Veduta chiaramente la uveritaà di quello, che di sopra è stato detto, dico, che dato che tali segni, o chiauvi siano permanenti in F, & in C, non seguiteraà peroò, che essi siano appropiati al luogo di F grauve, neé di C, acuto, percheé la positione di F, & la positione di C, hanno le loro naturali, & propie chiauvi, come ogni Mmusico affer-ma che ogni lettera in Mmusica è detta chiauve, per la qual cosa diremo, che in F, & in C, saranno due chiauvi, & non una sola,: Lla prima la lettera, la quale è fF, & la seconda la chiauve delle tre note dimostranti la proprietaà di natura grauve, la quale è la sillaba ut, posta nel C grauve, percheé rimosso tal segno, o chiauve, sarebbe occolto douve fosse creata,. Similmente il luogo di C acuto haraà due chiauvi, la lettera C, & quella delle due note, Aa confermatione delle quai cose, Giouvan Tintori in un suo trattato dice che F, fa ut, si è un luogo, la propia chiauve del quale è la lettera, Eet similmente C sol fa ut è un luogo, la chiauve del quale propiamente è la lettera, le quali lettere sono un reserramento di tutte le corde, ouver positioni della mano,; per tanto saraà di souverchio, & uvano dare al luogo quello, che non si conuviene.

Veduto tal fondamento di costoro, non è dubbio, che se dalloro saraà domandato la proprietaà del b quadro acuta, & non grauve, per le ragioni disopra dimostra-te, ne risulteraà grande confusione, per lo qual modo saraà di necessitaà rimouvere la proprietaà del b molle, di grauve in acuto, conciosia cosa che la detta propietaà ten-ga maggior parte di sillabe, o note cantabili, nelle parti acute, che nelle grauvi, nella qual cosa si uvede chiaro, chella oppenione di sopra allegata non ha conienza [sic: convenienza] alcuna, neé fondamento ragioneuvole, percheé due propietaà del b molle resterebbono acute, & sopracute, douve primieramente era la prima grauve, la quale quiuvi ha il suo nascimento,. Adunque, per rimouvere i dichiarati inconuvenienti, auvertirai te es-ser costretto diuvidere la tua mano in 8. grauvi, & 7. acute, & 5. sopracute, col prin-cipio in Gamma, prima corda, & la fine in ottauva detta G,; Eet per tal modo G, saraà grauve, con la propietaà grauve, per essere collocata nelle positioni, o luoghi gra-uvi, Eet cosiì essendo il b quadro acuto, sarebbe detto in G, nascere la propietaà del b quadro acuto & in F primo la propietaà di b molle acuto, & non grauve, & per te-ner retto ordine saraà detto cosiì,:

• Lla propietaà di b quadro rispetto al luogo, grauve,;
• Lla proprietaà di natura, grauve,;
• Lla propietaà di b molle acuto, grauve,;
• Lla proprietaà di b quadro acuto, grauve,;
• Lla propietaà di natura, acuta,;
• Lla proprietaà di b molle sopracuto, acuta,;
• Lla propietaà di b quadro sopracuto, acuta,.

Chi ben considera, trouveraà, chella Mmusica senza misura circa le mutationi di ne-cessitaà couviene essere non poco differente da quella detta misurata, perciocheé il Ccantore sempre cerca di procedere col commodo suo., Iil che non auviene a colui, che al canto fermo uvorraà dar opera, per la qual cosa le mutationi del canto fermo sarano dissimili da quelle del figurato. Per tanto uvolendo procedere da A re grauve, ad A acuto, non saraà necessario mutar la nota, o sillaba del D grauve, la qual se dice sol, nella sillaba re, ma indugiare insino attanto, che arriuvi alla corda di E, la, mi, & del, la, cangiarla nel mi, dicendo la, -mi, in un medesimo tempo,; & discendendo da essa A, acuta, ad A re grauve, dirai la -sol, -fa, -mi, -re, & la sillaba ut muterai in fa, dicendo ut, -fa, in un istesso tempo, & seguitando mi, -re,. cCosiì procedendo da b, mi, grauve ad A acuto, muterai la sillaba la, la quale è in E la, mi, nella sillaba mi, pure a un tempo medesimo, & discendendo come di sopra hai compreso,. Et questo modo, & ordine è necessario, & non come a te piace, percheé le mutationi mai non si debbono fare, se prima la necessitaà non te costrigne, come afferma Guidone Areti-no dicendo.: Mai non si dee fare la mutatione, se non astretto dalla necessitaà,. lLaà onde non saraà necessario mutare il sol nel re, del D grauve, ma la sillaba la, di E la, mi, nel mi, come da Marchetto (che che gli altri si habbiano creduto) Rrettamente è stato dimostrato, dicendo,: La mutatione si è un uvariare del nome della uvoce in un'altra nel medesimo suono,. Et similmente Franchino al cap. 4. della sua pPratica dice, chella, uvoce non si cangia in un'altra uvoce per l'ascendere, neé per lo discendere, ma la sillaba siì bene in altra sillaba, & la propietaà, ouvero qualitaà in altra qualitaà, la quale intelligenza solo appartiene al canto figurato, & non al fermo, percheé le mutatio-page 13ni del canto figurato sono gouvernate dalla commoditaà, & quelle dal canto fermo dalla necessitaà, come la figura dimostra.

