G sol re ut primo & secondo, con l'ottaue & deriuate loro.

GLi Tuoni irregolari sono sei, cioè, primo, secondo, terzo, quarto, quin-to, & sesto. Dico dunque, che la terminatione delli Tuoni saranno A la mi re, mi acuto, & C sol fa ut, per essere luoghi della confinalità delli Diapenti, dil che il primo & il secondo Tuono hauranno la terminatione in page 29A la mi re. il terzo & quarto hauranno terminatione in mi acuto, il quinto & sesto hauranno terminatione in C sol fa ut. Resta di vedere, che cosa sia irregolarità, la quale non è altro ch'vna terminatione de tuoni, doue si trouano le specie loro di estremo à estremo; ma non già ordinariamente, & vederete ogni cosa in figuratione per ordine con le specie pertinenti alli Tuoni.

DImostratione del primo Tuono irregolare perfetto, con le specie sue pertinenti al Tuono, & Diatessaron per vari sedie.

Et le cadenze ordinarie del primo Tuono irregolare saranno A la mi re, & D la sol re, con l'ottaue & deriuate loro.

DImostratione del secondo Tuono irregolare perfetto, con la termina-tione in A la mi re.

Et le cadenze ordinarie del secondo Tuono irregolare saranno A la mi re primo & secondo, & D la sol re, con l'ottaue & deriuate loro.

Et la nota che in D sol re, la si concede al secondo Tuono per acquistare la specie del Diapente pertinente al Tuono, qual dice, la sol fa mi re, per vari sedie. page 29v

DImostratione del terzo Tuono perfetto, con le specie pertinenti al Tuono & Diatessaron per vari sedie.

Et le cadenze ordinarie del terzo Tuono irregolare saranno mi acuto, & E la mi primo & secondo, con l'ottaue & deriuate loro.

ET le cadenze del quarto Tuono saranno mi acuto, & E la mi primo, & secondo, con l'ottaue & deriuate loro, ouero replicate.

Hor si concede la nota in E la mi primo, come nel sopranotato essempio si vede, per acquistare il Diapente pertinente al quarto Tuono, imitando il Canto piano, come si vede chiaro, che ancora nell'ottauo Tuono, qual de-scende alcuna volta in C fa ut. page 30

DImostratione del quinto Tuono perfetto irregolare, con le specie per-tinenti al Tuono, & Diatessaron per vari sedie.

Et le cadenze ordinarie del quinto Tuono irregolare saranno C sol fa ut, & F fa ut acuto, con l'ottaue & deriuate loro.

DImostratione del sesto Tuono irregolare perfetto, secondo il com-mun grido, con diuersi Diatessaron per vari sedie pertinenti al tuono.

Et le cadenze ordinarie del sesto Tuono saranno C sol fa ut, & F fa ut acu-to, con l'ottaue & deriuate loro.

HOra siamo peruenuto al sesto Tuono regolato, & soggetto, dil che il Compositore non haurà à procedere dal G sol re ut secondo alla posi-page 30vtione C sol fa ut mediato perfetto per conto del sesto tuono, per cagione del Semituono minore, come appare; perche ri trouasi essere interuallo pertinente all'otta-uo Tuono, come hai visto nella compositio-ne delli Tuoni. Ma ben commodamente il Compositore potrà procedere, com'appare; perche essi interualli sono all'assomiglianza in tutto alla presen-te figura. Adunque seguitarà, che la pre-sente figura sarà al seruigio del sesto Tuono, per cagione del mancamento del Semituono minore, dato che le note siano vari di nome; nondimeno sono eguali gl'interualli, & le note, Signor mio, stanno come termini, che diuidono essi interualli, nel che procedendo con tal'ordine sarà sesto Tuono regolato, & soggetto, differente da quello che ha terminatione in F fa ut primo, perche dal C sol fa ut alla posi-tione F fa ut primo, sarà in arbitrio del Compositore di procedere mediato perfetto, & in questo si procederà in altro modo, ch'il Compositore volendo fare il Tuono regolare, di necessità sarà soggetto di non procedere mediato perfetto dal G sol re ut secondo al C sol fa ut, ò vuoi dire dal G sol re ut secondo alla positione E la mi secondo mediato, per cagione del Semituono minore, & di quì nasce che sarà chiamato sesto Tuono regolare & soggetto, & per contra-rio dal C al G del quinto Tuono soggetto, come dimostra la figura.

Dimostratione del sesto Tuono perfetto, regolato, & soggetto, con le specie pertitinenti al Tuono del Diapente, & delli Diatessaron per varij sedie.

Et le cadenze ordinarie del sesto Tuono regolato, & soggetto saranno C sol fa ut, F fa ut acuto, con l'ottaue & deriuate loro. page 31

LA commistione maggiore imperfetta non è altro, che duoi Diapenti d'vna specie istessa di estremo a estremo, posti nella parte, quale tiene il principato del Tuono, non pertinenti al Tuono, & più oltre si dice, che possono essere posti per vari sedie, & ancor vno diuerso da l'altro, cioè vno mediato perfetto, & vno mediato imperfetto, ouero tutti duoi à vn modo istesso, dico che causaranno la commistione maggiore imperfetta in questo modo, Sarà terminato dal Compositore per cagione delle parole di fare il primo Tuono, & di accettare duoi Diapenti, quali appartengono al terzo Tuono, dico che esso concento sarà chiamato primo tuono commisto con il terzo, come dimostra la figura.

Et cosi ancor si concede le cadenze del terzo Tuono, quali saranno E la mi primo, & mi acuto, con l'ottaue & deriuate loro.

LETTORE mio benegno, questo solo essempio vi farà per ammaestra-mento in tutti gli Tuoni, & hauendo appiacere di vedere ogni cosa in figuratione per ordine de tutti i Tuoni, riguarda nell'opra mia chiamata la Illumi-nata di Canto fermo, nel secondo libro al cap. XVIII.

LA commistione minore imperfetta, non è altro che porre tre volte in vno concento vno Diatessaron d'vna compositione istessa non perti-nente al Tuono, nella parte qual tiene il principato del tuono, sia poi media-to perfetto, ouero mediato imperfetto, ouero incomposito perfetto, & an-cor che fossero posti per vari sedie vno diuerso dall'altro, ouero tutti tre à vn modo; dico che causaranno la commistione minore imperfetta, & per essere breue, si lascia di porre in figura gli essempi, nondimeno hauendo ap-page 31vpiacere di vedere ogni cosa in figuratione, riguardate nell'opera mia chia-mata la Illuminata nel secondo libro al capitolo XXI. vederete ogni cosa per ordine.

HOra dico che il Compositore volendo comporre vno concento deb-be essaminare ben le parole, qual Tuono è più commodo, dil che se quelle parole da voi saranno accettate, chiamaranno il settimo Tuono, & in esse parole gli sarà vna parola, ò dua, ouero più, quali chiamassero la commi-stione maggiore, ouero minore; per il che sarà sforzato il Compositore dalla necessità à fare il suo concento commisto, per non fare differenti le figure dalle parole, nel che non essendo parole che chiamano la commistione, da noi non sarà concessa la commistione maggiore, né minore; L'effetto della commistioneperche l'effetto della commistione non è altro, che fuggire la natural forma del Tuono; er-go male. & di quì nasce, che la commistione non è sempre necessaria. Adun-que il Compositore non sarà in libertà di porre la commistione nel suo con-cento, come alcuni hanno fatto senza rispetto, come ancora si vede in molti canti fermi, & figurati; & se le parole del concento chiamaranno il settimo tuono, perché vogliamo adunque accettare altre specie non pertinenti al tuono? la qual cosa non conuiene nella Schola Musicale. Ma ben è necessa-rio à seguitare la natura del tuono, procedendo con il Diapente per vari mo-di secondo l'occorrenze delle parole, & per il suo Diatessaron per vari mo-di, & con il Dittono & Semidittono per vari sedie pertinenti al tuono, secon-do l'occorrenze; dil che non mancano specie pertinenti al tuono senza varia-re la natural forma del tuono. hor questo intendiamo nella parte, qual tie-ne il principato del tuono, & ancor nella sua deriuata, & ancor sforzandosi in tutte le parti di procedere con le specie pertinenti al tuono; & hauendo riguardo all'honore vostro, & ancor essendo amico della fatica, & inimico delle cose fatte, seruarete la natura del Tuono in tutte le parti.

ALcuni Scrittori hanno detto, che le note quali passaranno l'ottaua dal-la parte intensa delli Tuoni autentici, & dalla parte remissa alli colla-terali, che per cagione loro, cioè per quelle note, ouero per quella nota che page 32passarà, ouero passaranno di sopra della perfettione, ouero di sotto della perfettione, dicono molti Musici, & ancora Scrittori, come ancora si può ve-dere nelli Trattati loro, che esso Tuono debbe essere chiamato Tuono più che perfetto; alle quali openioni son contrario, & dico, che gli Scrittori han-no male considerato, per la sentenza del Filosofo, qual dice, Vltra perfectum nihil datur, ergo male. Hor potrebbono dire alcuni Musici, che quelle note che di sopra & di sotto della perfettione loro saranno superflue. Hor si ri-sponde à questi Musici, che non sono date da Gregorio, nè d'Agostino per cose superflue; perché Deus & Natura nihil agunt frustra, dice il Filosofo. Adunque seguitarà, che esse note, quali sono di sopra & di sotto della perfet-tione, non possono essere chiamate note superflue; ma saranno chiamate no-te, che di loro nascono la commistione perfetta. Dico dunque, che la com-mistione perfetta nelli Tuoni autentici non è altro, che passare l'ottaua sua dalla parte intensa vna nota, ouero più. cosi ancor nelli tuoni suiuggali la commistione perfetta non è altro, che passare l'ottaua sua dalla parte remis-sa vna nota ouero più, nel che volendo fare il primo tuono, & hauendo ter-minato di fare la commistione perfetta con il terzo tuono, di necessità biso-gna che nel primo tuono gli sia la Diapente del terzo, ouero il Diatessaron del terzo Tuono, & che esso tuono habbia di ascendere nella positione E la mi acuto, perche da E la mi primo alla positione E la mi secondo nasce la compositione del terzo Tuono, ouero porre nel concento tutte due le spe-cie maggiori, come si vede nel canto fermo, nè mai ascenderà il canto fermo in E la mi, che non gli sia in esso canto fermo alcuna specie maggiore perti-nente al terzo tuono, & che essa specie maggiore non si trouasse in esso can-to fermo, almeno gli sarà il Diatessaron, & cosi dico de gl'altri Tuoni, del che bisogna hauere riguardo al canto fermo, qual egliè la Madre nostra, ac-cettando vna di quelle, che si appartenga alla parola, ouero parole; & ascen-dendo in F fa ut, non terzo, ma sarà quinto, tenendo l'ordine, come è detto; & se ascenderà in G sol re ut, non terzo, nè quinto, ma sarà settimo; & non essendo parola, che appartenga à vna delle due, ouero tutte due, ouero vna silla-ba, ò dittione, ò vna vocale d'vna parola, da noi non sarà concessa la commi-stione perfetta, perche la sarebbe superflua & vana. cosi ancora nel secondo tuono descendendo in Gamma ut, dico che sarà commisto perfetto, con il settimo, per cagione della sua compositione, qual nasce da Gamma ut al G sol re ut primo; & se descenderà in F fa ut acquisito, non settimo, ma quinto; & se descenderà in E la mi acquisito, non settimo, nè quinto, ma terzo, ser-uando l'ordine, come è detto delli autentici, lasciando di porre le figuratio-ni per essere breue; nondimeno hauendo appiacere di vedere molte figure, riguarda nell'opra mia chiamata la Illuminata nel terzo libro, al capitolo primo. page 32v

HOra l'è cosa conueniente, ch'ogni Tuono habbia d'hauere la sua compositione ordinaria, quanto delli regolati, nondimeno per cortesia voglio arguire contra à tal compositione, & pigliaremo per fondamento il set-timo Tuono, qual nasce la sua Diapente dal G sol re ut primo, alla positione D la sol re, come appare, vt re mi fa sol. Restaci la sua Diatessaron prima specie del Diatessaron nascente dalla positione D la sol re, alla positione G sol re ut secondo, qual dice, re mi fa sol. Dico adunque secondo che pigliamo la prima specie del Diatessaron à comporre il settimo tuono, cosi ancora possiamo pigliare la seconda specie del Diatessaron, qual dice, mi fa sol la, per comporre il primo Tuono da A la mi re primo, alla positione D la sol re, con la congionta di b molle posta in mi acuto, dil che il tuono viene à restare ancora nella sua perfettione. Adunque seguitarà, che si può pigliare cosi la seconda specie del Diatessaron, quanto è la prima à comporre il pri-mo Tuono, dalla positione D sol re alla positione D la sol re, & altre ragioni si lasciano per essere breue. & nel cap. seguente vederete alcune cose, che vi saranno forse grate.

HOr nel cap. di sopradetto hauemo dimostrato, che si può pigliare cosi la seconda specie del Diatessaron à comporre il primo Tuono, quan-to è la prima, & in questo voglio dimostrare, che non è cosa conueniente. Dico dunque, che non è cosa ragioneuole à distruggere il naturale, per non acquistare cosa alcuna per dare luogo all'accidentale: ergo male. Et di più si dice, che l'interuallo del Diatessaron naturale mediato perfetto è differente dalla seconda specie del Diatessaron mediato perfetto: ergo male. Ma quan-do fossero gli Diatessaron eguali de interualli, cioè tanto vno come l'altro, sarebbe cosa conueniente al Compositore alcuna volta douer'vsare tal Dia-tessaron accidentale per il naturale, & se non fosse mai per altro rispetto, al-meno sarebbe per la variatione de gli vocali, ma non essendo eguali d'inter-ualli, come è detto, da noi non sarà concesso douerlo vsare per due cause: prima per non distruggere il naturale senza occasione alcuna. la seconda, perche gl'interualli sono variabili, dil che siamo adunque obligati à procedere page 33per il suo naturale processo del Diatessaron, qual dice re mi fa sol, & non con l'accidentale, qual dice mi fa sol la.

