HAVENDO Io più volte con V.S. raggionato di tante varie opinioni, e capricci, che ne i Musici sopra il Contrapunto si trouano; in alcuni per impor nuoue leggi, in altri per mostrar nuoue inventioni, in altre per non voler, che nell'incominciar detto Contrapunto, s'incomincia con consonanza imperfetta: In altri negando cominciar con perfetta consonanza, E chi volendo che nella position della battuta non si dia ottaua, altri che non si vada dall'ottaua alla quinta, & dalla quinta all'ottaua, non ostante che siano in contrarij modi. Altri negando poter venirsi dalla duodecima alla quinta, altri non volendo, che per dentro si conchiudino cadenze. Altri affermando potersi ciò fare. Altri prohibendo i passaggi di crome. Altri concedendoli. Altri non volendo che la quarta si leghi, ancor che presso vi segua la terza. Altri (e questi sono i moderni) vogliono che 'l passaggio non passi quattro note, e mill'altri de simile pareri. Altri intendendo l'osseruation d'vna maniera, & altri d'vn'altra; mi fu da lei imposto che sopra queste confusioni, & contrarietà de' Contrapuntisti (che certo ingombrano la mente di poueri principianti curiosi di veder tante varietà di leggi, & d'opinioni) gli dicessi il parer mio. Dunque il parer mio è, che osseruatione non è altro che facendosi contrapunti per lo soprano, si deue con le maggiori consonanze salire, & con le minori scendere, & per lo basso, è da osseruarsi tutto il contrario, salir con le minori, & discendere con le maggiori; e si deueno ligar quelle dissonanze, le quali sono saluate da consonanze imperfette, così per il Soprano, come per il basso: non dimeno, io son di parere, che quando si fa sesta maggiore sciolta, si deue proceder con quinta auanti, sopra l'istessa battuta per non cominciar con quella durezza nel principio della battuta; non sarà però caso di violata osseruatione, si qualche bell'ingegno vorrà nelli suoi contrapunti far'altrimente, & accadendo à ligarsi la sesta maggiore con altra consonanza auante scendendo alla quinta, à mio giuditio non si contrauiene alla regola dell'osseruatione, che scende con la page 4maggiore. Percioche in questo passo tal sesta si fa à guisa di dissonanza: che se la settima (la quale è più dura della sesta) può ligarsi, che dirà ragioneuolmente che la sesta maggiore non si leghi, venendo alla quinta? Oltra ciò direi che tutta la volta che 'l Contrapuntista attende ad esser vago, e far buon'effetto, non è obligato à tanti varij capricci de gli altri: per ciò che alle volte il contrapunto astretto da tanti oblighi di regole, & osseruationi non può far vago, e dolce effetto, opponendosi à questo molti inconuenienti, che da tali osseruationi nascono. Non perciò resta ch'io non lodi l'osseruatione; ma semo tuttauia più obligati al vago, e dolce concento, ch'à tante sorti di leggi. Ilche chiaramente si conferma dall'autorità di coloro, c'hanno atteso alla vaghezza più che all'osseruatione.

Perciò che altra cosa è il dire, & altro il fare. Mà quando senza impedimento di qualche obligo si potesse osseruarlo loderei.

IN quanto à Canoni (de quali ancor ragionammo) che ouero con obligo di Canto fermo, ò senza tal obligo si fanno, senza dubbio gran lode meritano, quei, che in cotali compositioni s'adoprano & all'hora più quando con l'arte vi aggiungono la vaghezza, come son quelli, che nell'opere dell'vnico Adriano si vedono, che certo son di gran'ammiratione; perciò che in tai sorti di compositioni si mostra la grandezza d'ingegno, senza che possi al compositor esser'imputato, che tolga l'altrui, & per dimostrar a V. S. ch'ogni sorte di Canone si possa fare n'hò voluto far esperienza sopra questo Canto fermo, che V. S. vedrà in ogni luogo, e di sopra, e di sotto maggiormente puon fare senz'obligo di Canto fermo, e se non vi sarà vaghezza oue ritrouerà qualche inconueniente di mal contrapunto, ò d'altra cosa, diane colpa allo stretto obligo, non potendosi far altrimente: Mà certo son, che da giuditiosi, come V. S. E. sarò escusato.

DE i Canoni alcuni son sottoposti à regole, & alcuni da regole sono esenti. Di quelli dunque, che sotto regola cadono, farò mentione; quali son quelli che tengon'obligo di canto fermo perciò che di quei, che da regola non si comprendono, la prattica è buona maestra, che la prattica è forza di contrapunto. page 5

QVesto, che comincia dall'Vnisono, si canta a tre voci, delle quali due sono in Canone, e l'altra è il Canto fermo. Non è da tacere, che l'istesso si può cantare à quattro, & à cinque i tre sopradetti, & à ciascuna semiminima si farà vn punto facendoli seguir vna croma: appresso saranno tre parti in Canoni, secominciando la prima, e l'altra facendo vn sospiro, la terza, farà meza pausa, faran il Canone à tre, & se vn'altra cantarà per terza, ò per decima co 'l Tenore, si cantarà à cinque.