Il sopra nominato Marchetto male considerò le predette cose, considerando chella forza delle spetiji possa generare due effetti, primieramente mutare il tuono di pla-gale in autentico, et e conuverso., Eet secondariamente mutar la positione in un'altra, alla quale oppenione io non assento a guisa alcuna, percheé le speciji de' Ddiapenti con-giunti apparenti nel processo del risponso, Sint lumbi uvestri etc. fanno un solo effetto, cioè mutano il canto di plagale in autentico, senza mutare la sede, ouver positio-ne regolare, & in contrario, Ddel che tal tuono, o canto, per cagione delle speciji, & del fine, saraà del primo tuono, & del secondo per causa del discendere. Ma se uvogliamo procedere per lo tuono, et dargli il fine in D grauve, dico, che tal canto da niun dotto non saraà mai chiamato terzo, ma primo commisto, percheé ogni regola uvuole, che il primo, & il secondo Ttuono finiscano, & terminino regolarmente in D, la qual cosa essendo cosiì, male dallui è futo considerato esser terzo, perciocheé se que-sto fusse uvero, si derogherebbe a ogni altro modo appartenente a' Ttuoni comisti, come egli conferma al cap. 3 [sic: 2]. in ultimo, douve dice,: qQuello è detto Ttuono commisto, il quale essendo autentico, hauvraà altre spetiji che del suo plagale, & al contrario essen-do plagale, hauvraà altre spetiji che del suo autentico, per la sentenza del quale conchiudo che il terzo Ttuono non hauvraà mai luogo regolarmente per cagione delle spetiji in altra positione che in E grauve, ma in D, non mai.

In questa dichiaratione saranno dimostrati alcuni accidenti, che nascono per esse-re le positioni nelle parti irregolari, della qual cosa niuno non si daraà ammiratio-ne, perciocheé dice il sopranominato Marchetto al cap. 5 [sic: 4]. del suo tTrattato,: sSe qual-che Ttuono nasceraà nella sua confinalitaà, Ttal procedere saraà sempre accidente,; & possiam dire, che tal tuono, è acquisito, perciocheé egli uva acquistando le sue spetiji per la uvarietaà de' segni del b rotondo, & del b quadro,; & in ogni altro luogo, douve propiamente esse spetiji termineranno, dico, che se 'l primo, & il secondo Ttuono termineranno in A acuto, & il terzo, e 'l quarto in bB, & il quinto, e 'l sesto in C, & il settimo, è [sic: e] l'ottauvo in D, tali terminationi non saranno nominate uvane, neé di souverchio, ma sieno luoghi atti a conseruvare a ciascun Ttuono quello, che allui si con-page 16uveneraà,. Per tanto si risoluve, che se alcun canto termineraà nella corda, o positione di A, acuto, saraà primo, o secondo tuono, & essendo la corda irregolare, conse-guetemente le spetiji loro saranno accidentali, come da A la, mi, re, acuto ad E la, mi, & dal E la mi acuto, ad A sopra acuto, colla seguente figura, , in F acuto. Se anchora terminerano in b mi acuto, diremo essere del Tterzo, & del Qquarto tuono, percheé formando il presente segno in F acuto, da esso F acuto a bB acuto, et da F acuto a B sopra acuto non saraà altro che 'l secondo Ddiapente et il secondo Ddiatessaron. Et terminado in C acuto, saraà del Qquinto, et del Ssesto tuono, pur che paia la figura nel detto F acuto, per cagion della quale ne nasceraà il terzo Ddiapente, & il terzo Ddiatessaron,. Et se finiraà in D, acuto, del settimo, & del ottauvo saraà giudicato, percheé ponendo la figura come qui, , in F acuto, laà douve prima era natural Ddiapente, cioè re, -la, esso diuventa Qquarto, & sopra, il primo diatessaron, col qual modo, & ordi-ne saraà composto ciaschedun tuono irregolare, o uvuoi accidentale, come nella pre-sente figura intenderai.