(Concessione) Dico adunque quando le parole, che tu vuoi comporre chiamassero la specie maggiore del primo Tuono, & ancora la seconda spe-cie del Diatessaron, & per fuggire la commistione minore imperfetta da E la mi alla positione A la mi re, da noi sarà concessa la seconda specie del Diates-saron da A la mi re primo alla positione D la sol re, qual dice, mi fa sol la, con la congionta di b molle posta in mi acuto; ma in altro modo non vogliamo per le ragioni di sopra dette. Ecco la figura. Hor dopo ch'habbiamo posto in luce questo primo Tuono composto della prima specie della Diapente, & seconda della Diatessaron, come dimo-stra la figura, è stato modo di pigliar'occasione d'arguire per suileggiare gl' intelletti, e fare conoscere la verità. Dico dunque, ò figlio mio, quale è la ra-gione, che vi spinge à distruggere il Diatessaron naturale per dare luogo al-l'accidentale. Rispondi senza paura, & con la faccia allegra. Hor padre an-cor che sia figlio, vi rispondo con ogni riuerenza: Dico che le parole accet-tate da me per fare il concento, io son astretto, e conuinto dalla ragione d'accettare la seconda specie della Diatessaron, per conformare le note con le parole. Hor figlio mio, per cortesia vi concedo douersi vsare la seconda specie del Diatessaron per conformare le note con le parole. Hora dicoti figlio, e ascolta & apri l'orecchie, che di meglio haurai distruggendo la concessione; dico dunque, che se le parole chiamaranno la seconda specie del Diatessa-ron, come è detto, tu haurai d'accettare essa specie dalla positione E la mi primo alla positione A la mi re primo, e verrai à lasciare la natura del tuono nel suo proprio naturale, e tu figlio mio haurai l'intento tuo di conformare le note con le parole, senza distruggere la natura del tuono contra della schola Musicale. Et di più oltre si dice, egliè meglio à permettere la commistione minore imperfetta, che distruggere il naturale per dare luogo all'accidenta-le; dil che si conchiude non douersi vsare à comporre il primo Tuono à pi-gliare la seconda specie della Diatessaron; perche come è detto, si distrugge il naturale, e da luogo all'accidentale, & seguirebbe ancor che l'accidentale sarebbe eguale in dignità con il naturale, la qual cosa è falsa. Vale & memo-re di me figlio mio osseruandissimo. page 33v

Hora sarà vno Compositore, il quale vorrà comporre vna sua fantasia, dil che le parole chiamaranno il terzo Tuono, nondimeno in esse pa-role chiamaranno le commistioni de tutti i Tuoni autentici, ò suiuggali, ouero in parte delli signori, & in parte delli collaterali, ò vuoi dir suiuggali, da noi saran concesse queste commistioni. Ma quando sarà il Tuono commisto con tutti i Tuoni, cioè autentici, ouero suiuggali, dico che le parole debbo-no essere almeno diuise in due parti. Ma se le parole chiamassero la commi-stione de tutti i Tuoni signori, & suiuggali, ogni ragione vuole, che le parole siano diuise in tre parti, accioche il Tuono abbia luogo, cioè che le specie del terzo Tuono siano in abondanza, dil che il Tuono non sia superato dalle commistioni, sian poi quali si vogliono, ò maggiori, ò minori, che in tale modo sia fatto il Tuono, che 'l si possa giudicare terzo, per cagione delle sue spe-cie, con la terminatione sua. Ma se la terminatione fosse senza le spetie del Tuono, cioè che il Tuono fosse superato dalle commistioni, restarebbe il tuono confuso, & di quì nasce, che vogliamo, che le parole sian diuise in due, ò uero in tre parti, & ancor di più à tua discretione, accioche il Tuono sia ac-commodato honoratamente delle sue specie. Ma se le parole non chiamasse-ro la commistione, da noi sarà concesso vno Diapente diuerso dal tuono nella parte qual tiene il principato del Tuono, non per imitatione. & il simile vno Diatessaron, ouero duoi diuersi di natura, & questo s'intende quando il canto fosse longo; & questo vi sarà per ammaestramento in tutti i Tuoni, la-sciando di porre le figure per essere breue, & hauendo appiacere di vedere il primo Tuono commisto con tutti i Tuoni, riguarda al cap. xx. del secondo libro dell'Illuminata nostra.

Alcuni Musici forse staranno ammiratiui, & ne faranno giudicio della mia presuntione; perche tanti Auttori famosi non hanno parlato in tal facoltà, & che voglia quasi mostrare, che sono stati ignoranti, & che non habbiano hauuto quella sufficienza. Hor à questo si risponde, ch'io non ho hauuto quest'animo di volere far parere gli nostri Auttori antichi, e moder-ni ignoranti; anzi sono stati huomini famosi & irrefregabili, & hanno atteso alle cose alte, e profonde della Musica. Et io che son'il minimo fra i mini-mi, ho pigliato questo carico à complacenza de gl'amici, in volere mostrare, che con tutte le parti appartati, se possono giudicare il Tuono, e sarà vno page 34istesso Tuono. Et non credere Lettore mio benegno, che per hauere piglia-to questo carico, che in me sia superbia, né presuntione, anzi con gran cordo-glio & fastidio ho pigliato questa fatica contra il voler mio; & s'alcuna cosa fosse non ben scritta, la tua gentillezza & cortesia m'haurà per iscusato. Hor al proposito nostro, sarà vno Compositore, qual haurà terminato di fare vno concento à quattro voci, & ancora di più, sian poi à voci piene ouero pa-ri; dico ch'il Compositore potrà à suo piacere fare, che per ciascuna parte sia giudicato il Tuono, e sarà un'istesso Tuono. Hor adunque haurà terminato nell'idea sua di fare vno coucento del primo Tuono, & la terminatione del primo & secondo Tuono ritrouasi essere nella positione D sol re, ordinaria-mente come già è detto. Dico dunque, che 'l primo Tuono debb'ascendere dalla positione D sol re alla positione D la sol re, come dimostrarà la figura seguente, e da noi sarà mostrate poche note per ogni figura per essere breue.

Hor habbiamo dimostrato la parte del Tenore primo tuono perfetto, come dimostra la figura di sopra mostrata.

Ancora dimostraremo vn'altra figura per la parte del Basso, com'appare.

HOr non è dubbio alcuno, che ciascuno Musico giudicarà la figura di sopra mostrata secondo tuono perfetto, misto con il primo imperfet-to: a' quali son contrario, perche à loro mancano l'intelligenza. Dico dun-que, che la sopradetta figura non può essere chiamata secondo tuono perfetto, dato che la discensa sua venga in A re, secondo l'ordine suo; perche ogni suiuggale debbe discendere dalla parte remissa di sotto alla terminatione sua vno Diatessaron minore, non per questo seguitarà che la sopradetta figura debb'essere chiamata secondo tuono perfetto, misto imperfetto con il tuo si-gnore. Diremo dunque che la sopradetta figura non può essere chiamata secondo tuono, per cagione di quelli duoi Diapenti congionti, quali dicono re la, dil che hanno tanta fortezza per essere principali figure, & che di loro page 34vtutte l'altre dependono, sono come Lioni, lasciando molte ragioni per esse-re breue; per il che cangiano 'l proprio suo nome di suiuggale, riesce in signore, ò vuoi dire primo Tuono perfetto, e misto perfetto con il secondo; dun-que da noi sarà chiamato primo tuono, & non secondo.

Dimostratione della parte del Contralto, qual haurà terminatione nella positione A la mi re, e sarà giudicato primo Tuono per cagione della confi-nalità della prima specie del Diapente, & ancor perche si trouano le specie sue di estremo à estremo. Et più oltra si dice, che di estremo à estremo si trouano duoi Diapenti pertinenti al primo Tuono: vno sarà dalla positio-ne A la mi re primo alla positione E la mi secondo, con queste note, re mi fa sol la; e l'altro verrà dalla positione D la sol re alla positione A la mi re se-condo con queste note, re mi fa sol la. Adunque di necessità bisogna, che sia giudicato primo Tuono per diuersi rispetti, come hauemo raccontato, & al-tre ragioni si lasciano per essere breue.

Ancora dimostraremo vn'altra figura, quale sarà imperfetta d'vn Tuo-no; nondimeno sarà primo Tuono perfetto, per cagione di quelli duoi Dia-penti congionti, che di secondo riesce primo, & misto perfetto con il suo su-iuggale, com'appare in figura. page 35

Ancora dimostraremo vn'altra figura, quale sarà imperfetta d'vn Tuono; nondimeno sarà primo Tuono perfetto per cagione di quelli duoi Diapenti congionti, che di secondo riesce primo, & misto perfetto con il suo suiugga-le, come dimostra la figura.

Et quello solo essempio delle quattro parti del primo Tuono di sopra mostrato vi sarà per ammaestramento negl'altri Tuoni chiamati signori, ò vuoi dire autentici, tenendo l'ordine dato di sopra secondo la natura delli Tuoni, procedendo sempre con le specie pertinenti alla natura loro.

HOra hauremo à dimostrare in questo cap. ch'il Compositore sarà in libertà di fare terminare il Tuono in qualche parte, ch'à lui piacerà, cioè nel Tenore, ò Basso, ouero Soprano, & in breuità saranno da noi dimostrate. Hor hauemo la parte del Tenore, qual è chiamata parte principale, perche rapresenta il canto piano, qual è la Madre nostra. debbe dunque terminare nel luogo suo ordinario, secondo la natura del Tuono; cosi ancora sarà il si-mile la parte del Soprano, quale verrà di sopr'vn'ottaua del Tenore, e sarà quell'istesso effetto, ch'hà fatto il Tenore; perch'ancora lui rappresenta il canto piano, dato ch'il sia alzato vn'ottaua, perciò riesce quell'istessi passaggi, ch'hà fatto il Tenore, hauendo riguardo sempr'alle sette lettere.

Ancora dimostraremo la parte del Basso, qual è conforme al Canto pia-no. Diremo dunque ch'il Compositore haurà terminato nell'Idea sua di fa-re tenere il principato del Tuono la parte del Basso; dico che di necessità bi-sogna hauere riguardo all'estremità, per la discensa & ascensa loro, per cagio-ne del cantante. Hor douremo fuggire le estremità, perche sono vitiose, & di quì nasce, ch'il Compositore debb'essere vigilante nelle sue compositioni di non essere estremo; e sarà in libertà di fare la parte del Basso, qual tiene il principato del Tuono perfetta, & ancor imperfetta, come fa alcuna vol-ta il canto piano, qual è la Madre nostra. dunque Lettore mio benegno, ri-guarda l'introito della gloriosa Vergine Maria, qual dice, Salve Sancta pa-rens, ritrouasi essere secondo Tuono imperfetto d'vn tuono sesquiottauo; cosi ancor l'Introito Vultum tuum deprecabuntur del commune delle Ver-gini, qual è secondo Tuono perfetto, il che debb'essere vigilante il Compo-sitore di procedere con le specie pertinenti al Tuono, cosi naturali, com'an-cora strauaganti, cioè che le specie maggiori si trouano da estremo à estre-mo, à ben che non sono nelli luoghi ordinarij, per essere il tuono imperfetto, page 37vnon per questo il Tuono rimane priuo delle sue specie, cioè del Diapente & Diatessaron, anzi se trouano infra gl'estremi com'è detto, terminando nel luogo suo ordinario, & questo solo essempio vi sarà per ammaestramento nelli Tuoni suiuggali, quali tengono il principato delli Tuoni, procedendo sem-pre con le specie loro, non tanto nelli suiuggali, com'ancor nelli altri Tuoni.

DA molti cantanti son stato richiesto, perche causa gli Compositori quando fanno alcuna compositione, che da loro non è posto qual tuono sarà chiamato il suo concento, attento che nel dimostrare gli Tuoni delli Salmi dimostrano i Tuoni appartati. Hor à questo gli ho risposto, che non è da marauigliarsi, perche credono, che gli Maestri, quali dimostran'alli suoi Discepoli, dourebbono ancora dimostrare, dicendoli questo Motetto, o Messa, ouer'altra simil cosa è primo ò secondo Tuono, ouero come si ritro-ua, accioche li Discepoli pigliassero la prattica delli Tuoni, per sapere poi di-re quando si fanno gli ridotti fra loro Signori, se sono allegri, Cantiamo alle-gramente, e pigliamo il Tuono proportionato; s'ancor fossero mesti, piglia-mo il Tuono commodato à sciogliere la mestitia, & entrare nell'allegrezze, e cantare secondo la natura delli Tuoni; per il che tutti gli Compositori per sua cortesia si sforzaranno nelle Compositioni loro di porre il nome del tuono, e questo ha seruato il mio irrefregabile Maestro Don Pietro Aron nello Euangelo, cioè, In illo tempore, loquente Iesu ad turbas, extollens vocem quae-dam mulier. e molti altri di quali per hora non tengo memoria. Ancor Concilio in nel Motetto à quattro, cioè Da pacem; e seruando quello che ho det-to per sua cortesia, verranno à fare il debito loro, e leuaranno l'ignoranza di alcuni Maestri, quali dimostrano per prattica alli poueri Discepoli, e man-cando li Compositori di porre il nome delli Tuoni appartati nelle composi-tioni loro, ne seguitarà, che gli Maestri restaranno ciechi, e quando un cieco conduce vn'altro cieco, tutti dua cascano nella fossa. Hor al proposito no-stro, quando gli Discepoli per suo piacere saranno ridotti per cantare, come è detto, potranno dire allegramente, Cantiamo di tal Tuono, che sodisfarà à gl'intelletti nostri, perche già hauranno conosciuto la natura delli Tuoni. Hor dunque se ben gli Compositori honorati sono mancati à non porre 'l nome de gli Tuoni appartati nelle compositioni loro, l'hanno fatto con qual-che ragione, & è questa, come leggendo ò mio benegno Lettore intenderai. Apri dunque l'orecchie & ascolta. Dico che li Compositori honorati hanno fatto il debito loro à comporre, e dar in luce le sue fatiche, per dar diletto à chi l'ascoltano; dunque parmi assai, che gli Compositori honorati, se ben page 38fossero mancati à non dimostrare nelle sue compositioni i Tuoni appartati, debbon'esser'iscusati per le fatiche loro, e per hauer fede alli Maestri, quali dimostran'ogni giorno alli Discepoli, pensandosi ch'ogni Maestro non doue-rebbe mettersi à dimostrare, se non hauessero cognitione delli Tuoni; nondimeno sono stati ingannati, però la colpa non è delli Compositori, per la fe-de grande, che loro hanno hauuto alli Maestri. Et più oltra si dice, che non tutti gli Compositori hanno notitia della terminatione delli Tuoni, nè me-no conoscono la natura loro, ma ben pretendono à infilzare note, come si veggono nelle compositioni loro, hora saltano in vn tuono, hora in vn'altro fuora di proposito, perche in loro mancano tal'intelligenza. Ma gli Compositori honorati si conoscono nelle compositioni loro, & ogn'intelletto pelle-grino è sforzato dalla ragione à fargli ogni riuerenza, non tanto alli Compositori per il nome suo, come ancor'alle sue compositioni. Vale, e memore di me Signor mio osseruandissimo.

DA molti Musici egliè detto, & ancor stanno ammiratiui delli nostri antichi, che non hanno dato principio alla compositione, & terminatio-ne delli Tuoni in Gamma ut, per essere primo esacordo de Guido Monaco, & l'inuentore de tutti gli sett'esacordi, che per giustitia doueuano dargli quest'honore. Appar appresso d'alcuni Musici, che gli nostri antichi da lo-ro è stato male considerato à non dare principio della compositione & ter-minatione delli Tuoni in Gamma ut, per essere suo primo esacordo. Hor à questo si risponde, che gli nostri antichi non hanno voluto dare principio in Gamma ut, per non procedere con certi falsi, hora in vn luogo, hora in vn'altro, & ancora sarebbe stato necessario à lasciare le positione mi graue, per il mancamento del Diapente perfetto. Et più oltra si dice, che la quarta posi-tione qual è C fa ut al G sol re ut primo, sarebbe stato quell'istesso Diapen-te, che dal Gamma ut alla positione D sol re, & gli Diatessaron per essere de minore proportione, che non è la Diapente non possono variare la natura delli Tuoni. Et volendo andare per ordine con gli otto Tuoni, & hauendo principio in Gamma ut, come ogni douere comporta per honorare l'inuen-tore, verrebbe nelle quattro positioni G, A, , C, essere una specie maggio-re accettata due volte negli otto Tuoni, qual specie gliè pronunciata, com'appare, vt re mi fa sol, & il simile progresso sarà dalla positione C fa ut alla positione G sol re ut primo; & di quì nasce lasciando il mi di necessità come è detto, per il mancamento del Diapente perfetto gl'otto Tuoni non anderebbono per ordine; & cosi ancor dal C fa ut al G sol re ut nasce l'istesso inter-page 38vuallo, che dal Gamma ut alla positione D sol re, dil che sarebbe riuscito gran confusione, & non gli sarebbe stato ordine alcuno negli otto Tuoni, & doue non si troua ordine, sortisce gran confusione. Hor al proposito nostro gli nostri antichi hanno ben considerato à dare principio nel comporre gli tuoni con le terminationi loro nella quarta specie del Diapason, quali sono D, E, F, G, & di quì nasce, che si trouano le quattro specie delli Diapenti per or-dine, per cagione della variatione delli Semituoni, & consequentemente tut-ti gli otto Tuoni vanno per ordine, & non vanno hora in vn luogo, hora in vn'altro, & molte ragioni si lasciano per essere breue.