La Regola che in questo s'osserua è, che mai s'ascenda, ne discenda d'vn grado per minima volete si canta con la terza, ò la decima sopra il Tenore, che non si facciano due terza, ne due seste, hauendo sempre gl'occhi al compagno che segue, & con essercitio si farà facilmente, come per questo essempio si vede. page 6 page 7Se il sopradetto Canone si vorrà cantar à quattro, ò à cinque, come di sopra è detto, bisogna far come in questo essempio si vede. A questo Canone tanto vna seconda di sopra, come di sotto non è altra regola, c'hauer sempre à memoria la nota presente, e la futura del Canto fermo tanto della parte, che fà, quanto di quella, che ha da fare, auuertendo di non salir, ne scender d'ottaua per semibreue, e non si fanno due battute in vn medesimo luogo. page 8 page 9 Questo Canone và con l'istessa Regola come di sopra. page 10A Questo Canone alla terza di sopra, bisogna di non scender per terza di semibreue, ne salir per grado di semibreue, ne scender di quinta, ne salir di quarta, per semibreue. page 11Questo Canone alla terza di sotto, è molto fastidioso, & all'hora più quando il tenore scende di grado in grado, auertendo che non si può salir di terza, ne scender d'vn grado, ne salir di quinta, ne scender di quarta, massimamente di semibreue. page 12A Questo Canone alla quarta di sopra, non salir di terza, ne scender di quarta massimamente per semibreue. page 13Questo Canone alla quarta di sotto non scender di terza, ne salir di quarta in battuta sana. page 14Questo Canone alla quinta di sopra si fa alla minima, e deue auertirsi di non far quinta in principio di battuta, ne scender di terza, ne di quinta, ne salir di quarta. page 15Questo Canone alla quinta di sotto, si fa alla minima; non si deue mai salir di minima, più che di due l'vna appò l'altra, ne meno salir di terza, ne scender di quarta, ne salir di quinta, ne far sesta in principio di battuta. page 16Questo Canone alla sesta di sopra si fa alla minima, non si scende di quarta, ne può salirsi di quinta, ne si scende di grado in principio di battuta. page 17Questo Canone alla sesta di sotto si fa alla minima, auertendo non salir di grado, e non scender di quinta, non salir più d'vna volta di terza, l'vna appresso l'altra, & non far quinta, in principio di battuta. page 18Questo Canone alla settima di sopra, non si sale piu di due battute l'vna dopò l'altra, ne meno si scende. page 19Questo Canone alla settima di sotto, non si sale mai di terza, ne si sale di quinta, ne scende di quarta per minima. page 20A Questo Canone all'ottaua di sopra segue alla minima, & si può far à quattro, & à cinque, con quella regola c'hà fatto il primo Canone all'vnisono. page 21L'istesso sopradetto Canone si può cantare vn'ottaua più bassa, incominciando il soprano a la parte piu bassa aspettarà mezza pausa, come quì si vede, & si fà con l'istessa Regola di sopra. page 22Canone all'vnisono per li bassi, nel quale non si deue scender, ne salir d'vn grado per minima, ne di quarta, ò di dissonanza, & si segue alla minima, e l'istesso si può Cantar senza Canto fermo. page 23Questo Canone alla seconda di sopra non hà altra regola, che la prattica. page 24A questo Canone alla seconda di sotto non si deue scender d'vna quinta per semibreue. page 25A questo Canone alla terza non si saglie d'vn grado, ne si saglie di quarta ne si scende di quinta per semibreue. page 26A questo Canone alla quarta di sopra non si fanno più di due semibreui discendendo per grado, ne si sale di quinta per semibreue; ne si scende di quarta per semibreue: ne si fanno due battute in vn medesimo luogo; ne scender, ne salir d'ottaua per semibreue. Si può far vn Canone alla quarta senza Canto fermo con vna pausa appresso, auertendosi non far due battute in vn medesimo luogo, ne scender di quarta, ne scender piu d'vna battuta, vna appresso l'altra: ne scender, ne salir d'ottaua ne salir di terze in principio di battuta: ne salir di quinta, & s'intende di semibreue in semibreue. page 28A questo Canone alla quinta di sopra si canta alla minima, auertendo di non scender di terza ne salir di quarta, ne salir mai d'vn grado, ne scender di quinta, e si può far senza Canto fermo con la medesima regola. page 29Questo Canone si potrà cantare senza Canto fermo, purche non ascenda mai di grado, ne di quarta, ne scenda di terza per minima, ne di quinta in principio di battuta, e questa prohibitione s'intende da semibreue in semibreue. page 30 A questo Canone alla sesta di sopra non si scende d'vn grado, ne di quarta per semibreue, ne salir di quinta, ne di terza. page 31A questo Canone alla settima di sopra ne si deue scender di quinta, ne salir di quinta per semibreue. page 32Canone all'ottaua, nel qual mai non si deue salire, ne scender d'vn grado, ne salir di quinta, ne scender di quarta per semibreue. page 33Canone alla nona di sopra, non salir di terza per semibreue. page 34

VOlendosi far un Canone Chancherizzando, cioè, che l'vno cominci dal principio, & l'altro dal fine, deue comporsi la metà di tutt'il canto, c'hà da far il Canone, come per essempio. E sopra quest'vltima nota di detta metà, è da comporsi l'altra metà, cominciando dall'vltima nota composta, & andar verso il principio di quella parte fatta, come quì si vede: auertendo, che la parte che tu componi sopra la parte fatta non faccia passaggi, ne di crome, ne di negre, che sia vna buona, e l'altra cattiua, ma se sono tutte buone si può fare ogni sorte di passaggi, ne legate nulla dissonanza. E congiugendo l'vn con l'altro, l'vno cantarà dal principio, & l'altro dal fine; questo finerà nel principio, & quello nel fine: auertendosi, che le parti composte habbiano bel modo di cantare, come in questo essempio si vede. page 35

LA regola di questo Canone sarà che tutti dui cominciano insieme dal terzo rigo e caminano per doue piacerà al Compositore, ma passando per quel terzo rigo chiamata via di mezo sia sempre vnisono, e del istesso valore, ma in altri lochi sia qual si voglia consonanza che starà bene data, & inteso questo vno cantarà le note con la coda in giù e l'altro con la coda insu e la chiaue sia qual siuoglia purche stia nella terza riga qual'e via commune, ma scriuendosi in vno il giuditio fa assai.