E' parere di ogni Mmusico, che ciascun tuono autentico possa discendere sotto il suo fine un tuono sesquiottauvo, & somigliantemente ogni plagale un tuono sopra la confinalitaà, ouvero semituono. Onde auvertirai, che altro è potere, & altro conuvenirsi. Il dire puoò discendere, non è di necessitaà, ma in libertaà, & di licenza della Chiesa,. Laà onde si conchiude, che se un canto ascenderaà sopra del fine il suo Ddiapason, & non discenda il tuon sesquiottauvo, non saraà chiamato altro che perfetto, percheé tal perfettione sol si estende al numero di otto uvoci,. cCosiì ogni plagale, se non haraà sopra il fine uno Eessacordo maggiore, o minore, pur che ascenda al Ddiapente, & sotto il Ddiatessaron, saraà detto perfetto, & non imperfetto, come l'Eeccelente Franchino al cap. 11I.e. of the Tractatus secundus.. di quel suo Ttrattato uvolgare chiamato Angelico, & diuvino dice, che ogni tuono, o cantico composto precisamente della sua intera Ddiapason è giudicato per-fetto. Et nota, che alcuni uvogliono, che i tuoni plagali per licenza, & autorità della Chiesa possano hauvere, sopra l'ascenso del loro Ddiapente, una sol nota eleuvata nel acuto per interuvallo di un minore semituono, ouvero di tuono, ma questo è ascritto a' tuoni soprabondanti & non a' perfetti, i quali sono considerati solamente nella pienezza del Ddiapasonico sistemma, come per gli tuoni, & modi antichi, è dimostra-to. Et a maggior confermatione, il medesimo al cap. 8. della sua Pratica in lingua latina replica tai parole.: Ma noi, Ddiatonicamente procedendo, stimiamo, che non si debba sozopra riuvolgere la naturale dispositione delle uvoci della mano, conciosia cosa che esse otto uvoci della consonanza del Ddiapason stano distinte dalla misura della doppia proportione, la quale consiste di cinque sesquiottauvi tuoni con duoi mi-page 18nori semituoni, per la qual cosa non reputo necessario, chella detta uvoce discenda sotto il suo fine, come non conuveneuvole alla Ddiapasonica harmonia, per l'autoritaà della Chiesa, nondimeno da douver essere approuvata. Per tanto saraà conchiuso, che ogni tuono autentico, il quale haraà un Ddiapason sopra il fine, dato che non scenda altro [sic: oltre], saraà detto perfetto. Et se il plagale discenderaà sotto il suo fine per un Ttetracordo, & di sopra di esso fine non piuù oltre che per un Ppentacordo, saraà perfetto etian-dio chiamato.