Alcuni altri Musici dicono, che gli nostri antichi poteuano dara principio nel formare gli Tuoni nelle terza specie della Diapason, qual'ha principio in C fa ut, & ch'haurebbono ancor hauuto le quattro specie delle Diapenti variate. Hor à questo si risponde, che gli nostri antichi hanno ben considerato à non dare principio nel formare gli Tuoni della terza specie della Diapason; perche haurebbono trouato duoi volte, vt re mi fa sol, dalla positione C fa ut alla positione C sol fa ut; & per il primo Diapente da C fa ut al G sol re ut, come appare, vt re mi fa sol; & il simile interuallo sarà dalla positione F fa ut graue alla positione C sol fa ut, come appare, vt re mi fa sol per b molle, dato ch'esso Diapente sia accidentale; nondimeno ritrouasi essere esso Diapente nella terza proprietà in ordine, & esso Diapente egliè cauato fuora del terzo esacordo in ordine della mano di Guido Aretino. dunque nasce duoi volte vt re mi fa sol, da C fa ut al C sol fa ut. Dico dunque, che gli nostri antichi hanno ben considerato à non dar principio nel formare gli tuoni della ter-za specie della Diapason, per il mancamento d'vna delle quattro specie del Diapente.

Cosi ancor potrebbono dir'alcuni Musici, che da F fa ut graue al C sol fa ut, sarà le note com'appare, fa sol re mi fa; adunque verrà le quattro specie delle Diapenti variate da C fa ut al C sol fa ut; adunque gli nostri antichi po-teuano dare principio nel formare gli Tuoni nella terza specie della Diapa-son. Hor à questo si risponde, che gli nostri antichi hanno ben considerato à non dare principio nella terza specie della Diapason, per non porre gli in-telletti pellegrini à partita. Aldi Lettore mio benegno, non hai tu hauuto di sopra, che da F fa ut al C sol fa ut nasce la quarta specie della Diapente; per-ch'egliè cauata fuora del terzo esacordo in ordine della mano di Guido Aretino, qual è accetato dal commertio Musico. e di più vi dico, che la sillaba ut è capo di tutte l'altre note; dunque debbe hauer luogo ut, con le sue descen-denti com'appare, vt re mi fa sol, che non è la terza specie della Diapente, come appare, fa sol re mi fa, perche sono tutte note deriuate; & di quì nasce, che gli nostri antichi non hanno voluto dare principio nel formare gli tuoni nel-la terza specie della Diapason, cioè in C fa ut, altre ragioni si lasciano per es-sere breue. page 39

HOr habbiamo da tutti gl'Auttori, che la prima sillaba vt, è padre di tutte l'altre note; adunque re mi fa sol la sono deriuate, perche hanno origine dalla sillaba ut. Hora dico, che ut è voce, & è prima in ordine nel canto, & è suono, nondimeno essa nota non fa melodia alcuna. Aldi Lettore mio benegno, che sarà dunque, che farà la melodia.. Hora dicoti sarà la nota chia-mata re, perche fa il primo muoto, & per il muoto hauemo il canto, com'af-ferma il mio honorato Maestro Don Pietro Aron, & il simil'afferma Guido Aretino, & Marchetto Padoano. Hor adunque la Musica non è altro, ch'vn mouimento de voci per elevatione & depositione, cioè per ascendere & de-scendere, & senza il mouimento della voce non hauremo il canto; & più ol-tra si dice, che mettendo tutte le note in linea, ouero spacio, non farà melodia alcuna, ma ben farà vn grande vllulare, come fanno gl'animali irrationali. Adunque la nota chiamata Re, sarà chiamata prima nota, ò vuoi dire voce, perche di lei riesce il canto, e debb'essere nomata; è degna d'ogni riuerenza, cosa che non è la nota chiamata ut, che di essa non riesce effetto alcuno. Hor adunque tu non puoi negare, che 'l Re non sia prima voce, ò vuoi dire prima nota, perche egliè principio di ogni canto; e di quì nasce, che 'l re per suo bene merito è posto in principio della prima specie del Diatessaron, e della Dia-pente, & ancor della Diapason; dil che si conchiude che di lei nasce la Musi-ca, la qual commoue i cieli; e di più la Musica commoue gl'intelletti pellegrini, la Musica commoue gl'vccelli, la Musica è cagione, che fa pigliar bando tutti i pensieri, la Musica commoue gli huomini, e fa molt'altri segnalati ef-fetti, che per breuità mi taccio, e l'ingegno tuo farà capace l'intelletto, & ac-queterassi. Hor al ptoposito [sic: proposito] nostro, quanti figliuoli hanno fatto buoni ef-fetti, che non hanno fatto i padri loro? Hora piglia l'essempio di quel gran Profeta del Re Dauid, qual fu figliuolo di quel gran huomo da bene di Iesse; nondimeno esso Padre non ha fatto tante operationi come fece il suo figlio, come si legge nella Sacra Scrittura. Ancora Sansone, qual fu figliuo-lo di quel grande huomo da bene di Manuè; nondimeno esso padre non ha fatto tante operationi come fece il figlio, come si legge nella Sacra Scrittu-ra, dil che di loro n'è nasciuto tante grande & degne cose. Cosi ancora Car-lo Magno figlio di Pipino, qual era grande huomo da bene, e non è quasi nomato, e di Carlo si tratta in ogni historia, delle sue grandi, e degne cose, che 'l page 39vfece. Achille figlio di Peleo fu tanto essaltato da Homero, e di Peleo suo pa-dre honorato, e costumato non si fa mention'alcuna. Cosi ancor la nota chiamata vt, è padre della nota chiamata Re, nondimeno la nota vt non fa melo-dia alcuna; ma dal re ne nasce tutta la Musica. adunque la nota chiamata re, è degna d'essere lodata più che non è la nota chiamata vt. Hor al proprosito nostro, gli nostri antichi hanno ben considerato nella compositione delli tuoni à dare principio nella positione D sol re; perche si piglia la prima specie della Diapente, qual hà principio nella degna & honorata nota chiamata Re, & ancor si piglia la prima specie della Diatessaron, qual à principio nella honorata figura, ò vuoi dire nota chiamata Re, dil che la terminatione del primo & secondo Tuono sarà dunque nella positione D sol re, per honora-re la nota chiamata Re, perche da essa dipende ogni cosa; tu non puoi dun-que negare, che il re non sia principio d'ogni canto. Hor gli nostri antichi hanno ben considerato à fauorire la nota chiamata Re, per non esserli ingra-ti, dil che tutti gl'altri Tuoni vanno per ordine. adunque gli nostri antichi non poteuano fare con di manco, non volendo essere tassati d'huomoni vi-gliachi, & di poco giudicio. Hora dicoti Lettore mio benegno, riguarda gli Romani quando alcuno di loro faceuano qualche grand'impresa per la Re-publica, faceuano grandi trionfi, e alcuni memoriali: cosi ancor gli nostri an-tichi, vedendo che di quella nota chiamata re n'è riuscito tanto bene, ch'han-no voluto darli ancora honore nella compositione delli Tuoni, ch'hauessero à principiare in D sol re; dunque i Tuoni non debbono hauere principio in Gamma ut, nè meno in C fa ut, come alcuni credono. Et di più voglio dire, che s'alla Musica s'acquistasse alcuna cosa, per dire gli nostri antichi poteuano dare principio alli Tuoni in Gamma ut, ouero in C fa ut, restarebbe que-to; ma non acquistando cosa alcuna, parmi frustratorio, & è grand'errore à porre gl'intelletti à partita delli poueri Discepoli, perche non hanno cogni-tione più che tanto. Hor non creditu Lettore mio benegno, ch'il mio hono-rato & irrefregabile Maestro Don Pietro Aron, & M. Giouanni Spatario Musico Bolognese, & Bartolomeo Ispano, quali haurebbono tenuto gli ba-cili alla barba à Boetio, se in quel tempo fossero stati al Mondo, per gl'inge-gni, quali hanno dimostrato per l'opere loro date in luce, & alcuni Musici hanno hauuto colloquio con essi Maestri irrefregabili, e recati hanno molti secreti miracolosi della Musica. Hor dunque essendo stati tutti huomini irre-fregabili, e sono stati al Mondo senz'alcuni contradicenti di verità; dicoti Lettore mio benegno, quando hauessero conosciuto che gli nostri antichi ha-uessero possuto dare principio alli Tuoni in Gamma ut, ouero in C fa ut con l'honor suo, gli sopradetti irrefregabili Maestri l'haurebbono dimostrato nell'opere loro, non tanto in quelle che sono in luce, come ancora in quelle che sono sepolte, quali sono state nelle mani mie. Ma considerando gli sopra detti Maestri, che gli nostri antichi hanno fatto ogni cosa con grande miste-ro, gli sopradetti Maestri hanno confermato il tutto. Et più oltra si dice, page 40ch'hanno ben ripresi in alcune cose gli nostri antichi, che à loro parean che potessero fare con di manco in alcune cose, quali per hora non dico per esse-re breue. Hor al proprosito nostro, dico dunque, che gli sopranomati Mae-stri s'hauessero conosciuto d'acquistare alcuna cosa alla Musica, haurebbo-no ancora loro dato principio nel formare gli Tuoni in Gamma ut, ouero in C fa ut, anzi hanno confernato il tutto delli nostri antichi; perche hanno considerato, che da loro è fatto con grande mistero. Dunque Lettore mio benegno, non porre gl'intelletti à partita delli poueri discepoli, e ancora por-re confusione, dil che la pouera Musica stride, e geme; la qual cosa à me non piace: perciò ciascun tenga l'openione loro, e alli Lettori staranno accostarsi, doue che gl'intelletti loro s'acquetaranno.

HAVENDO io à dimostrare la natura delli Tuoni secondo i se-culorum non d'altrui più scritti, lasciando molte ragioni per essere breue. Et prima hauremo à considerare duoi cognitio-ni, vna per la specie, & l'altra per la fine. Dico dunque, che la cognitione, la quale si piglia per le specie, è necessaria più ch' ogn'altra cosa, perche se non fossero le specie, che cosa sarebbono i Tuoni, se non vn'infilzare note senza sapore, & sempre à vn modo, & venire à vn terminato fine? Et la cognitione della fine è stato ordinato per più facilità; non per questo il fine non distrugge l'auttorità & dignità delle specie. dil che si conchiude, che le specie sono più necessarie, che non è le terminationi, & di quì nasce, che vogliamo che nelli concenti de tutti i Tuoni de gli seculorum, sempre s'habbia di procedere con le specie pertinenti alli tuoni imaginati, eccet-tuando vna sola specie del Diapente non pertinente al Tuono, & il simil'ef-fetto sarà vno Diatessaron non pertinente al Tuono, le quali specie apparta-te saranno quelle, che chiamaranno gli seculorum, come si vedono nell'An-page 40vtifone giuste, & esse specie saranno dimostrate nelle dimostrationi, le quali dimostrationi representaranno il canto fermo, dimostrando poche note per ogni dimostratione per essere breue. Cosi ancora non vogliamo, che s'hab-bia di fare la commistione maggiore, nè minore; ma sempre procedere con le specie del Tuono imaginato; & concediamo di sopra delli Diatessaron del-li autentici vna nota, ò duoi, ouero tre, quando vna vocale, ò dittione, ò silla-ba, ò tutta la parola, ouero parole chiamassero esse note, ò vuoi dire figure. Et il simile sarà di sotto delli Diatessaron delli suiuggali, dil che non essendo questo rispetto, come è detto, non si concede douere passare la natural for-ma del Tuono, perché sarebbono note superflue, & passando la natura del Tuono per alcun rispetto, almeno non fare specie, quali chiamano quelle note, potendo fare con di manco, per cagione della commistione perfetta, & di quì nasce, che il Compositore debbe essaminare ben le parole qual Tuono chiamano, per lasciare il Tuono nella sua fortezza; nondimeno potrebbono essere tali parole, che la commistione perfetta non si potrebbe negare; dil che essendo astretto à eleggere de duoi mali vno, sempre douemo eleggere il manco male, cioè passare la natura del Tuono, ouero fare le specie secondo l'occorrenze delle parole, & quando non si potesse fare con di manco, la ne-cessità non ha legge, fare poi quello che appartiene alla commistione per-fetta, cioè le note, & le specie, & di subito ritornare alle specie del Tuono imaginato. Dico ancora, che nel concento si debbe vsare il seculorum del tuono nel principio del concento secondo l'occorrenze delle parole, non tanto nel-la parte qual tiene il principato del Tuono, come ancora nella parte del So-prano, sforzandosi ancora nell'altre parti, & cosi per il processo del concen-to più che sia possibile, secondo ancora l'occorrenze delle parole. & nella terminatione del concento sempre si debbe vsare il seculorum del tuono. & vederete tutte le figurationi d'ogni Tuono per ordine, secondo le differenze loro, & il simile le Antifone doue sono state ritrouate, & per essere breue ne saranno dimostrate vna sola per ogni Tuono, con il canto fermo, con le vo-cali cauate fuori del seculorum per essere breue.

Dimostratione dell'Antifona del primo Tuono nelle laude del giorno de tutti i Santi, & la Diapente del sesto Tuono, qual nasce dalla positione C sol fa ut alla positione F fa ut primo, causa che il seculorum ha terminatione in F fa ut primo, come dimostra la figura, con la dimostratione del primo Tuo-no perfetto.

Et le cadenze del primo Tuono saranno D sol re, F fa ut, A la mi re, & D la sol re, con l'ottaue & deriuate loro.

Hor volendo il Compositore fare vno concento, & farlo terminare fuora del luogo suo ordinario, & hauendo determinato nell'idea sua di farlo terminare in F fa ut, dico che al Compositore gli conuiene di necessità accettare vna specie del Diapente pertinente al sesto Tuono nella parte, qual tiene il principato del Tuono, come appare nella sopradetta figura, qual dice, fa la sol fa, come appare; dil che essa spe-cie chiama la terminationeterminatione del se-culorum in F fa ut, cosi ancora procedere con le note del seculorum più volte nel processoprocesso del concen-to, & cosi ancora nella terminatione del concento, come dimostra la figura di sopra detta nella parte qual tiene il principato del Tuono: cosi ancora il Compositore debbe sforzarsi di porre le note del seculorum in tutte le par-ti per il processo del concento, hauendo la commodità della fatica, & non essere amico delle cose fatte.