Auertendo al Compositore che quella parte che canta le note con la coda in alto che sarà parte di sotto al componere non deue passare il terzo rigo con il studio sarà bene. page 36

E Volendosi far vn Canone senz'obligo di Canto fermo (e questo si chiamarà Canone libero, e fassi à Mottetti, à Madrigali, & à Canzoni Franzesi, & à Messe, come già si vedeno in Adriano, & in altri eccellenti Autori) si deue auertire, che le due, ò piu parti in Canoni facciano bello e vago cantare, ornandole di belle Consonanze, & Cadenze, perche cosi faranno vago suono, e concento

RIcordomi, che V. S. mi disse, c'hauea più volte da più valenti huomini, e visto, & inteso vsar li Contrapunti e Fughe riuoltate, e doppie alla ottaua, alla decima, & alla duodecima. Alche hora io rispondo che non in questi tre luochi solo si possano riuoltar detti Contrapunti, e Fughe, ma cominciando dalla seconda infin'alla duodecima è concesso riuoltarle: ma non è dubbio che tutti gli altri riuoltamenti trasportati non vengano à far vno delli tre riuoltamenti, ò all'ottaua ò alla duodecima, con l'istesse Consonanze, e se ben non variano, essendomi stato da lei domendato, ne le adduco essempi aggionti con le regole di detti Contrapunti doppij, ne è da tacere se possono farsi dentro qualsiuoglia opera, che cotai Contrapunti, & al Canto fermo, & al figurato, come molti han fatto à Madrigali, à mottetti, & à ricercare.

PEr far vn Contrapunto, che si riuolta vna seconda più alta non si deuono far seste, il Soprano dee riuoltare vna vndecima più bassa; & il Tenore vna seconda più alta, e questo si chiama Contrapunto riuoltato per seconda Auuertendo, che la parte inferiore, che riuolta, non vada mai di sopra alla superiore, e questa regola s'hà da osseruare da tutti, auuertendo che non passino dodici voci sopra il Canto fermo, e cosi non si farà errore. page 37Et l'istesso si riuolta alla duodecima, & alla decima: pur che non ci venga inconueniente di sbalzo mi: contra fa: & così à tutti gl'altri. Il Contrapunto riuoltato per terza si riuolta in due maniera, l'vna per ottaua, e l'altra per decima, & ciò s'intende del soprano, & in quel che se riuolta per decima, non si deuono far seste, & l'istesso può riuoltar per duodecima. Quello in cui si riuolta il Soprano per ottaua, & il Tenore per terza si chiama pur contrapunto riuoltato alla terza; ma bisogna che non si facciano due seste, ne due terze, ne che si leghi quarta, ne settima & cosi si fa ancora nella decima. page 38 Quel Contrapunto che se riuolta vna quarta più alta, & nel Soprano vna quinta più bassa si chiama riuoltato per quarta, & in questo non si ponno far quinta, & l'istessa riuolterà alla ottaua. Nel Contrapunto riuoltato per quinta non bisogna far seste, & quell'istessa regola serue alla duodecima, & in questo il Soprano se riuolta vn'ottaua più bassa, & si può riuoltare alla decima. page 39 Al contrapunto riuoltato per sesta non si fa quarta, nè settima ligata, nè due terze, nè anco due seste, nel quale il Soprano riuolta per duodecima a basso, & il Tenore per sesta ad alto. page 40Nel Contrapunto riuoltato per settima ad alto non si deue far sesta, in cui il soprano riuoltarà per sesta in giù, & il Tenore vna settima in sù, & può riuoltare per duodecima, & per decima. Le regole del Contrapunto riuoltato per ottaua prohibisce la quinta, & in questo lo soprano si riuolta vn'ottaua di sotto, & il Tenore vn'altr'ottaua di sopra. page 41Nel Contrapunto riuoltato per nona, non si deuono far seste, oue il soprano riuoltarà vna quarta à basso, & il tenore vna nona ad alto, & può riuoltar per decima, & per duodecima. Il Contrapunto nella decima si riuolta in due modi, nel primo non s'han da far due terze, nè due seste, nè si può ligar quarta, nè settima: all'hora il soprano si riuoltara vna ottaua di sotto, & il Tenore, vna decima di sopra. Nel secondo non si dee far sesta, & il Soprano si riuolta vna decima in giù, & il Tenor, vna decima in sù, come nel seguente essempio si vede. page 42 page 43Nel riuoltar il contrapunto per vndecima, non è da farsi quinta, oue il soprano riuoltara per duodecima di sotto; & il Tenore per vndecima di sopra; & si può riuoltare per ottaua. Di due maniere si riuolta il contrapunto nella duodecima, nella prima come di sopra (oue il Soprano se riuolta vna ottaua più bassa, & il Tenor vna duodecima ad alto) Ne all'vna, ne all'altra si deuono far seste sciolte, nella seconda il Soprano riuolta per quinta, ouero per duodecima à basso, & il Tenore per ottaua ad alto, come nelli doi sottoposti essempi si può riuoltar per decima. page 44