Se considereremo sanamente la natura, la qual si appartiene al mescolato tuono, trouveremo Marchetto, in tutto quello, che dallui per gli essempi di sopra è dimostrato, hauver non poco trapassato l'ordine, conciosia che egli uvoglia, che tali canti sia-no giudicati per lo continouvo moto de' semituoni nascenti fra 'l C, & il B mi grauve, & dice, che 'l primo, e 'l secondo essempio sono autentici, Lla qual cosa adiuviene per cagione del tuono, il qual si dimostra fra 'l bB , e 'l cC acuti, et appresso, per essere maggior del semituono nascente fra 'l C, e 'l B, mi grauvi, & per esser maggior parte nel acuto, che nel grauve, gli appella autentici, la quale oppenione, se fosse al proposito, sarebbe ragioneuvole, percheé tutto che sia maggior, o minor interuvallo dal tuono al semituono, non si concede peroò tal oppenione a un processo simile, il qual si com-prende potersi per lo ascenso, & per lo discenso giudicare. Se ascende adunque alla settima uvoce dal suo finale, & dal medesimo finale nel grauve al semidittono, non si uvuole procaciare la quantitaà del tuono, neé del semituono, ma giudicargli per la lo-ro corda, per essere uguali di imperfettione, come dichiara Franchino al cap. 8. del primo libro della sua Pratica, douve dice.: Se un canto è autentico, & che nel grauve tocchi tutto 'l Ttetracordo del suo plagale, ouvero almanco due uvoci, tal canto saraà detto misto,. Per tanto diremo il detto canto essere del secondo tuono misto, & non del primo, per cagione del suo continouvare, il qual si conosce nelle parti grauvi, signoreggiando la corda, la qual sentenza è confermata da Guido Aretino in quel suo trattato chiamato Compendio di Mmusica, douve dice,: Ma quelli autentici, che discenden-do si abbassano per un tuono, o per un semituono, o per un dittono, percioò che con loro plagali si mischiano, sono chiamati misti. page 20

Il modo, & ordine osseruvato da questi eccelenti Mmusici, quanto al procedere di sopra mostrato, solamente consiste dal piuù soauve, & dal piuù duro, come è addire, il fa del b molle, & il mi del b duro. Per tanto eglino considerano esser meglio il dire fa, sopra la uvoce la, che non è mi, percheé da aA, acuto a bB, si fa tal processo per lo semituono minore, il qual di natura è molle, Iil percheé non saraà di necessitaà in tai di-scorsi considerare il piuù soauve, neé il piuù duro, eccetto se non uvi nascesse la spetie Ttritonale, nel qual caso saresti costretto pronontiare la uvoce fa, sopra la sillaba la,. Onde, non procedendo il canto in tal durezza, ti sarebbe attribuito ad errore, percheé nel canto piano non se canta per b molle altrimenti, se non per addolcire il Ttritono, come conferma Guido Monaco. Si conchiude adunque, che se un canto procederaà da D, sol, re, ad A la, mi, re, & a b, fa, b, mi, per un salto, o uveramente continouvate note, non una uvolta, ma cento sempre saraà cantato per la propietaà del b quadro, come appare nel essempio dimostrato dallo eccelente Marchetto Padouvano, addotto in un suo Ttrattato di canto fermo chiamato dDella Ccompositione de' tuoni per le loro spetiji, al cap. 5 [sic: 4]., douve dice,: oOuvero alcuna uvolta al C acuto, & alhora doppiamente, page 21percheé ouvero ascende al predetto bB acuto piuù uvolte, & al C acuto, ouvero ascende dauvanti, che descenda al F grauve, & sempre si canta per b quadro, come qua. Dalle sopradette cose harai notitia, come, et in che modo, ragioneuvolmente potrai procedere.

Veramente da ogni Mmusico è conceduto, chelle mutationi terminate in ut, in re, & in mi, siano ascendenti. Et percheé si dice ascendere del b quadro nel b rotondo, page 22par cosa di uvero molto contraria, percheé la propietaà del b quadro è piuù intesa, ouvero alta della proprietaà del b rotondo., Eet per tal rispetto dicono chella detta muta-tione non ascende, ma discende. Et nota che questo dire ascende del b quadro nel b rotondo non ha da essere da te considerato secondo la positione piuù alta, o piuù bassa, ma secondo le propietaà, et note, ouvero sillabe poste nella detta positione dal Mmusico considerate. Onde, bisognando necessariamente mutare la sillaba ut, nella sillaba re, conciosia cosa che l'ut sia del b quadro, & il re del b rotondo, mostra, che non sia con-uveniente, che ella ascenda quanto alle proprietaà, ma come habbiamo detto, non si attende alle proprietaà piuù alte, o piuù basse, ma al procedere delle note sopra la sillaba ut,. Lasciando adonque la sillaba ut, & cangiandola nella sillaba re, saraà rettamente detto, che ascenda del b duro nel b molle., Ppercheé si lascia la nota del b duro, & si trasferisce in quelle [sic: quella] del b molle,. Per tanto egli è di necessitaà, chella sillaba ut, si cangi nel re, per ischifare il Ttritono interuvallo, come la seguente figura ti mostra, la qual sillaba altramente ascenderebbe a qualche altra nota intensa,.