Cosi ancora il Compositore sarà in libertà di porre le note del seculorum page 41và suo piacere, cioè di minime, & di minor valore, & di semibreui, & cosi dis-correndo, come ogn'ingegno pellegrino ne può far giudicio, & secondo le occorrenze delle parole, & alcuna volta separare le note legate del seculo-rum à tuo piacere, secondo l'occorrenze delle parole, & vogliamo ch'il Compositore sia astretto di fare la replicatione del seculorum nel fine del concento, nella parte qual tiene il principato del Tuono, variando gli contrapunti; & cosi à voi sia manifesto in tutti gli Tuoni delli seculorum d'ogni Tuono.

Dimostratione dell'Antifona del primo Tuono nel secondo vespro della Natiuità del nostro Signore, con la Diapente dell'ottauo Tuono, qual nasce dal G sol re ut primo al C fa ut, causa che il seculorum ha terminatione in G sol re ut, come dimostra la figura, con la dimostratione del primo Tuono perfetto, & le cadenze del Tuono saranno D sol re, G sol re ut, A la mi re, & D la sol re, con l'ottaue & deriuate loro. page 42

Dimostratione dell'Antifona del primo Tuono nelle laudi dell'inuentio-ne della Croce, per cagione della quarta specie del Diapente riuoltata al contrario, qual appartiene all'ottauo Tuono, qual nasce dal G sol re ut al C fa ut, come appare nella figura, nel che esso interuallo dell'ottauo Tuono cau-sa che il seculorum ha terminatione in G sol re ut, & per hauere la Diapente del primo Tuono legato, causa il seculorum in A la mi re, dil che sarà chia-mato seculorum vincitore; perche se essa specie del primo non fosse, restareb-be il seculorum in G sol re ut, & di necessità sono state legate le due vltime note, per non priuare il G sol re ut assolutamente dell'auttorità sua, lascian-do molte ragioni per essere breue, con la dimostratione del primo tuono perfetto, & trouando nel fine delli seculorum note legate, con il vostro ingegno ne farete giudicio, cioè intenderete il perche saranno legate, hauendo riguardo à questo solo essempio per vostro ammaestramento.

Et le cadenze del Tuono saranno D sol re, & G sol re ut, A la mi re, & D la sol re, con l'ottaue & deriuate loro. page 42v

Ancora si dimostrarà la dimostratione dell'Antifona del primo Tuono nelle laudi della terza Domenica dell'Auuento del nostro Signore, & per cagione del principio suo causa che il seculorum ha terminatione in A la mi re, come dimostra la figura, con la dimostratione del primo Tuono perfetto.

Et le cadenze del Tuono saranno D sol re, A la mi re, & D la sol re, con l'ottaue & deriuate loro.

Hor si potrebbe dire molte ragioni di questo seculorum di A la mi re, & per essere breue si lasciano.

Del seculorum del secondo Tuono da noi non sarà dimostrato, per ha-uere vno solo seculorum, qual ha terminatione nel luogo suo ordinario del Tuono. page 43

DImostratione dell'Antifona del terzo Tuono nella feria sesta doppo la seconda Domenica di Quadragesima, al Magnificat, per cagione della quarta specie del Diapente riuoltata al contrario, pertinente all'ottauo Tuo-no, nascente dalla positione D la sol re alla positione G sol re ut primo, causa che il seculorum ha terminatione in G sol re ut, con la congionta di qua-dro giacente à tuo piacere, accioche l'arte imiti la natura, come dimostra la figura, con la dimostratione del Tuono perfetto.

Et le cadenze del Tuono saranno E la mi primo & secondo, & G sol re ut, senza la congionta d i [sic: di ] quadro, & mi graue & acuto, con l'ottaue & de-riuate loro.

Dimostratione dell'Antifona del terzo Tuono nelle laudi di Santo Filip-po & Giacomo, per cagione della prima specie del Diapente nascente dalla positione D sol re alla positione A la mi re primo, & per contrario la specie del Diapente pertinente al secondo Tuono, nascente dalla positione E la mi acuto alla positione A la mi re primo, come dimostra la figura, con la dimo-stratione del Tuono perfetto. page 43v

Et le cadenze del Tuono saranno E la mi re primo & secondo, mi acu-to, & A la mi re primo, con l'ottaue & deriuate loro, con la dimostratione del Tuono perfetto, altre ragioni si lasciano per essere breue.

Dimostratione dell'Antifona del terzo Tuono nelle laudi del Commune delle Vergini, per cagione del Diapente, qual appartiene all'ottauo Tuono, dalla positione D la sol re alla positione G sol re ut primo, causa che il secu-lorum ha terminatione in G sol re ut, & di poi ascende legato in A la mi re, per cagione del Diapente, qual appartiene al secondo Tuono dalla positio-ne A la mi re alla positione D sol re, la fa mi re, & per contrario al primo tuono dalla positione D sol re alla positione A la mi re, re mi fa sol la. resta adunque vincitore la terminatione del seculorum in A la mi re, come dimostra la figura, & con la dimostratione del Tuono perfetto.

Et le cadenze del tuono saranno E la mi graue & acuto, G sol re ut primo, A la mi re, mi acuto, con l'ottaue & deriuate loro. page 44

DImostratione dell'Antifona del quarto Tuono, al Benedictus, nel Sab-ato doppo la prima Domenica dell'Auuento per cagione del Dia-pente, qual nasce da C fa ut al G sol re ut primo, pertinente al settimo Tuo-no, causa che il seculorum ha terminatione in G sol re ut, come dimostra la figura, con la dimostratione del Tuono perfetto.

Et le cadenze del Tuono saranno E la mi primo & secondo, G sol re ut primo & secondo, mi graue & acuto, con l'ottaue & deriuate loro.

Dimostratione dell'antifona al Magnificat del quarto Tuono, nella feria quarta doppo la seconda Domenica dell'Auuento, per cagione del Diapen-te, qual appartiene al secondo Tuono, nascente dalla positione A la mi re primo alla positione D sol re, causa che il seculorum hà terminatione in A la mi re, come dimostra la figura, con la dimostratione del Tuono perfetto.

Et le cadenze del Tuono saranno E la mi primo & secondo, mi graue & acuto, A la mi re, con l'ottaue & deriuate loro. page 45

Hor questo seculorum è il proprio suo dell'Antifona per cagione della quarta specie del Diapente pertinente al settimo Tuono, nascente dalla po-sitione C fa ut alla positione G sol re ut, com'appare nella figura, nel che re-sta vincitore la specie del secondo Tuono, & per non priuare totalmente la quarta specie dell'auttorità sua, egliè stato necessario à legare le note, come appare nel seculorum.

Et le cadenze del Tuono saranno E la mi primo & secondo, mi graue & acuto, G sol re ut, A la mi re, con l'ottaue & deriuate loro.

Lettore mio benegno non pigliare ammiratione, se da noi non sarà posto il presente seculorum, come appare; perche à me non piace per diuersi rispetti, quali si lasciano per essere breue; nondimeno il Compositore sarà in libertà d'vsarlo à suo piacere.

DImostratione dell'Antifona al Magnificat del quinto Tuono nella fe-ria quinta doppo la Domenica terza dell'Auuento, per cagione della prima specie del Diapente, qual nasce dalla positione A la mi re primo alla positione E la mi secondo, causa che il seculorum ha terminatione in A la mi re, & doppo ascende legato in C sol fa ut, per cagione della confinalità del Diapente del quinto, & ancora per il principio dell'Antifona, come dimo-stra la figura, con la dimostratione del Tuono perfetto.

Et le cadenze del Tuono saranno F fa ut, A la mi re primo, & C sol fa ut, con l'ottaue & deriuate loro. page 45v

Dimostratione dell'Antifona del quinto Tuono al Benedictus, nella festi-uità di Sant'Agata, per cagione della prima specie del Diapente, qual nasce dalla positione A la mi re primo alla positione E la mi acuto, interuallo per-tinente al primo Tuono, causa che il seculorum ha terminatione in A la mi re, come dimostra la figura, con la dimostratione del Tuono perfetto.

Et le cadenze del Tuono saranno F fa ut, A la mi re, C sol fa ut, con l'otta-ue & deriuate loro.

Lettore mio da noi non sarà posto il seculorum del sesto Tuono, per hauere la terminatione esso seculorum nel luogo suo ordinario del Tuono.

DImostratione dell'Antifona del settimo Tuono, nelle laudi di San Ste-fano, per cagione del Diatessaron pertinente al terzo Tuono, nascente dalla positione mi acuto alla positione E la mi acuto, qual dice mi fa sol la, causa il seculorum in mi acuto, & dopo descende legato in A la mi re, di necessità per cagione della Diapente pertinente al secondo Tuono, qual dice, la fa re, nascente dalla positione E la mi acuto alla positione A la mi re primo, come dimostra la figura, con la dimostratione del Tuono perfetto.

Et le cadenze del Tuono saranno G sol re ut, mi acuto, & A la mi re, con l'ottaue & deriuate loro. page 46v

Dimostratione dell'Antifona del settimoTuono nelle laudi di San Pie-tro, per cagione del Diatessaron del terzo Tuono, qual dice mi sol la, perti-nente al terzo tuono, nascente dalla positione mi acuto alla positione E la mi acuto, causa che il seculorum ha terminatione in mi acuto, come di-mostra la figura, con la dimostratione del tuono perfetto.

Et le le cadenze del tuono saranno G sol re ut, mi acuto, E la mi acu-to con l'ottaue & deriuate loro.

Dimostratione dell'Antifona del settimo Tuono nelle laudi dell'inuentione della Croce, per cagione del Diatessaron del terzo tuono, qual dice, mi sol la, qual nasce dalla positione mi acuto alla positione E la mi acuto, causa il seculorum in mi acuto, & doppo ascende legato in C sol fa ut di necessità per cagione della terza specie del Diapente, qual nasce dalla posi-tione F fa ut primo alla positione C sol fa ut, pertinente al quinto tuono, co-me dimostra la figura, con la dimostratione del tuono perfetto.

Et le cadenze del tuono saranno G sol re ut primo, mi acuto, C sol fa ut, D la sol re, con l'ottaue & deriuate loro.

Dimostratione dell'Antifona al Magnificat del settimo Tuono nel secon-do Vespro della Natività di San Giovanni Battista, per cagione della terza specie del Diapente pertinente al quinto Tuono dalla positione F fa ut alla positione C sol fa ut, causa il seculorum in C sol fa ut di necessità, & dop-po ascende legato in D la sol re, & in essa positione fa la terminatione del seculorum, per cagione della prima specie del Diapente pertinente al pri-mo Tuono, nascente dalla positione A la mi re, alla positione E la mi acu-to, & per contrario dalla positione E la mi acuto alla positione A la mi re, nasce la specie del Diapente pertinente al secondo Tuono, dil che esso secu-lorum ha terminatione in D la sol re, per cagione delle specie pertinenti al primo & secondo tuono, & ancor per essere terminatione regolare delli so-pradetti tuoni, come dimostra la figura, con la dimostratione del Tuono perfetto.

Et le cadenze del tuono saranno G sol re ut, C sol fa ut, D la sol re, A la mi re, con l'ottaue & deriuate loro.

Dimostratione dell'Antifona del settimo Tuono nelle laudi di San Pie-tro Apostolo, per cagione delle duoi Diapenti pertinenti al secondo Tuono nascenti dalla positione E la mi alla positione A la mi re, causa il seculorum nella positione D la sol re di necessità, & dopo descende legato in C sol fa ut, per cagione della terza specie del Diapente pertinente al quinto tuono, nel che esso seculorum ha terminatione in C sol fa ut, come appare nella figura, & con la dimostratione del Tuono perfetto.

Et le cadenze del Tuono saranno G sol re ut, mi acuto, A la mi re, C sol fa ut, D la sol re, con l'ottaue & deriuate loro.

Dimostratione dell'Antifona del settimo Tuono nelle laudi dell'assum-pta, per cagione della Diatessaron pertinente al sesto Tuono, per sentenza di Marchetto Padouano nascente dalla positione b fa primo alla positione F fa ut primo, qual Diatessaron dice fa mi ut, & ancor il simile Diatessaron perti-nente al sesto Tuono, qual dice fa mi re ut, nascente dalla positione F fa ut acuto alla positione C sol fa ut, causa che il seculorum ha terminatione in C sol fa ut, come dimostra la figura, con la dimostratione del Tuono perfetto.

Et le cadenze del Tuono saranno G sol re ut, D la sol re, & C sol fa ut, con l'ottaue & deriuate loro.

DImostratione dell'Antifona dell'ottauo Tuono nelle laudi dell'esalta-tione della Croce, per cagione del Diapente pertinente al sesto Tuono nascente dalla positione C sol fa ut alla positione F fa ut primo, qual dice, fa la fa, come dimostra la figura, con la dimostratione del Tuono perfetto.

Et le cadenze del Tuono saranno G sol re ut, C sol fa ut, F fa ut, con l'otta-ue & deriuate loro.

Hor Lettori miei benegni, molte ragioni haurei potuto dire, & ancor di-mostrare in figuratione per ogni seculorum d'ogni Tuono, nel che sono la-sciate per essere breue; ma con l'ingegno vostro, hauendo riguardo alli so-pradetti, ne farete giudicio, & il simile dell'Antifone.

Cosi ancora se 'l Compositore haurà determinato di fare vno concento, & che le parole chiamassero il primo Tuono, il che nelle parole gli sarà vna parola, la qual chiamarà vna specie del Diapente, ouero vno Diatessaron non pertinente al Tuono; per il che non si possono negare essa specie, ouero esse specie, dato che fossero di diuersi tuoni, dico che di necessità bisogna che la sia accettata, ouero accettate le specie. Cosi ancora concediamo la sua ca-denza per ogni specie, il che con l'ingegno vostro hauendo riguardo alle specie, che da voi saranno accettate, saperete pigliare la cadenza, ouero cadenze pertinenti alle specie, facendo vna sola cadenza per ogni specie.

GLi Tuoni autentici sono quattro, cioè primo, terzo, quinto, & settimo, quali furono primi instituiti, dil che sono più degni che gl'altri. hor es-sendo dunque perfetti hauranno potestà di descendere di sotto alle termina-tioni ordinarie vn Tuono sesquiottauo, cioè al primo, terzo, settimo, & il quinto vn Semituono minore, senza alcun rispetto di mistione, ratione dignitatis, cioè in questo modo, Il primo tuono ha terminatione in F fa ut, in G sol re ut, & in A la mi re, come habbiamo dimostrato, per cagione del suo se-culorum, il che esso primo tuono può discendere in C fa ut senza rispetto al-cuno di mistione; cosi ancora il terzo tuono può discendere in D sol re; il quinto può discendere in E la mi; il settimo in F fa ut, lasciando le termina-tioni delli seculorum alli proprij suoi luoghi, & questa dignità della discensa loro è per auttorità Ecclesiastica, & non per auttorità Musicale; nondimeno dalla schola Musicale è stata accettata tal discensa, per non retirarsi dalla Chiesa Romana. page 50

HOr vogliamo, che la parte, qual tiene il principato del tuono habbia da rimanere come se fosse vn canto fermo, cioè non aggiugnere spe-cie aliene, se non in quel tanto che si ritrouano nell'Antifone, per non variare la natura del Tuono, & per euitare le commistioni, & quando saranno astretti d'accettare alcuna specie per cagione della parola, allhora concediamo an-cor la sua cadenza.