SI può far vn'altra sorte de riuoltamenti sopra vn tenor di Canto fermo, ò ver figurato, vno Contrapunto, & se riuolterà detto Contrapunto senza ch'il Tenor riuolti, sarà sopra questo sottoposto Tenore, & detto Contraponto riuoltarà vna terza più à basso, & il Tenore starà nell'istesso luogo. page 45Per far questo Contrapunto, bisogna di non far sesta, ne due terze, ne ligar quarta Per far vn Contrapunto, che riuolta vna quarta più à basso, non si deueno far ne terze, ne quinte. page 46Per far vn Contrapunto che si riuolta vna quinta di sotto, non fan, ne seste ne ottaue. Per far vn Contrapunto, che se riuolta vna sesta più bassa, non bisogna far quinte, ne terze semplici, ne due terze composte, cioè duodecime page 47Per far vn Contrapunto, che riuolta vna ottaua più bassa, non bisogna far quinta semplice, ma duodecima, si & si deuono fuggir le ottaue.

SI può far vn Contrapunto, che l'istesso si possa cantare, in più, & diuersi modi, con varij riuoltamenti, incominciando dalla duodecima, con vna parte, che dica terza con il contrapunto, come in questo essempio si potrà vedere, & in vn'altra terza con il Tenore, per questo non bisogna far sesta, ne due terze, & far che fra il contrapunto, & il canto fermo possa caper la parte che canta terza, terza, bisogna de non legar quarta, ne settima, auertir di fuggire di non venire all'vnisono quella parte che fa il contrapunto, e questo si può far così, sopra Canto fermo, come Canto figurato, auuertendo che quando si compone, si faccia di modo, che non ci nasca qual ch'inconueniente di mal contrapunto alli riuolgimenti, & vn'altra parte puo dir terza sopra il Canto fermo. page 48 L'istesso riuolta alla duodecima, con vna parte che dica la terza di sopra al contrapunto, come quì si vede; vn'altra parte potrà dir vna terza sotto il Canto fermo. Si può ancora l'istesso riuoltare per il contrario così il Canto fermo, come il contrapunto con varij mouimenti con la parte, che dirà terza sotto il Contrapunto, come nel sotto posto essempio si vede vn'altra potrà dir terza sopra il Canto fermo. page 49L'istesso sopraposto Contrapunto riuoltato per opposito, si può riuoltare per duodecima, come qui si vede, vn'altra parte potrà dir vna terza sotto il Canto fermo. Può riuoltar l'istesso per decima, si come è riuoltato per duodecima, con l'istessa sopraposta regola, si come quì si vede vn'altra parte potrà dir vna terza sopra il Canto fermo. L'istesso, Contrapunto riuoltato per decima, si può riuoltare per opposito per contrarij mouimenti, come quì si vede, vn'altra potrà dir terza sotto il Canto fermo. L'istesso si può riuoltare per opposito, con vn'altra parte, che potrà dir terza, sopra il Canto fermo. page 50L'istesso si può riuoltar all'ottaua, auuertendo di non far quinta, come si vede, ne far due terze, ne due seste, & vna parte può dir terza terza, ò ver decima con il tenor, ne ligar quarta, ne settima.

SI può far vn Contrapunto, che si riuolta per opposito, così il Contrapunto, come il Tenore, prohibendo di non ligar quarta, ne settima, ne altre dissonanze, ne si deuono far due terze, ne due seste, come qui si vede. page 51page 52

DIuerse sono l'opinioni d' Compositori sopra le fughe doppie riuersate, trauersate, e contrarie, & Cancherizzate, hò visto Compositori d'autorità, che non han saputo discerner, e far differenza dall'vne, & l'altre, & à mio giuditio hanno grandemente errato, perciò che non senza cagione han sortito nome differente trà loro, come ne' i seguenti esempij si può vedere.

La fugha doppia riuersata, è quella che dicono costoro alla duodecima, alla decima, & all'ottaua, & simile, come di sopra s'è visto, perche fanno doppij contrapunti, & riuolgimenti.

Fuga trauersata è quella, nella quale nel Cantare cominciando nell'istesso luogo l'vn descende, e l'altro ascende per li medesimi contrarij mouimenti. Fuga per contrario è quella, che si contradice de nomi, e di mouimenti, come nell'essempio, il contrario del la, è l'vt, del sol, el re, & del fa, el mi, La fuga Cancherizzata è quella che cominciando dall'vltimo della fuga, & và a guisa di cancro, ò vero Gambaro in dietro. page 53 La fuga in nome e quella la quale nomina le note per varij mouimenti, come quì si vede, & molti la chiamano, fuga d'inganno.

HANNO, e gli antichi, & moderni vsato vna sorte di fuga, chiamata Riditta, ò vero fuga in Canone, & altri l'hanno vsata nel principio, altri in mezo, & altri in fine; à me pare con sopportatione de gli altri, che facciano assai meglio coloro, che in fine l'vsino; percioche nel fine più, che in vn'altro luogo fa migliore effetto, & all'hora più quando la parte che comincia la Reditta finisce in qualche bella cadenza, e che sopra quella cadenza finisca la parte, che la segue con vn'altra varia cadenza. La fuga Reale è quella che dice ciascuno come l'altro da molti, e chiamata fuga ordinaria, & perche è tanto nota à tutti, per questo non ci metto essempio. page 54