Conosciute le ragioni, e 'l fondamento debole di costoro, dico, che mai da autore alcuno antico, o moderno no fu ordinato, neé conceduto nella Mmusica immisurabile cantare per b molle, eccetto che nell'interuvallo del Ttritono, il quale opponendosi spes-se uvolte nel trapasso del Qquinto, & del Ssesto tuono, i Ccompositori hanno preso di segnar tali tuoni col segno del b molle, per lo qual modo mutano il Ddiapente del quinto & del sesto tuono in quello del settimo, & del ottauvo,. oOnde la regola dice che per niun modo si canta nel Ccanto fermo per b molle, saluvo che per addolcire il Ttritono,. Stando adunque questi fondamenti, non saraà necessario, che tal concento debba esse-re cantato per b molle, per la qual cosa quello, che da noi è stato chiaramente di-mostrato al cap. 4. del Trattato nostro della natura, & cognitione di tutti i tuoni di canto figurato, si potraà a tal proposito adducere, che essendo tal primo Kyrie, et il seguente Christe del ottauvo tuono, non è cosa conuveneuvole mescolar seco il secon-do tuono,. Per tanto si domanda, se un concento a quattro uvoci hauvesse una sola parte col b molle segnata, come in alcuni canti si trouva, se sarebbe inconuveniente, o no. Egli è cosa certa, che da ciascuno saraà riputato errore, percheé non è concesso can-tare parte per b molle, & parte per natura, & parte per b quadro,; pur nondimeno se dannoi questa tal oppenione ti saraà conceduta, risguarda quello, che ne seguiteraà,. Prima, se tu darai il nome del mi, alla quarta nota legata nel principio del concento, procedendo alle due in b fa, b mi, formate, per essere due uvolte continouvato il fa, sa-raà un uvalico del dissonante tritono, percheé il mi, seguente non è uvicino a quello di E la mi intenso. pProcedendo con una sola nota nel detto b fa acuto, tal dissonanza me-glio seraà tollerata, perciocheé appare il Ddiapente secondo composto, o continouvato,. Appresso un altro inconuveniente ne nasceraà, se tu dirai fa, alla sopradetta quarta nota,; uvenendo alla nona, la quale è mi, saraà processo certo non troppo grato, & questo è per gli estremi del Ddiapente diminuto, per la qual cosa, se bene auvertirai, cantan-do per lo b quadro grauve, ne risulteraà processo naturale harmonioso, & grato,; & qui si conchiude non ritrouvarsi mai nel Ccanto fermo concento alcuno, il qual si cantasse per lo b rotondo, essendo del primo, o del secondo, terzo, quarto, set-timo, & del ottauvo tuono,. Et percheé piuù fiate habbiamo considerato una no-uva oppenione di alcuni altri sopra il primo & il terzo Agnus dDei essercitati, & dedicati alla solennitaà di Iesu Christo omnipotente, & anchora nelle solennitaà de' dodeci Aapostoli, per essere al fine del nostro canto fermo, inanzi che di quello ci espediamo, daremo risoluta decisione,. Molti dunque senza pensamento alcuno dicono, che tali Agnus dDei nel loro principio debbono essere cantati per lo b molle, per cagione del tritono, come qui, la quale oppenione è contraria a lo-ro, perchiocheé proce- dendoprocedendo da esso bB acuto ad F grauve, conciosia cosa chella settima, ottauva, & nona nota siano in cadenza, l'orecchio non patiraà, chella nota ottauva posta page 24in F detto grauve sia altrimenti che sospesa,. Et percheé si dice che la esperienza, è maestra di tutte le cose, per essa uverrai in luce della uveritaà, perciocheé essendo sostentata, ouvero sospesa, non ci saraà interuvallo di alcuno Ddiatessaron da esso F grauve a bB acuto, ma interuvallo di Ddittono minore,. pPur nondimeno, ouve essi presumessero di non sospendere detta nota, egli è manifesto, che ne nascerebbe un cotal errore, che li saraà da essa nota ottauva, alla duodecima un Ttritono, per lo qual modo tu sarai costretto procedere per b molle dal cominciamento al fine,. Onde per le ragioni di so-pra allegate, giudicheremo da loro essere futo mal considerato, come fu anchora da quel padre, ilquale uvolle racconciare il Ggraduale a penna di sSanta Maria delle gGratie di Bergamo, nel quale egli segnò gli Agnus dDei sopra la positione di F del segno del b quadro, come è qui, Iil qual segno certamente non è conuveneuvole neé inteso dallui, conciosia cosa che sua paternitaà solamete considerasse, che si douvesse procedere nel principio con le seguenti sillabe, cioè fa, -sol, - sol, -la, -la, -sol, -fa, -mi, -fa, & non auvertiì, che il b quadro grauve non è conuveniente in tal positione, come seguitando harai uvera notitia,; & questo è noto per la autoritaà di tutti i Mmusici, i quali dicono, che ogni Ttritono annullato si conuvertisce nel Ttetracordo terzo, ordinariamente,. Si conchiude adunque, che l'uno, & l'altro modo è di souverchio, & non concesso, percheé tal segno per seé è naturale, & essendo natu-rale, non puoò creare alcuno accidentale, neé lo accidentale alcuno naturale, come in b fa b mi si uvede,. Pertanto tal segno non haraà altro luogo, che nel b mi gra-uve & nel acuto, & nel sopracuto,; Oonde saraà necessario a tanti inconuvenienti che 'l detto Agnus dDei resti formato come la figura, che segue dimostra.