Cosi ancora vogliamo, che il Compositore habbi d'accettare in tutte le parti, le specie quali chiamano gli seculorum, hauendo sempre riguardo all'Antifona da lui accettata, & vedere ben quali sono quelle specie, che chia-mano i seculorum. & cosi ancora vsare in tutte le parti le note delli seculo-rum, mettendo le parole, che saranno più accommode sotto à esse note delli seculorum.

Cosi ancora il Compositore sarà in libertà di vsare le specie accettate per imitatione, ouero fuggate.

Cosi ancora nell'vltima sillaba, ouero vocale della parola, sarà quella che chiamarà la cadenza, come sarebbe in questa parola, come appare, Domini, la quale chiama la cadenza di E la mi, ouero mi, con l'ottaue & deri-uate loro.

Cosi ancora sarà il simile con questa parola come appare, Domine, che nell'vltima sillaba chiama la cadenza di A la mi re, ouero D la sol re, con l'ottaue & deriuate loro, & questo vi sarà per consiglio, & d'ogni altra paro-la ne farai giudicio.

HOr in questo cap. haueremo à dimostrare i principij di ciascun Tuo-no regolato, lasciando i loro luoghi doue sono stati ritrouati, per es-sere breue.

• Il primo Tuono ritrouasi hauere sei principi, come apparono, C fa ut, D sol re, E la mi, F fa ut, G sol re ut, A la mi re.
• Il secondo Tuono ha quattro principij in A re, C fa ut, D sol re, F fa ut.
• Il terzo Tuono ritrouasi hauere quattro principij in E la mi, F fa ut, G sol re ut, & C sol fa ut.
• Il quarto Tuono ritrouasi hauere sei principij, in C fa ut, D sol re, E la mi, F fa ut, G sol re ut, A la mi re.
• Il quinto Tuono ritrouasi hauere quattro principij, in F fa ut, G sol re ut, A la mi re, C sol fa ut. page 50v
• Il sesto Tuono ritrouasi hauere quattro principij, in C fa ut, D sol re, F fa ut, G sol re ut.
• Il settimo Tuono ritrouasi hauere sei principij, in F fa ut, G sol re ut, A la mi re, mi acuto, C sol fa ut, D la sol re.
• Il Tuono ottauo ritrouasi hauere sei principij, in C fa ut, D sol re, F fa ut, G sol re ut, A la mi re, C sol fa ut.

Hor nelli sopranotati principij il Compositore potrà accomodarsi d'accettare quello principio che sarà più conueniente al concento, & alle parole, non tanto nella parte, qual tiene il principato del Tuono, come ancora in tutte le parti, & per deriuatione, come ancora per replicatione. cosi ancora potrà il Compositore accettare tutti i principij d'vn Tuono in vno solo con-cento, dato che i principij siano diuersi, quando sarà la moltitudine delle parti, & questo vi sarà per ammaestramento in tutti i tuoni d'ogni sorte.

Il Tempo non è altro, che vna figura quadrata come appare , dil che esso tempo fu inuento & constituito imperfetto, come afferma M. Gio-uanni Spatario Musico Bolognese nel libro di sesquialtera, & il mio irrefregabile Maestro Don Pietro Aron, & da esso tempo dependono tutte le figure cantabili, & diuidendo esso tempo in parti propinque, & remote, produce duoi sorti di prolatione, cioè vna Minore, & l'altra Maggiore. La prolatione minore adunque sarà quando il tempo sarà diuiso per semibreui, nel che al-cuna volta sarà diuiso in due semibreui, come egliè di sua propria natura, co-me appare, & alcuna volta sarà diuiso esso tempo in tre par-ti, cioè in tre semibreui, quando il tempo sarà soggetto al cir-colo, come appare , dil che ogni volta ch'appare il cir-colo, sempre dimostra il tempo, ò vuoi dire la breue es-sere diuisa in tre parti eguali, cioè in tre semibreui, nel che la semibreue diui-de il tempo in due semibreui, & ancora in tre semibreui, come già è detto. Hor adunque essa semibreue sarà chiamata prolatione minore, non tanto quando la semibreue diuide il tempo in due parti eguali, cioè in due semibreui, come ancora quando la semibreue diuide il tempo in tre parti eguali, cioè in tre semibreui, il che sempre la semibreue debbe essere chiamata prolatio-ne minore. Ma quando il tempo sarà diuiso in sei parti, verrà per cagione del punto posto in semicircolo, come appare ; perche ciascuna semibreue resta diuisa in tre parti eguali, cioè in tre minime; cosi ancora quando sarà diuiso il tempo in noue parti, verrà per cagione del punto posto nel circolo, come appare , nel che il tempo egliè di valuta di tre semibreui nel circo-lo, & ogni semibreue resta diuisa in tre minime, nel che il tempo resta diuiso in nuoue parti. Hora vediamo dunque, che la minima diuide in più parti il page 51tempo, che non fa la semibreue. adunque seguitarà, che la minima debbe es-sere chiamata prolatione maggiore; & di semibreue, come già è detto, & di-mostrato, diuide in manco parti il tempo, che non fa la minima. Adunque seguitarà, che la semibreue debbe essere chiamata prolatione minore, & la minima prolatione maggiore.

DA molti amici son stato pregato di porre alquanti segni contro segni, & alla loro sodisfattione non posso mancare di fare appiacere, per essere nato con questo soggetto; & ho pigliato questa poca fatica, & con breuità da noi sarà dimostrato alquanti segni. Hora dico, che questo segno per se solo passarà vna semibreue alla mensura, & il simile farà ancora questo se-gno , nel che tra loro non è differenza alcuna nella battuta, dato che fosse-ro comparati. Ma comparando vno di questi à questo , passarà vna semibreue per mensura, ò vuoi dire alla battuta per ciascun di questi , contro à due semibreui di questo ; & se questo sarà comparato con questo , passarà alla battuta di questo tre semibreui, contro di quattro semibreui del presente . Ma comparando questo con questo , passarà due semibreui di questo contro vna semibreue di questo ; & comparando questo con questo , passarà vna breue per battuta, cioè due semibreui per ciascun di loro, nel che sono simili nella mensura del mensurato. Ma comparando questo con questo , passarà due breui di questo contra vna semibreue di questo ; & se sarà comparato questo , con questo , pas-sarà quattro breui di questo contra vna breue di questo ; & se sarà comparato questo con questo , passarà quattro breui di questo contra vna semibreue di questo ; cosi ancora comparando questo con questo , passarà otto breui alla battuta di questo contra vna semibreue di questo & comparando questo con questo , passarà alla battuta quattro breui di questo contra vna semibreue di questo ; & se ancora sarà com-parato questo con vno di questi , passarà alla battuta vna breue del presente contra otto breui d'vno di questi ; & comparando vno di questi à vno delli presenti , passarà vna minima per battuta d'vno di questi contra vna semibreue d'vna di questi ; & se saranno ta-gliati come appare , passarà alla battuta vna minima di questi contra due semibreui delli presenti . Ma se sarà comparato vno di questi à vno di questi , passarà vna minima per battuta da vno di questi contra due breui d'vno di questi , & se sarà comparato vno di questi con ciascuno di questi , passarà vna minima per battuta d'vno di questi contra de quattro breui d'vno di questi , & se ha-ueranno gli sopradetti segni come apparono , passaranno otto breui page 51vper battuta contra d'vna minima d'vno di questi , & se tutte le parti hauranno il punto, come apparono , passaranno alla battuta tre minime; & altri segni contro segni si lasciano per essere breue, che con l'ingegno vostro volendo fare, vi saperete gouernare, & trouando alcuna cosa fatta, ha-uendo riguardo alli sopradetti segni, crederò che con l'ingegno vostro passarete ogni cosa facendo la fatica.

IL modo minore non è altro, ch'vna moltiplicatione de breui applicate nella figura lunga; & ancora il mondo si può dire è vna aggregatione di tempi, & quando di due breui sarà constituita la lunga, sarà chiamata modo minore imperfetto, & si discriue con due pause di breui gionte insieme à modo d'vna vergola, occupante duoi spatij, come appare, dil che sarà chiamata segno & pausa, qual segno è de-mostratiuo del modo minore imperfetto. Ma quando sarà costituita la lunga di tre breui, chiamato sarà modo minore perfetto, & si descriue con tre pause di breue gionte insieme à modo di vna vergola occupante tre spatij, come appare; dil che dimostra valere la lunga tre breui, & chiamata sarà segno & pausa, qual segno è dimostra-tiuo del Modo minore perfetto.

IL Modo maggiore non è altro, che vna moltiplicatione di lunghe appli-cate nella figura Massima; & quando di due lunghe sarà costituita la Massima, chiamata sarà Modo maggiore imperfetto, & si descriue con duoi segni parimenti posti, come apparono; dil che il Compositore sarà in libertà di accettare quelle ch'à lui piace, cioè li due primi segni, ouero le seguenti, il che sono segni & pause, quali segni sono dimostratiui del modo maggiore imperfetto. Ma quando la Massima sarà costituita di tre lunghe, sarà chiamato Modo maggiore perfetto, & si discriue con tre segni parimente posti, come apparono, gli quali dimostrano la Massima essere di valore di tre lunghe, nel che la lunga & mas-sima non hanno pausa, come hanno l'altre figure; à ben che molti Musici credono in contrario, ma sono ingannati. Hor al proposito nostro, se esse page 52figure, cioè la lunga & massima hauessero pause, seguitarebbono, che le pause sariano variabili; la qual cosa da noi non è concessa. Hora dico, che tutti questi segni & pause dependono dalla pausa breue, il che sono segni & pau-se, i quali segni sono dimostratiui del modo maggiore perfetto; altre ragio-ni si lasciano per essere breue.

OGni Compositore sarà constretto dalla necessità à porre in tutti gli concenti Tempo, Prolatione, & Modo. Hora per il Tempo sarà dimo-strata la breue, & per la prolatione la semibreue, ouero la minima, & per il modo la lunga, ouero la massima, dil che parlando in generale, bisogna al-meno dimostrare la quantità loro, non volendo dimostrare le figure.

Sono alcuni Musici, quali hanno dimostrato nelli suoi trattati gli segni delli modi auanti gli semicircoli, & circoli, come apparono: alle quali openioni io gli son incontrario, & con breuità diremo alcuna cosa. Hora di-co, che dalli nostri Musici irrefregabili hanno vsato i segni delli modi con grande rispetto, & mai da loro furono posti gli modi indiciali, ma ben gl'es-sentiali; & dalli Musici dotti non sono stati ritrouati per se soli per segni indi-ciali; ma ben da loro sono stati inuenti per segni essentiali, & ancor per indi-ciali: & se i Musici hauessero hauuto questo animo di dimostrarli per se so-li, cioè indiciali, sarebbono da loro stato frustratorio, per non acquistare co-sa alcuna; perché già haueano i segni antichi, i quali sono veri segni indi-ciali. Ma i nostri dotti Musici procurarono di lasciare gli segni indiciali, & di accettare gli segni essentiali, & indiciali; perche sono manco segni, che non sono quelli de gl'antichi; dil che per molte ragioni sono stati inuenti dalli page 52vnostri dotti Musici. Primieramente per accettare gli essentiali & indiciali, & per farli fare l'effetto suo, & ancor per segnare manco segni, & cosi da loro sono stati essercitati, come si può vedere dal mio honorato & irrefregabile Maestro Don Pietro Aron, & il simile da M. Bartolomeo Rami Ispano Mu-sico irrefregabile, cosi ancora ha seruato M. Giouanni Spatario Musico ir-refregabile, & altri Musici, quali si lasciano per essere breue; dil che hanno seruato quello che conuiene alli modi, cioè dimostrando quello che à loro gli conuiene, come di sopra è detto. Dico dunque, che da molti Scrittori non hanno seruato alcuna volta la taciturnità, come è detto, perch'hanno posto le pause auanti gli semicircoli, ò circoli, come di sopra vi ho dimostrato; dil che ne seguitarà, che non hanno fatto differenza dal segno al segnato; la qual cosa è falsa. Ma se questi Scrittori moderni voleuano porre i modi in-diciali per se soli, doueuano accettare i modi de gl'antichi Musici, cioè il se-micircolo & circolo, con le cifre ternarie & binarie, senza porre confusione, i quali sono veri segni indiciali, come dimostra la figura. Nel che per il semicircolo dimostra il modo maggiore imperfetto, & per il circolo dimostra il modo maggiore perfetto, & per la prima Cifra, se sarà ternaria, dimostra il modo minore perfetto, & se sarà binaria, dimostra il modo minore imperfetto, & per la seconda cifra se sarà ternaria, dimostra il tempo perfetto, & se sarà binaria dimostra il tempo imperfetto, cosi ancora questi che per il circolo dimostra il modo minore perfetto, & per il semicircolo dimostra il modo minore imperfet-to, & per la cifra ternaria dimostra il tempo perfetto, & per la cifra binaria dimostra il tempo imperfetto, dil che questi sono gli veri segni indiciali; & non porre quelli modi, i quali sono di natura sua essentiali per indiciali, nel che si distrugge il suo proprio, & inuano sarebbono stati trouati dalli nostri dotti Musici antichi i modi di sopra detti, cioè quelli delle pause; anzi sono stati ritrouati per fare manco segni, che non erano gli segni antichi, & per conseguire il suo proprio, cioè dimostrano gli modi, & la taciturnità insie-me vniti, dil che si conchiude, che dalli Scrittori sono stati inconsiderati à porre i modi indiciali, come appare al principio del capitolo. Ma ben è ne-cessario che siano posti essentiali, come di propria sua natura, cioè doppo il semicircolo & circolo, dil che dimostrano gli modi, & fanno l'effetto suo, cioè la taciturnità, come dimostra la figura. page 53

ALcuni Scrittori hanno dimostrato il Modo maggiore perfetto con due pause di lunga parimente poste, & vna più remissa, ouero più alta d'vn tempo, come dimostra la figura, alli quali Scrittori io gli son con-trario. & dico, che tre pause di lunga parimente poste, come ap-pare, dimostrano vn corpo solo, cioè dimostra la mas-sima valere tre lunghe. Ma dimostrando la presente figurationefiguratione, ancoraancora dimo-stra vn corpo solo di due lunghe, il qual dimostra la massima valere due lunghe, dil che dimostra il modo maggiore imperfetto, il che alla volontà delli Scrittori seguitarebbe, che non sarebbe differenza da questo segno per se solo à questo; la qual cosa è falsa: perche nell'vltima figuratione egli è leuato vna pausa di lunga al corpo; dil che ne rimane duoi, le quali dimostrano valere la massima due lunghe. adunque seguitarà, che non possono essere chiamati Modi maggiori perfetti; ma ben debbono essere chiamati Modi maggiori imperfetti. Hor più oltre si dice, che se la massima hauesse pausa potrebbe meglio passare; perche le due pause sariano page 53vintese per due terze parti, dil che sarebbe chiamato Modo maggiore per-fetto. Ma per non hauere la Massima la sua pausa, non si può intendere le due pause parimente poste due terze parti. Et se la Massima hauesse pausa, saria variabile, cioè non haurebbe fermezza, la qual cosa non conuiene nel-la Schola Musicale. dil che si conchiude, che dalli Scrittori è stato male con-siderato à chiamare i modo perfetti con due pause parimente poste, come appare; ma essendo le tre pause di lunga parimen-te poste, come dimostra la figura debbe essereessere chiamato modo maggiore perfetto; perche dimostra la massima essere diuisa in tre parti eguali. Ergo male scripse-runt & docuerunt.