BENCHE molti si veggono, c'hanno trattato de i tuoni composti, non dimeno, havendomelo V.S. comandato, & considerato le diuerse opinioni, che da diuersi diuersamente si tengono, in assegnar quanti siano i tuoni (perciò ch'altri vogliono che siano quattro altri sei, altri otto, & altri dodici) non m'e parso fuor di proposito dir sopra questi alcuna cosa (e lasciando al tutto da parte, il ragionar, delle specie, delle lor quinte, e quarte; onde deriuino, e qual sia la prima, e quale la seconda specie). Parlerò solo per quanto sara 'l mio potere, de i dodici tuoni, & come siano dodici non ostante che gli antichi habbino tenuto, che siano otto: non per cio, gli altri quattro à compimento di dodici non si ritrouano, essendo che haueano varij nomi, onde erano detti commisti, gl'vltimi quattro; Et regolari; gli otto primieri. Ancor che il settimo, & l'ottauo seruendosi delle quarte del primo, & secondo tuono; più tosto dourebbe chiamar commisto, che regolare; perciò che quei si chiamano commisti, c'hanno le specie di doi tuoni, come per caggion, d'essempio il nono tuono chiamato da gli antichi commisto si serue della quinta del primo, che dice, re, la, & de la quarta del terzo, che dice mi, la; Onde per participar, e del primo, e del terzo; e da i moderni chiamato nono. Si che a mio giudicio, e questi, e quelli hanno raggione; ma per porgli per ordine, & per mostrar, per raggione che siano dodici, cominciarò dall'ottauo, & settimo, come da quei che si terminano in G, sol, re, vt acuto: L'ottauo hà la sua quarta D, sol, re graue, & il settimo in G, sol, re, vt, sopr'acuto, cosi come in G, sol, re, vt, sono i doi primi commisti ragioneuolmente in A, la, mi, re, acuto, è posto il nono, è decimo; acciò che B, fa, b, mi, non hauendo le sue quarte, è quinte naturali, se ne passi in C, sol, fa, vt, acuto; L'vndecimo, & duodecimo. Segue appresso in D, la, sol, re, acuto il primo, & secondo come per ottaua trasportato più alto; è così successiuamente vanno ad infinitum. M'hà parso far questo trascorso per mostrar, come vadano ordinati naturalmente, in D, sol, re, graue termina il primo, & il secondo tuono, & in E, la, mi graue il terzo, è quarto, in F, fa, vt graue: il quinto, è il sesto; In G, sol, re vt acuto il settimo, & ottauo. In A, la, mi, re acuto, il nono, & decimo. In C, sol, fa, vt acuto. vndecimo, & duodecimo, è questi sono i tuoni naturali, è regolari, e gli stessi in altri luoghi ad altri si dicano trasportati, & da altri finti, come appresso mostrarò.

Non lascerò di dire come chiaramente sono dodeci li tuoni, essendo che tuono non vuol dir altro che vna compositione d'vna ottaua, & come hauemo sette ottaue alla mano levandone vno, la quale è B fa B mi, che non haue la quarta, & quinta naturale restano sei ottaue dupplicandoli fanno li dodeci, ancora le sopradette dodeci ottaue hanno le lor quinte, & le lor quarte variate, come à dire hanno li semitoni piu vicino, & più lontano dal loro principio, & dal loro mezzi, & per questo hanno variati nomi. page 55

NON restarò di por gli essempi delle dodeci ottaue, che sono i dodeci sopradetti tuoni: per ciò che come ogn'vno sà tuono non è altro che vna compositione di due consonanze, cio è d'vna quinta, e d'vna quarta; o d'vna quarta, & d'vna quinta che fanno vna ottaua, la quale è chiamato tuono composto.

Si lassa E la mi, in questi tuoni finti, si come B fa B mi, nelli tuoni regolari, e naturali, per non hauer le sue quarte, ne le sue quinte naturali. page 56

SI marauiglerà, forse alcuno hauendo di sopra fatta la dimostratione di dodeci ottaue non essendo veramente più che sette, ma hò detto esser dodeci per la varietà delle quarte, & quinte che differiscono con varij fini, come nel sottoposto essempio appare. page 57Oue chiaramente si vede che il primo tuono procede con la quinta dicendo, re la, & re sol, l'ottauo nel medesimo luogo dice re sol, & vt sol, finendo in G sol re vt, & benche sia vn'istessa ottaua da estremo ad estremo, hà pero varij mezi, & varij fini, & per tal varietà sono da me detti, due ottaue.

La medesima differenza è tra il secondo & nono, che è fra il primo, & ottauo delle quarte, & delle quinte & delle fini, & così ancor vanno tutti gli altri. page 58

Si che come hò detto, hò voluto chiamare le dodici ottaue, per le dodici variationi che in loro si veggono delle quali si compongano i sopradetti dodici tuoni, & giungasi à questo che il medesimo effetto fanno i trasportati. & i finti.

HAVENDO di sopra raggionato de i dodici tuoni, & come siano dodici, restami à dire de i loro principij, & fini, massime, essendo molte opinioni sopra qual parte si debbia giudicare il tuono, percioche altri dicono che è da giudicarsi per lo basso, come fondamento dell'altre parti, & altri (à quali io più acconsento) per lo tenore, come per quello che dal suo effetto hà preso il nome, ciò è che tenghi, & osserui il tuono, & in vero quei che dicono il tuono osseruarsi dal basso; errano grauemente: perciò che gran confusione sarebbe tra musici, essendo che se il primo tuono formato in D, sol, re, per lo tenore, si giudicasse per lo basso, composto sopra detto tenore, e sarebbe secondo, & non primo, che giudicandosi per lo soprano sarebbe primo, & per il contr'alto secondo; si che mai si peruenirebbe alla vera cognition del tuono; onde essendo vanamente detto il tenore, da tenere il tuono, da questo è da giudicarsi, il che sempre è stato da i Musici antichi osseruato, & auuenga che alcuna volta il tenore non finisca nel suo il proprio, & natural luogo come sarebbe à dire vna terza, ò vero vna quinta più alta, non perciò è da togliere la sua giurisditione, perciò che questo auuiene da lo scambiarsi con vn'altra parte, la quale finirà al suo luogo, come in diuerse opere di molti huomini di auttorità si vede; & per questo io lodarei, che prima che si giudichi il tuono, si riguardasse anco per tutte le parti per lo scambiare che fà nel fine.