Egli è manifesto, considerate le ragioni di sopra anotate, chelle due pause di lunga, formate di tre tempi insieme poste, non possono significare il Mmodo mag-gior perfetto, neé hauvere somiglianza colle pause di semibreuvi mostrate, Iimpercioò che, come conferma l'eccellente Messer Gioan Spadaro in un suo trattato, al cap. 14. della prima parte sopra i dDubbi del honorato Don Franchino, le due pause della lunga perfetta accoppiate, & le due pause di semibreuvi in una sola linea poste non hanno alcuna similitudine fra loro, peroò che le predette due pause di semibreuve possono essere intese, & considerate due terze parti della pausa di breuve, la quale è ritrouvata immutabile, laà douve che le due pause di lunga non potranno essere ac-cettate per due terze parti della pausa Mmassima, la quale non è trouvata, & ouve pur anche fosse trouvata, sarebbe mutabile, & senza stabilitaà,. Et impercioò saraà dibisogno che 'l musico, ouvero componitore, immaginandosi il Mmodo maggior per-fetto, stabilisca a tal uvalore tre pause di lunga insieme poste, & non due, lequali per esser tre, dimostrano perfettione, & per conseguente daranno alla figura Mmas-sima la quantitaà perfetta, cioè delle tre lunghe, siì come la pausa di lunga di tre tempi mostra la lunga essere perfetta, alle quali sentenze ciaschedun dotto no si oppone.