DA alcuni Compositori sono dimostrate le accidenze per segni, che di-mostrano le perfettione, dimostrando due pause de minime parimen-te poste, come appare, nel principio, ouero nel processo del concento, dimostrando, che la semibreue è di valore di tre mini-me, cioè che la semibreuesemibreue sia soggetta alla perfettione, dil che le minime vengonovengono alterate, come se fossero apparsi i pre-senti segni, ; cosi ancora hanno dimostrato due pause di semibreue in-sieme accozzate, come appare nel principio, ouero nel processo del concento, dimostrando, che la breue è di valore di tre se-mibreui, cioè che la breue sia soggetta alla perfettione, & le se-mibreui vengono alterate comecome se fossero apparsi i presenti se-gni 3 3, dil che potrebbono dire alcuni Musici, che le due pau-se di minima sono due parti terze della semibreue, & cosi le due pause di se-mibreue sono due parti terze della breue. adunque seguitarà che nelli sopra-notati essempi la semibreue verrà perfetta, & la minima alterata. Cosi anco-ra la breue verrà perfetta, & la semibreue verrà alterata. Alliquali Musici io gli son contrario, & dico, che se le due pause de minime parimente poste di-mostrassero la perfettione della semibreue, & l'alteratione della minima, cosi ancora le due pause di semibreue parimente poste dimostrassero la per-fettione della breue, & l'alteratione della semibreue, seguitarebbe che non saria differenza dal proprio all'accidente, ò vuoi dire dal naturale all'accidentale, la qual cosa è falsa per Aristotile. Et più oltre si dice, come possono essere intese due parti terze della semibreue, le due pause di minima, non ap-parendo il punto nel semicircolo, ouero circolo , cosi ancora come page 54possono essere intese due partì terze le due pause di semibreue della breue, non apparendo vno delli segni, quali sono naturali, 3 3. adunque seguitarebbe come è detto, che non sarebbe differenza dall'accidenze al pro-prio, ò vuoi dire al naturale, la qual cosa è falsa. & inuano sarebbono stati tro-uati gli sopranotati segni dalli nostri irrefregabili Musici; dil che conchiu-do, che gli Compositori sono stati inconsiderati, & volendo dimostrare la perfettione della semibreue, & l'alteratione della minima. cosi ancor volendo dimostrare la perfettione della breue, & l'alteratione della semibreue, e-gliè cosa necessaria dunque che siano dimostrati gli presenti segni, sano mo-do scriuendo 3 3, ouero nella proportione sesquialtera senza i segni; perche in loro si trouano le perfettioni, & l'alterationi, & cosi discor-rendo, perche è di propria sua natura, come afferma l'aureato M. Giouanni Spatario Musico Bolognese nel trattato suo di sesquialtera, & il mio irrefre-gabile Maestro Don Pietro Aron.

HOra habbiamo à dimostrare in questo cap. che dalli Compositori egliè stato ben considerato à porre le accidenze, & con breuità sarà di-mostrato. Hora dico, che le due pause di minima parimente poste, & il si-mile le due pause di semibreue parimente poste, come appare, dimostrano essere la semibreue & la breue diuise in tre parti vguali, per essere esse pause due parti terze delle figure, cioè della semibreue & breue, le quali pause sono veri segni, perche dimostrano le figure essere soggette alle perfettioni, cioè diuise in tre parti vguali, & ancora causano l'effetto suo, qual è la taciturnità, dil che sono veri segni. Ma il semicircolo con il punto, ouero il circolo con il punto non so-no veri segni, perche causano vn'effetto solo, cioè dimostrano le perfettioni delle figure, ò vuoi dire sono segni incidiali, cioè che dimostrano. Adunque seguitarà che dalli Compositori è stato ben considerato da loro à dimostra-re le due pause di sopra mostrate, per essere veri segni, cioè segni essentiali & indiciali, cosa che non sono gli semicircoli & circoli con il punto, perche so-no frustratorij à dimostrarli, sano modo scriuendo.

HOra dico, che se vno dimandasse à tutti gli Musici se vogliono essere in libertà, ouero soggetti, non dubito di cosa alcuna, che huomo del page 54vMondo non dica, che vogliono essere in libertà: nel che volendo essere in li-bertà, bisogna dunque segnare il semicircolo con il punto , ouero il circo-lo con il punto , per dimostrare la perfettione delle figure, cioè della se-mibreue & breue, & cosi discorrendo con gl'altri effetti; & facendo in con-trario, da voi istessi vi fate soggetti, come ogni mediocre Musico può vede-re. Ma volendo dimostrare la perfettione delle figure, cioè della semibreue & breue, con le pause loro come appare, per la semibreue, & per la breue, com'appare, gli Compositori ven-gono à essere soggettisoggetti, che di necessità bisogna dimostrare le pause: nondimeno le loro intentioni, cioè delli Compositori non saranno di pausa-re in quel modo delle due pause parimente poste. Ma ben sarà di pausare à suo beneplacito nel suo concento, & non essere soggetti. Adunque seguitarà ch'alli Compositori gli conuiene à dimostrare il semicircolo con il punto, ouero il circolo con il punto, & non dimostrare le pause, & cosi vengono à essere in libertà. Ancora più oltre si dice, che per non dare fatica alli cantan-ti, & volendo ancora essere in libertà, vorranno gli Compositori nel proces-so del concento conseruare le perfettioni, & le alterationi, & cosi discorren-do con gl'altri effetti, senza porre le pause come già è detto: dil che metten-do il semicircolo, ò circolo con il punto al principio del concento, gli can-tanti verranno à essere fuora di fastidio & fatica, di non riguardare tutto il concento auanti che incominciano à cantare; il che conchiudo quando gli Compositori vogliono dimostrare le perfettioni, & le alterationi delle figu-re con gl'altri effetti debbono porre in principio del concento il semicirco-lo, ouero, circolo con il punto: & cosi gli Compositori vengono à essere in libertà, & si toglie ogni fastidio & fatica alli cantanti di non riguardare tut-to il concento; dil che in quello instante che sono presentate le parti nelle mani alli cantanti incominciano à intonare & pronunciare quello ch'egliè stato presentato nelle mani.

HOra essendo apparso la pausa dimostratiua del modo minore perfet-to nel concento; essendo vna lunga auanti d'vna sua simile, dato che la seconda lunga fosse di colore piena, cioè nera, sempre la prima lunga ver-rà perfetta, per la regola qual habbiamo dalli nostri antichi Musici, qual di-ce: Similis ante similem nunquam potest imperfici, non de colore, sed de forma. & cosi intenderai in tutte le figure sottoposte alla perfettioni. Cosi anco-ra essendo la lunga auanti la pausa di tre tempi, sempre vogliamo che la lun-ga sia perfetta, per essere auanti della sua quantità vnita d'vn corpo solo, oue-ro auanti di tre breui per essere la quantità sua, ouero auanti le sei semibreui, page 55per essere la quantità sua. Et ancora la lunga verrà perfetta, quando sarà auanti di noue semibreui, quando il tempo sarà sottoposto alla perfettione[unclear: ;] & cosi intenderai in tutte le perfettioni, hauendo riguardo à quello che di sopra habbiamo detto, che d'ogni cosa sarà per vostro ammaestramento in tutte le figure sottoposte alle perfettioni. dil che in esso modo minore perfetto verrà la breue alterata; la qual'alteratione pigliandola in generale, non è al-tro che vn duplicar di nota, in questo modo, Saranno due breui tra due lun-ghe, ouero cinque breui tra due lunghe, la seconda breue, ouero la quinta breue verrà alterata, cioè duplicata, per integrare il modo, ò vuoi dire per integrare il numero perfetto del modo, come appare. Et cosi à voi sarà manifesto in tutte le figure sottoposte alle perfettioni: dil che le minori figure propinque sempre saranno sottoposte all'alterationi. Ancora vi dono auiso, che Notulae nigrae nunquam alterantur, general-mente parlando.

Cosi ancora essendo apparse le tre pause dimostratiue del modo maggiore perfetto nel concento; essendo la massima auanti d'vna sua simile, dato che la seconda massima fosse di colore pieno, cioè nera, sempre la prima massi-ma verrà perfetta. Cosi ancora essendo la massima auanti le tre pause di tre tempi parimente posti, ouero auanti le tre pause de duoi tempi parimente posti, sempre la massima verrà perfetta, & la lunga verrà alterata, quando saranno due lunghe intra due massime, ouero cinque lunghe tra due massi-me, la seconda, ouero la quinta lunga verrà alterata, per integrare il modo maggiore perfetto, ò vuoi dire per integrare il numero perfetto del modo. Et cosi ancora se fossero cinque figure nel primo essempio, ouero otto nel secondo essempio[unclear: ,] farebbe il simile effetto dell'alteratione; & questo vi sarà per ammaestramento in tutte le perfettioni, & cosi ancora nella sesquialte-ra di diuerse figure, lasciando molte ragioni per essere breue.

Cosi ancora essendo apparso il circolo nel concento, qual dimostra la breue essere soggetta alla perfettione; dil che essendo vna breue auanti d'vna sui simile, dato che la seconda breue fosse di colore pieno, cioè nera, sempre page 55vla prima verrà perfetta. cosi ancora essendo la breue auanti la sua pausa, sempre la breue verrà perfetta. Cosi ancora nella sesquialtera, qual è di sua natu-ra à essere perfetta la breue, & la semibreue alterata, quando saranno due se-mibreui tra due breui, ouero cinque semibreui tra due breui, la seconda, ouero la quinta semibreue verrà alterata, per integrare il tempo perfetto, ò vuoi dire per integrare il numero perfetto del tempo, come appare.

IL punto non è altro, ch'vna cosa minima in qualità, ma in quantità è grande; perche alcuna volta d'vn tutto accresce la metà del tutto: dil che esso punto haurà tre significati. Il primo sarà chiamato Punto d'au-gumentatione; perche d'vn tutto aggiugne la metà del tutto: il qual punto si mette appresso alle note sottoposte alle imperfettioni, come dimostra la figura. Et in molti altri modi si potrebbe mostrare l'augumentatione, ma per esse-re breue si lasciano.

Il secondo significato del punto sarà chiamato punto di perfettione, dil che esso punto causa più effetti, & esso punto si mette appresso le note sot-toposte alli segni di perfettione; dil che le note senza il punto restarebbono imperfette, per le figure minori à loro seguenti; & per conseruarle, che non siano trauagliate dalla imperfettione, cioè che non restano imperfette, si mette il punto appresso loro, come dimostra la figura. page 56

Hor nelle sopradette minor figure, che seguono alle maggiori, ch'hanno il punto debbono essere trasportate doue che possono hauere luogo. Adun-que seguitarà, che il punto di perfettione causa duoi effetti, cioè perfice, & trasporta la minor figura; & nella seguente figura il punto causarà tre effet-ti, come vederete il tutto per ordine.

Hora il punto di perfettione si vede chiaramente, ch'il causa tre effetti. Il primo effetto adunque fa perfetta la breue. Il secondo effetto fa transporta-re la prima semibreue doppo l'vltima semibreue, che verrà à essere cinque semibreui tra due breui: dil che per il mancamento del numero perfetto, di necessità bisogna che la semibreue, quale è stata transportata, venga altera-ta, che vuol dire duplicata; il che si trouarà il numero perfetto tra la terza & quarta breue, per cagione dell'alteratione: nel che si conchiude, che non può essere altro punto, che il punto di perfettione nella sopradetta figuratione; il qual punto di perfettione da lui depende ogni cosa, cioè la trasportatione & l'alteratione. Et nella seconda figura ancora il punto di perfettione fa transportare la prima semibreue doppo la seconda semibreue: di che verrà essere due semibreui tra due breui, di modo che la semibreue, quale è stata transportata, di necessità bisogna che la sia alterata, per integrare il numero perfetto: nel che dal punto di perfettione depende ogni cosa, cioè la trans-portatione & l'alteratione. Ma leuando il punto di perfettione, sarà distrut-ta la trasportatione & l'alteratione. dunque dal punto di perfettione na-sce gl'altri duoi effetti, com'è detto.

Il terzo significato del punto, qual sarà chiamato punto di diuisione, il quale si mette nelli concenti sottoposti alla perfettione: dil che esso punto si mette tra due minori figure poste tra due maggiori, & esso punto alcuna volta farà quattro effetti, come vederete ogni cosa in figura. page 56v

Hora Lettore mio benegno, tu vedi ch'il punto di diuisione fa quattro ef-fetti. Il primo effetto dunque diuide, il secondo effetto imperfice, il terzo ef-fetto transporta, il quarto effetto fa alterare. dil che leuando il punto di diui-sione, scioglie l'imperfettione, & la transportatione, & ancor l'alteratione. Ma ben restarebbe l'alteratione semplice, cioè senza il punto: la quale non è altro, che due minori figure, ouero cinque, ouero otto poste tra due maggiori, sottoposte esse maggiori alla perfettione: nel che sempre la seconda, oue-ro quinta, ouero ottaua figura debbe alterare per integrare la perfettione del modo, ouero del tempo, ouero la prolatione. Adunque seguitarà che non egliè punto di alteratione, ne d'imperfettione, ne di transportatione, come alcuni hanno scritto nelli suoi trattati, dicendo, Punto di augumentatione, Punto di perfettione, Punto di diuisione, Punto di transportatione, Punto di imperfettione, Punto d'alteratione. Ma ben sono gli tre punti, come habbia-mo dimostrato, cioè, Punto d'augumentatione, Punto di perfettione, & Punto di diuisione: dil che tutti gli altri tre effetti non possono essere chiamati punti, cioè di transportatione, imperfettione, & alteratione; perche ogni cosa depende dalli duoi punti, cioè da quello di perfettione, & di quello di diuisione. nel che fanno causare quelli altri tre effetti, cioè fa trasportare, im-perficere, & alterare. Adunque seguitarà che non egliè altro, che il punto di augumentatione, il punto di diuisione, & il punto di perfettione. ergo malè; & molte altre cose sarebbono dette, per essere breue si lasciano.

• Il Punto di augumentatione.
• Il Punto di diuisione.
• Il punto di perfettione.
• Il più nobile di loro egliè quello di augumentatione, perche d'vn tutto cresce la metà.