NON resterò di far'vna semplice dimostratione de i tuoni regolari finti, e transportati, e prima de i dodici regolari, che hanno le lor spetie naturali, cominciando dal primo, che è quel che termina in D, sol, re, acuto giudicando, e quelli, e gli altri sempre per il tenore, & si fà con queste chiaue. page 59

LA causa onde son nati i tuoni, finti, transportati (non essendo differenza dal finto al naturale) sono stati i musici stromentali che hauendo per essempio vna opera nel primo tuono naturale, che ò per l'istrumento, ò per le voci cantanti sopra tale Instrumento fusse bassa, la fingono in vna quarta ad alto, che viene in G, sol, re, vt acuto, cantando per b, molle, & fa l'istesso che sarebbe il naturale chiamandosi primo tuono page 60finto vna quarta ad alto, & così ancora si fusse troppo alto fingersi vna quinta più bassa si come si vede nel seguente essempio del secondo tuono: e così faranno li transportati, & si fa con queste chiaue. page 61

IL secondo tuono non potendo farsi nel suo proprio luogo (come si vede che quasi mai da nessuno vi è stato vsato essendo che il tenore osserua il tuono volendo farsi alla quarta di sotto D, sol, re, graue venendo in A, re, graue saria troppo basso per tenore) si trasporta vna ottaua più alta, che viene ad esser in D, sol, re, acuto, la cui quarta à basso saria in A, la, mi, re, acuto, & la quinta in A, la mi re sopra acuto, & così sarà secondo tuono naturale, & trasportato vna ottaua più alta si fa con queste chiaue. page 62

Il medesimo si finge vna quinta basso che sara in G, sol, re vt acuto, purche canti per b, molle, & la sua quarta sarà in D, sol re, graue, la quinta in D, sol, re, acuto, & sarà l'istesso effetto, che fà il sopraposto chiamandosi secondo tuono finto, & si fà con questi chiaui. page 63page 64Il terzo tuono termina in E, la, mi, graue, & hà la sua quinta in b, fa, b, mi, acuto, & la quarta E, la, mi acuto, & perche per finir, in e, la, mi & per rispetto de f, fa, vt, che li procede non se li può dare quinta da parte del basso nell'accadenza in scambio della quinta, e li dà la terza, che scende di quarta, ma più delle volte si fà l'accadenza in A la, mi re, del nono tuono, come quì si fa con queste chiaui. page 65E l'istesso può finge vna quarta piu alta che sarà in A, la; mi, re acuto, cantando per b, molle: la quinta del quale sarà in e, la, mi acuto, & la quarta in A, la mi, re sopr'acuto, & chiamarassi terzo tuono finto vna quarta più alta, & si fa con queste chiaui. page 66Termina il quarto tuono in E, la, mi, graue, la sua quarta in b, fa, b, mi, graue, & la quinta in b, fa b, mi, acuto; ma conciosia che il tenore venga troppo basso, come si vede nel madrigale di Cipriano à cinque, che dice, Tu piangi, e quella, che fa tal pianto; non molto l'vsano al luogo suo naturale perciò che ò la trasportano nell'ottaua ad alto, ò lo fingono vna page 67quarta pur ad alto, che viene in A, la, mi, re, cantandosi per b, molle auertendo, che come il quarto naturale così il terzo si serue dell'accadenza di A, la, mi, re, che è del nono si fa con queste chiaui. page 68Il quarto tuono, finto, si fa in A, la mi re acuto, cantando per B, molle, & hà la sua quarta page 69in E, la mi graue, & la quinta in E la mi acuto, & viene à far l'istesso, come si vede in questo essempio, & si fa con queste chiaue. page 70Il quinto tuono termina in F, fa vt graue, hà la sua quinta in C, sol, fa, vt, acuto, & la sua quarta in F, fa, vt, acuto, & si fa con queste chiaue. page 71Lo sopradetto quinto tuono si finge vna quarta ad alto, che viene ad esser in B, fa, B, mi, acuto, cantando per B, molle, con la sua quinta in F, fa, vt acuto, & la quarta, in B, fa, B, mi sopra acuto, ma perche viene il soprano troppo estremo, si trasporta vn'ottaua piu basso del sopradetto finto, che viene ad esser vna quinta più basso del regolare: con tutto ciò ne l'vno, ne l'altro è stato quasi mai da Compositori vsato, & si fa con queste chiaue. page 72Il sesto tuono termina in F, fa, vt graue, hà la quarta in C, sol, fa vt, graue, & la sua quinta in C, sol, fa vt acuto, & si fa con queste chiaue. page 73Si finge vna quarta più alta, che viene ad essere in B, fa, B, mi acuto, cantando per B, molle, hà la quarta in F, fa, vt, graue, & la sua quinta in F, fa, vt acuto, e si chiama sesto tuono finto, & in questi luoghi non è stato quasi mai da nessuno vsato, & si fa con queste chiaue. page 74Il settimo tuono termina in G, sol, re, vt acuto, & la sua quinta in D, la, sol, re acuto, la quarta in G, sol, re, vt sopra acuto, & si fa con queste chiaue. page 75L'istesso può fingersi in C, fa, vt graue, con la quinta in G, sol, re vt acuto, & la quarta in C, sol, fa, vt acuto, cantando per B molle, chiamandosi settimo tuono finto trasportato vn'ottaua più basso, & vna quinta del regolare, & si fa con queste chiaue. page 76L'ottauo tuono termina in G, sol, re, vt acuto, con la quarta in D, sol, re, graue, & la quinta in D, la, sol, re acuto, & si fa con queste chiaue. page 77Questo istesso si finge vna quarta più ad alto, cantando per B, molle, che sarà in C, sol, fa, vt, acuto, e la sua quinta in G, sol, re, vt, sopra acuto, & la sua quarta sarà in G, sol, re, vt, acuto, & chiamarassi ottauo tuono finto vna quarta di sopra, & si fa con queste chiaue. page 78Il nono tuono termina in A, la, mi, re acuto, la cui quinta in E, la, mi acuto, & la quarta in A, la, mi, re sopra acuto, & si fa con queste chiaue. page 79Si finge vna quinta più a basso, cantando per B, molle, che sarà in D, sol, re graue, & hà la quinta in A, la, mi, re acuto, e la quarta in D, la, sol, re acuto, e chiamarassi il nono tuono finto vna quinta di sotto, e trasportato vn'ottaua più basso, e si fa con queste chiaue. page 80Il decimo tuono termina in A, la, mi, re, acuto, hà la quarta in E, la, mi, graue, & la quinta in E, la, mi acuto, & si fa con queste chiaue. page 81Fingesi vna quarta più alta, cantando per B, molle, che è in D, la, sol, re acuto, & la quarta in A, la, mi, re acuto, & la quinta in A, la, mi re sopra acuto, & si chiamarà decimo tuono finto vna quarta più alto, & si fa con queste chiaue. page 82L'vndecimo tuono termina in C, sol, fa, vt, acuto, ha la quinta sua in G, sol, re, vt, sopra acuto, la quarta in C, sol, fa, vt sopr'acuto, & perche và troppo estremo, si trasporta otto voci più basso, & si fa con queste chiaue. page 83E si finge vna quarta più alta, cantando per B molle, ch'è in F, fa, vt, graue, & hà la sua quinta in C, sol, fa, vt, acuto, & la quarta in F, fa, vt acuto, e chiamarassi vndecimo tuono finto, e trasportato vn'ottaua più basso, & si fa con queste chiaue. page 84Il duodecimo tuono termina in C, sol, fa, vt acuto, & hà la quarta in G, sol, re, vt acuto, & la quinta in G, sol, re, vt sopra acuto, e si fa con queste chiaue. page 85Questo si finge vna quinta di sotto, cantando per B, molle ha la quarta in C, fa, vt graue, & la quinta in C, sol, fa, vt acuto, & si chiamara duodecimo tuono finto, & trasportato vna quinta più basso, & si fa con queste chiaue. page 86