Intorno la dichiaratione di sopra dimostrata della figura Ddiesi, bisogneraà considerare sanamente la uvaria natura, laquale in lei nasce, percheé toglie, & leuva alla spetie, & anchora aumenta uno equale uvalore, cosiì in ascendere, come in discendere, Eet appresso che non sia di souverchio, ma necessaria, & con ragio-ne ordinata, & constituita, conciosia cosa che la detta figura, tutto che ella si dimostri un mezzo spatio del minor semituono, impertanto opera nella nota la so-stentatione dello Aappotome, secondo la uvolontaà del musico,; Eet per esser differen-te l'essere, & l'operar di quello, tal mezzo spatio del semituono minore saraà so-lamente necessario alla diuvisione del tuono, perciocheé diuvidendosi esso tuono in quattro Ddiesi, & un comma, esso saraà piuù della quarta parte del tuono reputato,  (ben-cheé alcuni lo diuvidano in cinque Ddiesi,), per la qual cosa considerato il tutto, uvede-remo alla operatione seguire un nuouvo effetto, per lo quale uvolendo esso musico sol-leuvare, o inalzare la nota dallui considerata, & immaginata, gli saraà forza pre-uvalersi di tal figura Ddiesi, alla quale sono ordinate tre positioni naturali, cioè nel C, nel F, & nel G, secondo il diatonico ordine, Eet questo affine di trammu-tar la specie minore nella maggiore, come da A, a C, & da D, a F, & simiglie-uvolmente da E, a G, allequali spetiji, opponendosi la detta figura sotto di esso C, et del F, et del G, solleuveraà la nota per lo spatio dello Aappotome considerato, la qual nota, anchor che si dimostri per un fa, pure piglieraà occoltamente la forza della sillaba mi,. oOnde essendo spetie di semidittono, diuventeraà per cagione del Ddiesi Ddit-tono, percheé quello, che era semituon minore si trasforma nel tuono, & per con-seguente procede per un tuono, & per dui semituoni continouvati, cioè pel minore, & pel maggiore, gli quali dui semituoni continouvati non hanno luogo nel Ddiato-nico genere,. Apparendo adunque il detto Ddiesi fra 'l D, e 'l G, il tuono, che cade page 29fra 'l F, e 'l G, saraà diuviso per lo semituono maggiore nel grauve, & il minore nel acuto, Pper loqual ordine chiaramente si comprende la figura detta Ddiesi essere acconcia alla sostentagione del detto spatio Aappotome chiamato.

Egli è certo, che molti compositori nelle loro compositioni sono conformi àa se-gnar la figura Ddiesi sotto la positione del b quadro acuto per sostentare la nota, la quale in essa si ritrouva, senza hauver riguardo alcuno al b segnato in tal canto, spetialmente trouvandosi il Ttenore nella terza, nella decima, & nell'altre simili col Bbasso, ilquale in tal positione non haraà retto, neé douvuto luogo, concio-sia cosa che tal segno da Gioanni Othobi sia nominato b giacente, il qual non richiede in tal positione, per esser figura accidentale, del che ne seguita dui segni accidentali trouvarsi in un istesso luogo, cioè il b, & il Ddiesi nomato, la qual figura b secondo Guidone è nomata Mmenon, che altro non uvien a dire, che acci-page 31dentale,. Restano adunque detti segni tra loro simili, per la qual similitudine, et natura non potranno dimorare in una positione medesima, perciocheé non si con-cede un segno accidentale sopra un altro segno accidentale,. Onde saraà dibiso-gno al musico, & compositore, uvolendo sostentare, & solleuvare quella nota la, se-gnaruvi il b quadro detto, il quale di quel luogo è naturale, per lo qual ordine la sostentatione uverraà ad essere naturale, & per conseguente il Ddiesi solamente hauvraà luogo nel C, nel F, & nel G, senza punto pregiudicare al b quadro, il quale quiuvi ha la sua propia, & naturale stanza.

Non habbiamo dubbio alcuno, che da te non sia creduto procedere diritta-mente quel principio della figura di sopra nominata, dicendo sol, -la, -fa, -la, -fa, - sol, -fa, & questa oppenione saraà in te cagionata per lo tritono apparente fra la quinta, & l'ultima breuve, il qual tritono uvi nasce accidentalmente per la for-za, & positione della figura b in b fa b mi quadro posta, il qual processo non è da page 32te inteso, neé considerato, percheé tu pensi euvitare quel Ttritono, & non auvertisci, che tutto è in contrario, perciocheé dicendo fa nel detto E la mi, & essendo il fa sospeso di b fa b mi detto, non saraà spetie terza del Ttetracordo, ma spetie del Ddittono menomato di un Ccomma, percheé procede per semituono, per tuono, & per semituono. Per tanto dannoi (uvolendo seruvare ordine, & retto modo) saraà conchiuso, che uvolendo ischifare tal Ttritono, saraà mestiere, essendo sospesa la sil-laba fa, dir mi nel detto E la mi, dato che gli estremi habbiano nome del Ttrito-no, ma in quantitaà, & forma del Ddiatessaron secondo, per laqual cosa, diuventando il mi di E la mi la, & il fa sospeso conuvertendosi in mi, saraà distrutto il Ttritono per lo segno del Ddiesi nello estremo inferiore, come piuù compitamente nel princi-pio della gGiunta del nostro Toscanello habbiamo detto, & con molte ragioni di-sputato.