MOlti Compositori Bresciani, & altri hanno pigliato vna regola arbi-traria senza fondamento alcuno di verità, di fare terminare la prima parte del sesto Tuono del suo concento nella positione G sol re ut primo, con dire, ch'il sesto Tuono ha terminatione in C fa ut, & hauendo termina-page 57tione in C fa ut, che ancora si può alzare la prima parte per quinta, che viene à essere in G sol re ut, pigliando forsi regola del primo & secondo Tuono, i quali hanno terminatione nella positione D sol re, il che si possono alzare vna quinta, che verrà in A la mi re. hor la consequenza non vale à dire, posso alzare dalla lettera D alla lettera A per quinta: cosi ancor possiamo alzare vna quinta dalla lettera C alla lettera G. Alle quali openioni son contrario, & dico, che nel Monacordo non si troua altro che le sette lettere, com'ogni ingegno può vedere, leggendo al principio dell'opera mia chiamata l'Illu-minata, nel che non si può fare quell'effetto d'alzare una quinta dal C al G; perche il G non è confinalità del C: & se ben l'è concesso & ordinato dal D alla positione A la mi re, ascendere per quinta, è stato ordinato dalli Musici, per la confinalità del Diapente ordinario, & di regolare alla irregolarità; & per acquistare più terminationi; perche le specie compongono il tuono. ergo male. altre ragioni si lasciano per essere breue. Ancora dico, che non si può andare dalla irregolarità, quanto alla lettera alla regolarità; perche prima è la regolarità: per il che si verrebbe à trapassare le sette lettere, & à questo mo-do si andarebbe in infinitum, la qual cosa non conuiene nella schola Musica-le; perche non bisogna passare le sette lettere, perche passando le sette lettere, molti errori ne risultarebbono, i quali non si dicono per essere breue. Hor al proposito nostro dico, che dal C al G non si può alzare una quinta; perche non è Diapente pertinente al sesto Tuono, ma si ben'al settimo; né manco il G non è confinalità del C, come è detto. Ancor di più si dice, che non han-no riguardo alle sette lettere, delle quali tutta la Musica depende. Adunque non è cosa conueniente à dire, possiamo alzare la prima parte per quinta; perche gia è alzata da F fa ut acquisito al C fa ut, che di regolare alla irrego-larità; perche non si può andare dalla irregolarità alla regolarità; perche si passarebbe le sette lettere. Et ancor di più si dice, che si farebbe patire la ter-minatione regolare del settimo & ottauo tuono, per dare luogo al sesto tuono irregolare fuora d'ogni proposito, & come le terminationi regolari pati-scono senza ragione, come douemo gouernarsi? & in oltre sequitarebbono, che gli tuoni non haurebbono fermezza: ergo malè. Ancor di più si passa, volendo alzare i tuoni per quinta, si potrebbono andare in infinitum, & in infinitum nulla est proportio. ergo malè.

HOr auanti che intramo alla compositione delli Tuoni, faremo vno discorso breue in sodisfattione de gl'amici. Dico dunque che le specie maggiori & minori compongono tutti i Tuoni, & essi tuoni possono termi-page 57vnare in ciascuna positione, ouero lettera della Mano, doue si possono ritro-uare le sue specie, & cosi mettendo la congionta di b molle in mi graue; seguitarà, che in Gamma ut, & cosi successiuamente nelle tre lettere seguen-ti, come appare A B C, saranno luoghi ordinarij di tutte le terminationi de gl'otto Tuoni regolati quanto alle specie, & vederete ogni cosa per ordine, lasciando molte ragioni per essere breue.

IL terzo Tuono si componerà della seconda specie del Diapente nascen-te dalla positione A alla positione E, con queste sillabe Mi fa sol re mi, & della seconda del Diatessaron nascente dalla positione E alla positione A, con queste sillabe, Mi fa sol la, come dimostra la figura.

Et le cadenze ordinarie del terzo Tuono saranno la lettera prima A, & la lettera prima E, & A la mi re primo, con l'ottaue & deriuate loro.

IL quinto Tuono si componerà della terza specie del Diapente nascente dalla lettera b molle posta in mi graue alla positione F graue con que-page 58vste sillabe, fa sol re mi fa, & della terza specie del Diatessaron nascente dalla positione f alla positione b molle posto in mi acuto, con queste sillabe, vt re mi fa, come dimostra la figura. Et le cadenze ordinarie del quinto Tuono saranno nella lettera b molle posta in mi graue, & nella lettera F primo, & nella lettera b molle po-sta in mi acuto, con l'ottaue & deriuate loro.

IL settimo Tuono si componerà della quarta specie del Diapente na-scente dalla positione C graue, alla positione G sol re ut, con queste sil-labe, vt re mi fa sol, & della prima specie del Diatessaron nascente dalla po-sitione G acuto alla positione C acuto con il b molle posto in mi acuto, con queste note, ouero sillabe, re mi fa sol, come dimostra la figura. page 59

Et le cadenze ordinarie del settimo Tuono saranno nella prima lettera C, & G sol re ut primo, & C sol fa ut, con l'ottaue & deriuate loro.

GIà è detto, che ciascun Tuono può terminare in ciascuna positione del-la mano, doue si possano ritrouare le sue specie, nel che habbiamo di-mostrato nelli cap. di sopra mostrati, le compositioni loro nelle quattro po-sitioni, come dimostrano le figure.

• Hor dunque il primo & secondo Tuono hauranno le terminationi loro nella positione di Gamma ut, con il b molle posto in mi graue.
• Il terzo & quarto Tuono hauranno le terminationi loro nella positione A, ouero lettera seguente al Gamma ut, con il b molle posto in mi graue.
• Il quinto & sesto Tuono hauranno le terminationi loro nella positione, ouero lettera b molle posto in mi graue.
• Il settimo & ottauo Tuono hauranno le terminationi loro nella positio-ne, ouero lettera C primo, con il b molle posto in mi graue, come ogni ingegno può giudicare.

page 59v

LE cadenze del terzo Tuono saranno E la mi primo, G sol re ut primo, C sol fa ut, & mi acuto, hor in E la mi per essere terminatione ordi-naria, in G sol re ut, per essere principio dell'intonatione sua, in C sol fa ut per cagione del medio suo, in mi acuto, per essere confinalità del Diapente con l'ottaue, & deriuate loro.

Le cadenze del quarto Tuono saranno in E la mi, A la mi re, in mi acu-to, hor in E la mi, per essere terminatione ordinaria, in A la mi re, per essere il principio dell'intonatione sua, & ancora per essere il medio suo in mi acuto, per essere il principio della compositione sua, con l'ottaue, & deri-uate loro.

LE Cadenze del quinto tuono saranno in F fa ut, & C sol fa ut, hor in F fa ut per essere terminatione ordinaria, & principio dell'intuonatio-ne sua, in C sol fa ut, per essere il medio suo, con l'ottaue, & deriuate loro.

Le cadenze del sesto tuono saranno F fa ut, A la mi re, & C sol fa ut, in page 60F fa ut per essere terminatione ordinaria, & ancor principio dell'intuonatio-ne sua, in A la mi re per essere 'l medio suo, ma vi auuertisco quando la paro-la chiamarà la specie, ouero altre cose pertinenti al medio, allhora si conce-de la cadenza del medio, & non essendo da noi non sarà concessa la cadenza d'A la mi re, per non variare la natura del tuono, & di quì nasce, che 'l medio del sesto tuono haurà patienza, di stare queto[unclear: .] & il simile sarà del quinto tuono, per conto d'A la mi re; hor al proposito nostro in C sol fa ut, per essere 'l principio della compositione sua, con l'ottaue, & deriuate loro.

LE cadenze del settimo tuono saranno G sol re vt, C sol fa ut, D la sol re E la mi acuto, hor in G sol re ut, per essere terminatione sua ordinaria, & principio delli cantici in C sol fa ut, per essere principio dell'intuonatione sua, in D la sol re, per essere confinalità del diapente, ma di raro, in E la mi acuto, per essere 'l medio suo, ma vi auuertisco, che questa cadenza di E la mi bisogna hauere riguardo di toccarla manco che sia possibile, per non varia-re la natura del tuono, & essendo astretto dalle parole, ouero per altre cose, subito ritornare alla natura del tuono, con l'ottaue, & deriuate loro.

Le cadenze dell'ottauo tuono saranno G sol re ut, C sol fa ut, & D la sol re, in G sol re ut per essere terminatione ordinaria, & principio dell'intuona-tione sua, in C sol fa ut per essere 'l medio suo, in D la sol re per essere princi-pio della compositione sua, con l'ottaue, & deriuate loro.

Hor doppo che habbiamo posto le cadenze delli salmi & cantici, in quel tanto ch'importa la ragione della Musica, lasciando molte ragioni per esse-re breue: nondimeno gli Compositori saranno in libertà d'vsare le cadenze a suo piacere, hauendo riguardo di non distruggere la natural forma delli tuoni.

Hora Lettore mio benegno delle sopradette cadenze vi saranno per amaestramento, nelli tuoni, quali saranno composti con l'aiutorio della congion-ta di B molle posta in mi acuto, hauendo riguardo alle sopra dette cadenze, nel procedere loro, secondo la natura delli tuoni.

IL primo tuono ritrouasi hauere la terminatione irregolare in A la mi re primo, & le cadenze dunque del primo tuono saranno in A la mi re, C sol fa ut, D la sol re, con l'ottaue, & deriuate loro; & più oltra si dice, che per tutte le ragioni vorebbono, che E la mi secondo fosse cadenza del primo tuono per essere 'l medio suo, & perche variarebbe la natura del tuono, non si con-cede tale cadenza, & se per sorte fosse alcuna parola, ouero altre cose, che page 60vchiamassero tale cadenze d'E la mi, vogliamo che la sia accettata per non variare le parole, ouero dictioni dalle note.

Cosi ancor la terminatione del secondo tuono irregolare sarà in A la mi re primo, & le cadenze dunque del secondo tuono saranno A la mi re, C sol fa ut per essere 'l medio suo, D la sol re, & F fa ut con l'ottaue, & deriuate lo-ro, & quella di E la mi, sarà come è detto di sopra.

S'Alcuna volta paresse al Compositore di fare il suo concento à voci pari, vogliamo che la parte del Soprano tenga il principato del Tuono, ouero la parte remissa, & cosi à voi sarà precetto in tutti gli tuoni cosi naturali, co-me ancora accidentali, misti di compositione, hauendo riguardo sempre al-le sette lettere; perche vn'effetto farà la parte superiora quanto alla termina-tione del tuono, & vn'altro effetto farà la parte remissa quanto alla termina-tione del Tuono: dil che bisogna, ch'il Compositore sia auuertito à procede-re con le specie pertinenti alla positione, doue si farà terminare la parte più remissa; perche essa positione chiamarà vn tuono, & quella positione supe-riora chiamarà vn'altro tuono differente; il che egliè necessario al Compo-sitore hauere auuertenza alle estremità delle lettere per cagione del tuono, & procedere con le specie pertinenti alla positione doue haurà à terminare il tuono; & cosi procederai in tutte le parti con le specie pertinenti al tuono. Ma più procederai in quella parte qual tiene il principato, perche essa parte rappresenta il Canto fermo, & sforzarsi ancora nell'altre parti; & di quì na-sce, che il Compositore si conoscerà se sarà di villa, ouero di Città.

Cosi ancor facendo il Compositore vno concento, & che tutte le parti siano bassi, vogliamo che la parte superiora tenga il principato del tuono, oue-ro la parte più remissa, hauendo riguardo alle sette lettere A C D E F G.

Cosi ancor facendo il Compositore vno concento, & che tutte le parti siano tenori, vogliamo che la parte superiora tenga il principato del Tuono, ouero la parte più remissa, hauendo riguardo alle sette lettere.

Cosi ancora facendo il Compositore vno concento, & che tutte le parti siano contralti, vogliamo che la parte superiora tenga il principato del tuo-no, ouero la parte più remissa, hauendo riguardo alle sette lettere.

Ancor si possono nelle parti medie terminare infra gl'estremi delle lette-re; ma bisogna ben hauere grande riguardo alli tuoni, per cagione delle spe-cie loro, & ancora per la terminatione del tuono, per cagione della parte più page 61vremissa, & cosi à voi sarà manifesto in tutti gli Tuoni di sopra detti.

Cosi ancor facendo il Compositore vno concento, & che tutte le parti siano Soprani, vogliamo che la parte superiora tenga il principato del Tuono, ouero la parte più remissa, hauendo riguardo alle sette lettere.

Ma facendo il Compositore à due parti, & terminando vna delle dua di sopra vna terza maggiore; dico che per la parte remissa sarà giudicato ii [sic: il] tuono: & il Compositore debbe hauere riguardo alle parti per cagione della congionta di quadro giacente posta nella positione di sopra dalla re-missa vna terza, qual terza minore, che prima si ritrouaua, & per cagione della congionta di quadro giacente posta nella sopradetta positione verrà terza maggiore.

Ma se sarà la parte superiora vna terza maggiore naturale di sopra dalla parte remissa, il Compositore sarà in libertà di fare tenere il principato del Tuono, qual parte à lui gli piace, procedendo sempre con le specie pertinen-ti al tuono; & cosi à voi sarà manifesto in tutti gli tuoni naturali, come anco-ra accidentali, & misti di compositione.

Cosi ancor facendo il Compositore vno concento à tre voci, vogliamo che la parte superiora tenga il principato del Tuono, ouero la parte più re-missa, ouero la parte media, quando sarà vna terza maggiore naturale di so-pra dalla parte remissa, hauendo riguardo alle sette lettere.

HOr quando il Compositore haurà terminato nell'idea sua di fare vno concento à cinque, ouero à sei voci, & ancor di più; & volendo fare duoi, ouero tre soprani, & ancor di più; il Compositore haurà di fare vno primo Soprano, qual habbia da tenere il principato del Tuono, & per esso pri-mo Soprano sarà giudicato il Tuono, & vogliamo che il primo Soprano sia fatto il Tuono perfetto. & se sarà vno canto fermo nel concento, sia poi in qual parte si voglia, sempre per esso canto fermo si farà giudicio del Tuono, lasciando tutte l'altre parti. Et cosi ancora vogliamo, che per la parte del primo Tenore sia giudicato il Tuono; nel che per due parti appartate, cioè per il primo Soprano & il primo Tenore il giudicante potrà giudicare il tuono, accettando qual parte di accostarsi, che à lui gli piace; & cosi il Composito-re debbe sforzarsi di procedere in quelle due parti, cioè per il Soprano & Tenore, con le specie pertinenti al Tuono, & ancora nelle altre parti. Hor al proposito nostro, dico che il primo Soprano representa il Tenore, & il Te-nore representa il Canto fermo. Cosi ancora se il Compositore sarà vigilan-te, potrà fare nel suo concento, che, non tanto per il Soprano & Tenore ap-page 62partati il giudicante potrà giudicare il Tuono, come ancora per la parte del Basso nelli Tuoni suiuggali; dil che in tre modi il giudicante potrà giudica-re il Tuono: & questo verrà per cagione del Compositore, qual haurà dimo-strato l'ingegno suo pellegrino, & verrà esso à essere nel numero delli veri Musici.

DIco che essendo vn Canto fermo in qual concento si voglia, dicoui che per il Canto fermo debbe essere giudicato il Tuono; pur che il Canto fermo sia composto almeno d'vna quarta di estremo à estremo; & occorren-do che il Canto fermo fosse composto d'vna terza maggiore, ouero minore; dico che questo concento non debbe essere giudicato per il Canto fermo: Ma debbe essere giudicato il concento per il primo Soprano, ouero per il primo Tenore; perche il Canto fermo, qual è composto d'vna terza, sia poi maggiore ò minore, non può essere chiamato Tuono, per il mancamento delle due specie appartate, quali compongono gli tuoni: & questo Canto fermo composto d'vna terza, sia maggiore ouero minore, sarà chiamato buo-na suonorità; altre ragioni si lasciano per essere breue.