HAuendo già dimostrato i tuoni naturali finti, e trasportati, restami a dimostrar con essempio, come gl'istessi per tutti si ponno fingere con questo, b, ouero con questo segno, hò detto gl'istessi, acciò che ancor che siano finti, non per questo son altri tuoni, ma li medesimi (si potrà vedere) li quali spetie si seruono delli tuoni regolari, & per quelli deuono nominarli, come sotto questo essempio, che procede con il re, la, & re, sol, ch'è proprio del primo, & così si potran giudicar tutti gli altri. page 87 page 88page 89

E PRIMO delle cinque figure essentiali, sottoposte alle quattro figure de perfettione, quale sono la massima la lunga breue, e semibreue, & ogni figura di queste haue la sue propinqua di alteratione, cioè la massima perfetta, la lunga alterata, la lunga poi perfetta, la breue alterata, la breue pur perfetta, la semibreue alterata, la semibreue ancor perfetta la minima è alterata; Per questo sono cinque le figure essentiali, e quattro le perfettibili, & imperfettibili. In maniera, che al modo maggiore stà soggetta la massima, al minore la lunga al tempo la breue, e alla prolatione la semibreue. page 94Hor per dar meglior cognitione delle sudette 4. figure diremo, che ponno elle esser di due, cioè perfette, & imperfette, perfetta sarà sequitando la sua simil nota, ò pausa dell'istesso valore sottoposte pero sotto al segno loro, come hò detto di sopra, cioè, che la massima sia sotto al modo magiore perfetto la lunga al modo minore perfetto, la breue al tempo perfetto la semibreue al tempo imperfetto con la prolatione essendo così state ordinate da nostri anticessori, che fero tanto studio in questa materia, e per intendere tal perfettione si saprà, che si come essendo il numero di due imperfetto, perfetto è il numero di tre, perche omne trium est perfectum: diremo anco, che imperfetta si chiama la massima quando è di due lunghe, ma perfetta sarà quando valerà tre, e cosi nell'altre. Auertendo però, che si segnano dal primo del canto con questi sottoposti segni, acciò ogni figura habbia la sua perfettione sequitando la sua simile a se.