HOra il Compositore haurà terminato nell'idea sua di fare vno concento, & che tutte le parti siano Canti fermi; dico che il Compositore debbe hauere grande riguardo alle parti, perche in esse parti verranno di-uersi Tuoni, perche ciascuna parte di loro farà il suo effetto appartato; & di quì nasce che il Compositore debbe essere vigilante per diuersi rispetti. Hor adunque volendo il Compositore fare un concento del quinto Tuono, & la terminatione sua ordinaria ritrouasi essere in F fa ut primo: & perche tut-te le parti appartate fanno diuersi Tuoni per essere Canto fermo; dico che tutte le parti debbono procedere con le specie pertinenti al quinto Tuono. Et la parte qual haurà da terminare in C sol fa ut, può essere del settimo & ottauo Tuono; perche dalla positione C sol fa ut alla positione G sol re ut secondo nasceranno le specie pertinenti al settimo & ottauo Tuono, come appare, vt re mi fa sol, per il settimo, & per contrario sol fa mi re ut, per l'ot-tauo, & procedendo con tal ordine, come appare: page 62v sarà del quinto, ò sesto. Et la parte qual haurà terminatione in A la mi re primo, dil che dalla positione A la mi re primo alla positione E la mi secon-do, nasce la specie maggiore pertinente al primo Tuono, come appare, re mi fa sol la: & per contrario nasce la specie maggiore pertinente al secondo Tuono, come appare, la sol fa mi re. Dico dunque che le specie maggiori di sopra mostrate saranno causa della variatione del quinto Tuono; & di quì nasce, che il Compositore debbe essere vigilante, & fuggire le specie mag-giori del primo & secondo Tuono; cosi ancor del settimo & ottauo Tuono, & procedere in tutte le parti con le specie pertinenti al quinto Tuono; & fa-cendo incontrario sarebbe grande confusione, & questo solo essempio vi sa-rà per ammaestramento in ciascuno concento.

D'vn'altro auuertimento, ch'il Compositore à suo piacere potrà fare il suo concento, & che tutte le parti siano Canti fermi, & fare che ciascuna parte siano tuoni appartati, ma con grande mistero; dil che bisogna che le paro-le siano diuerse per ciascuna parte, & secondo che saranno le parole, accetta-re il Tuono conueniente alle parole, conformando le note con le parole.

HOra habbiamo già dimostrato la terminatione ordinaria de tutti gli Tuoni, & in questo haueremo à dimostrare la terminatione estraordinaria d'ogni tuono à beneplacito del Compositore; Diremo dunque, volen-do il Compositore fuggire la terminatione ordinaria del tuono per alcun suo intento, sarà cosa necessaria à fare terminare la parte del primo Soprano nell'ottaua sua, per essere regolare & rational fine. Dico dunque che il Compositore volendo fare il primo tuono, & non volendo fare terminare il Te-nore, ouero il Basso, qual tiene il principato del Tuono nella positione ordi-naria, quale è D sol re, vogliamo che la parte del primo Soprano habbi à terminare nella positione D la sol re, ouero nella positione D la sol, per essere page 63regolare, & rational fine; le quali positioni sono ancora è D sol re, per non essere altro che sette lettere nella mano, come appare, G A C D E F; dil che tanto è D la sol re, ouero D la sol, come ancora D sol re, per essere sua deriuata, ò vuoi dire replicata. Cosi ancora la parte del primo Soprano representa il primo Tenore, ouero il primo Basso, qual tiene il principato del tuono, perche procedono secondo la sua natural forma delli tuoni; dil che sarà in libertà il Compositore di fare terminare il suo concento nella positione F fa ut primo, ouero in G sol re ut primo, ouero in A la mi re primo, co-me alcuna volta fanno gli seculorum, pigliando sempre quella terminatio-ne, che sarà più conueniente alle parole, seruando sempre la natura del Tuo-no, cioè procedendo sempre con le specie pertinenti al tuono; & con passag-gi grati & consonanti, secondo che richiede il tuono; & cosi à voi sarà mani-festo in tutti gli tuoni di non accettare specie non pertinenti al tuono nella parte qual tiene il principato, & cosi ancora nell'altre parti manco che sia possibile: dil che si conchiude, che la fine non è sempre necessaria, ma si ben le specie; & di quì nasce, ch'il tuono non sempre si conosce per la fine, ma al-cuna volta per le specie. Et auuertiscoui, dato che gli tenori habbiano le ter-minationi fuora delle sue sedie, vogliamo perciò che siano fatti perfetti, & non volendo farli perfetti, vogliamo che la parte del primo Soprano, qual tiene il principato, sia fatta perfetta del tuono. Et vederete molti essempi & dimostrationi per vostro ammaestramento, che de loro sarete sicuri nel vo-stro procedere nelli tuoni; & vi dono auiso, che vederete alcune dimostratio-ni con poche note per ogni tenore per essere breue; perche attendiamo à di-mostrare solum le terminationi estraordinarie.

Dimostratione del primo Tuono perfetto, con la terminatione in F fa ut, con la congionta di quadro giacente , accioche l'arte imiti la natura.

Et le cadenze del primo Tuono saranno D sol re, A la mi re primo, & D la sol re, con l'ottaue & deriuate loro. page 63v

Dimostratione del primo Tuono perfetto, con la terminatione in A la mi re.

Et le cadenze del primo Tuono saranno D sol re, A la mi re primo, & D la sol re, con l'ottaue & deriuate loro.

Ancora sarà dimostrato il primo Tuono, qual ascenderà in E la mi secon-do, la qual positione E la mi la concediamo per gratia al primo tuono, per acquistare la Diapente pertinente al Tuono senza rispetto alcuno, priuan-do il Compositore, che da lui non sia accettato specie maggiori pertinenti al terzo & quarto Tuono, & vno solo essempio vi sarà dimostrato per vostro ammaestramento, con vno Diatessaron estraordinario pertinente al tuono, hor vedi la figura. Et la concessione di E la mi, la concediamo ancora quando il Tuono haurà terminatione nel luogo suo ordinario, cioè in D; & di quì nasce ch'il Com-positore à suo piacere potrà fare nel suo concento due, ò tre, & ancora quat-page 64tro parti, variando i luoghi, accettando sempre quella terminatione, che sa-rà più conueniente alla parola; dil che sempre l'vltima parte del concento haurà da terminare nel luogo suo ordinario, & cosi à voi sarà manifesto in tutti gli Tuoni, s'hauessero alcuno Diatessaron per imitatione non pertinente al tuono, concediamo la sua cadenza. cosi ancor hauendo la parte, quale tiene il principato del Tuono vno Diapente non pertinente al tuono per ca-gione della parola, concediamo la sua cadenza: cosi ancora che la parte qual tiene il principato del tuono fosse commista, ò maggiore ò minore, conce-diamo ancor la sua cadenza, secondo che saranno le specie; & cosi à voi sia manifesto in tutti gli Tuoni seguenti, & ancora in ciascun tuono di qual sor-te sia voglia.

Cosi ancora vi auuertisco, che nelle terminationi estraordinarie di sopra mostrate vogliamo sempre, che la parte del Soprano habbia la terminatio-ne nel luogo suo ordinario, cioè in D la sol re, come è detto, & procedere con le specie pertinenti al tuono, come già è detto, lasciandoui in libertà di fare la parte del Soprano perfetta, ouero imperfetta: & non volendo fare perfet-ta la parte del Soprano, sarete constretti per ogni ragione di fare perfetta la parte del Tenore.

Hora potrebbono dire alcuni facendo vno canto à cinque, ouero à sei vo-ci, & ancor di più, verrà nell'idea sua al Compositore di fare duoi Soprani, & fare terminare il primo Soprano in D la sol, nel che sarebbe necessario a-scendere vn'ottaua di sopra dalla positione D la sol, per hauere la perfettio-ne sua. Hor à quello si risponde in breuità, che non è necessario di ascende-re vn'ottaua di sopra della positione D la sol, ma ascendere quello che piace al Compositore non già di obligo, ma à suo piacere può ascendere di sopra dalla positione D la sol, hauendo riguardo al canto piano, & alle specie per-tinenti al tuono, come seguitando intenderai.

DImostratione del terzo Tuono perfetto, con la terminatione in G sol re ut, con la congionta di b quadro giacente, accioche l'arte imiti la Natura.

Et le cadenze del terzo Tuono saranno E la mi primo, mi acuto, & E la mi secondo, con l'ottaue & deriuate loro. page 68

DImostratione del quinto Tuono perfetto, con la terminatione in A la mi re.

Et le cadenze ordinarie del quinto Tuono saranno F fa ut primo, C sol fa ut, & F fa ut secondo, con l'ottaue & deriuate loro.

HOr alcuni Musici quando compongono alcuni canti per la congion-ta di b molle posta in mi acuto, volendo fare d'vna sesta minore, & farla maggiore per andare all'ottaua, ouero altre cose, dimostrano la con-gionta di b quadro giacente, come appare in b fa mi, la qual cosa à fal-sa; perche Non datur signum accidentale supra signum accidentale; ergo male. Ma quando i Compositori vogliono fare la sesta maggiore, come è detto, ouero la terza minore per andare all'vnisuono in C sol fa ut, ouero per altri rispetti, bisogna porre il b quadro come appare in nella positione b fa, qual è proprio suo luogo; nel che per essere naturale, & posto nel pro-prio suo luogo, procede il segno accidentale, come dimostra la figura: non-dimeno egliè introdutta questa abusione di porre questo segno . hor me ne passo, & io ho detto il mio parere, secondo l'ordine retto della Musica. page 70

Dimostratione del quinto Tuono perfetto, con la Diatessaron estraor-dinario pertinente al Tuono, & ancor la Diapente, & terminatione ordinaria.

Et le cadenze ordinarie del quinto Tuono saranno F fa ut primo & secondo, b fa di b fa mi primo, C sol fa ut, con l'ottaue & deriuate loro.

Dimostratione del quinto Tuono perfetto, con la Diapente & Diatessaron estra-ordinarij pertinenti al Tuono, & con la terminatione estraordinaria.

Et le cadenze ordinarie del quinto Tuono saranno F fa ut primo & secondo, b fa di b fa mi primo, C sol fa ut, con l'ottaue & deriuate loro. page 70v

Dimostratione del quinto Tuono perfetto, con la Diapente & Diatessa-ron estraordinarij pertinenti al quinto Tuono, & con la terminatione estra-ordinaria.

Et le cadenze ordinarie del quinto Tuono saranno F fa ut primo & secon-do, b fa di b fa mi primo, C sol fa ut, con l'ottaue & deriuate loro.

Hora la terminatione del quinto & sesto Tuono in A la mi re, la si concede quando essi Tuoni hauessero quattro parti; dil che la prima parte terminarà in b fa di b fa mi; la seconda parte potrà terminare in C sol fa ut: la terza parte in A la mi re; la quarta parte terminarà nella positione ordinaria, cioè in F fa ut; & hauendo il concento tre parti, la prima parte terminarà in b fa di b fa mi primo; la seconda terminarà in C sol fa ut; la terza parte terminarà in F fa ut primo: & se saranno due parti, la prima parte terminarà in b fa di b fa mi primo, & la seconda terminarà in F fa ut primo positione or-dinaria. Et nelle dette terminationi estraordinarie il Compositore debbe es-sere auuertito di accettare sempre quella terminatione, che sarà più conue-niente alla parola, ouero dittione, hauendo riguardo sempre di conformare le note con le parole, ouero il sentimento.

Dimostratione del quinto Tuono perfetto, con la Diapente & Diatessa-ron estraordinarij pertinenti al quinto Tuono, & con la terminatione estra-ordinaria.

Et le cadenze ordinarie del quinto Tuono saranno F fa ut primo & secondo, b fa di b fa mi, C sol fa ut, con l'ottaue & deriuate loro.

Dimostratione del sesto Tuono perfetto, con la Diatessaron estraordina-rio pertinente al Tuono, & con la terminatione ordinaria.

Et le cadenze ordinarie del sesto Tuono saranno F fa ut primo, C fa ut, b fa di b fa mi, & C sol fa ut, con l'ottaue & deriuate loro.

Dimostratione del sesto Tuono perfetto, con la Diatessaron estraordina-rio pertinente al Tuono sesto, & con la terminatione estraordinaria.

Et le cadenze ordinarie del sesto Tuono saranno F fa ut primo, C fa ut, b fa di b fa mi primo, & C sol fa ut, con l'ottaue & deriuate loro.

Dimostratione del sesto Tuono perfetto, con la Diatessaron estraordina-rio pertinente al sesto Tuono, & con la terminatione estraordinaria.

Et le cadenze ordinarie del sesto Tuono saranno F fa ut primo, C fa ut, b fa di b fa mi primo, & C sol fa ut, con l'ottaue & deriuate loro.

Dimostratione del sesto Tuono perfetto, con la Diatessaron estraordina-rio pertinente al sesto Tuono, & con la terminatione estraordinaria.

Et le cadenze ordinarie del sesto Tuono saranno F fa ut primo, C fa ut, b fa di b fa mi primo, & C sol fa ut, con l'ottaue & deriuate loro. page 72

DImostratione del settimo Tuono perfetto, con la Diapente estraordi-nario pertinente al settimo Tuono, & con la terminatione estraor-dinaria.

Et le cadenze ordinarie del settimo Tuono saranno G sol re ut primo & secondo, mi acuto, & D la sol re, con l'ottaue & deriuate loro.

Dimostratione del settimo Tuono perfetto, con la Diapente & Dia-tessaron estraordinarij pertinente al Tuono, & con la terminatione estra-ordinaria.

Et le cadenze ordinarie del settimo Tuono saranno G sol re ut primo & secondo, & D la sol re, con l'ottaue & deriuate loro. page 72v

Dimostratione del settimo Tuono perfetto, con la Diapente & Dia-tessaron estraordinarij pertinenti al Tuono, & con la terminatione estra-ordinaria.

Et le cadenze del settimo Tuono saranno G sol re ut primo & secondo, D la sol re, con l'ottaue & deriuate loro.

Dimostratione dell'ottauo Tuono perfetto, con duoi Diapenti & vno Diatessaron estraordinario pertinente al Tuono, & con la terminatione estraordinaria.

Et le cadenze ordinarie dell'ottauo Tuono saranno G sol re ut primo, D sol re, & D la sol re, con l'ottaue & deriuate loro.

Et la positione C fa ut la si concede per gratia all'ottauo Tuono, per ac-quistare la Diapente pertinente al Tuono, senza rispetto alcuno, come dimostra la figura di sopra detta, & il simile saranno nelli altri duoi seguenti. page 73

Dimostratione dell'ottauo Tuono perfetto, con vno Diapente, & vno Diatessaron estraordinarij pertinenti al Tuono, & con la terminatione estraordinaria in C sol fa ut.

Et le cadenze ordinarie dell'ottauo tuono saranno G sol re ut primo, D sol re, & D la sol re, con l'ottaue & deriuate loro.