Talche concorrendo due note simili la prima sarà perfetta o per nota, o per pausa dell'istesso valore, ouero due pause poste parimente dentro di vna riga dell'istesso valore delle note, che si cantano, vbi dicitur quadrata ante quadratam prima perficitur, & ancor che la seconda figura fusse nera, tutta volta la prima sara perfetta purche ve sia loco, onde si pigli detta perfettione, cioè dalli segni sopra mostrati perche si non sarà perfetto il segno, manco la nota hauerà perfettione. Di quì nasce l'errore di alcuni, che vogliono ponere l'emiolia, oue non hà luogo di nulla perfettione a rispetto della negrezza. poi vogliono, che le pause siano perfette, Se ben alcuni Compositori con la regola vniuersale, che la pausa non può pater imperfettione, se sono compiaciuti in questo modo, e con tutto ciò all'hora la pausa non può page 95esser imperfetta quando hà da doue pigliar la perfettione ancora che non sequitasse la simile à se come nelli quattro tempi segnati di sopra la pausa non può esser imperfetta perche non hà da doue pigliare la perfettione, così han segnato molti vn segno imperfetto come questo con la zifra, o sex qui altera, volendo che le pause siano perfette, ne questo può concedersi percio che la nota la quale è magiore della pausa non è perfetta, in che modo vole esser perfetta la pausa? Di vn'altro modo han voluto, che le quattro sopradette figure possono esser perfette, quando poneuano due minori dentro due magiori, voleuano che la prima delle magiori fosse perfetta, la seconda delle minori fusse alterata cioè gionta vna di più, il che fero con molto giuditio giache voleano, che non solamente due minori, ma ancora tre, cinque, o sei facessero l'istesso effetto purche l'vltima de le cinque minori fusse sempre alterata, il che faceuano per eguagliare il numero ternario, delche quì di sotto si pongono li essempij con segni, e tempi loro.

Poneuano ancora vn'altro punto di sotto della nota, accio non fosse punto cantabile, o per dir meglio di aumentatione, ma solo di perfettione, e voleuano, che detto punto facesse perfetta l'vltima quantità di detto corpo di detta nota, atteso che non sequitaua il simile all'vltima quantità come verbi gratia.

E questo punto lo chiamauano punto di perfettione.

Punto ancora di aumentatione da perfettione per perche detto punto gionge la mità della valuta della nota, e la fa perfetta ancorche non segua simile a se come vedete. E pur sempre perfetta la vltima nota della sesquialtera, entrando nel tempo binario, etiam che non segua sua simile.

Punto d'imperfettione, & alteratione sarà quello, che si ponerà frà tre minori dentro di due maggiori, come per essempio. page 96

Fa che la prima delle maggiori sia imperfetta, e l'vltima delle minori sia alterata.

Questi dubij sogliono occorrere nelle proportioni, & essendoci molte questioni, Io l'hò dichiarate al meglior modo c'ho potuto, ma per non esser troppo lungo finisco.

Si è trattato insino ad hora delle perfettioni, bene anco sarà trattare delle imperfettioni, quia vbi datur perfectio cadit imperfectio, Dico dunque, che per tre modi può esser la nota imperfetta quale era perfetta, cioè Prima per punto di diuisione, secondo con ponere la minor in principio della battuta, e poi la magiore con vn'altra magiore simile, Terza con far dette note nere di corpo. page 97

In quanto al primo esempio, il punto di diuisione fà imperfetta la prima delle magiori l'istesso fa per il secondo esempio ponendo la minore auanti della magiore in due maniere, vna dalla parte di nanzi, e l'altra dalla parte poi come alcuni non l'hanno bene intesa. Ma pur pur si conpiacino con quella regola trita, che similis ante similem nunquam potest imperfici, non sapendo, che ogni regola pate alcuna eccettione, che si non fosse cosi non sarebbe scritto, che la minore può fare imperfetta la magiore della parte di nanzi e dalla parte dopoi cosi ancora per il Terzo esempio, la negrezza fa imperfetta la nota, che douria esser perfetta per la regola detta di sopra delle perfettioni.

Può esser ancora imperfetta la nota per vn altra via, cioè per il Tempo imperfetto, o per la negrezza di essa, e cosi le pause come hò detto di sopra, che le zifre non fanno nulla per la perfettione solo dice la zifra, che doue ne mandaui due a battuta, mandane tre, & in questo errore sono incorsi molti compositori gia che non si può saper ogni cosa, ma io mossi dalla raggione ho voluto mostrarlo per essempio.

Si che ne la breue, ne le pause di breue ponno esser perfette, la causa perche il tempo e imperfetto, e le sei pause vaglino per due battute, e le tre per vna, perche tre semibreue vanno per vna battuta.

Cosi in questo, altro tempo ancora si ben è perfetto, non però vanno tre minime ad vna battuta, se che se non ci e punto di prolatione in mezo al tempo puro sono imperfette le note, e le pause di semibreue tantum, come vedete quì di sotto. page 98

Ma le pause di breue, e la breue è perfetta per il tempo, che è perfetto intendendo però, che la breue non è più de sei minime, quando è perfetta, ma quando è imperfetta sarà quattro, cioè vna battuta, & vn terzo come si vede di sotto.

In questo altro essempio sono imperfette del tutto e pause, e note.

Quelle prime pause sono vna battuta, cioè tre minime le seconde pause sono noue minime, o por tre battute, e per non esser lungo fo fine delle perfettioni, e dell'imperfetioni.

Dirò solamente come si scriue la sex qui altera, o vero la emiolia, che tutto è vna cosa istessa in potenza, ma gli vocaboli sono differenti di nome.

Alio modo di note minori, ma perfette rispetto della prolatione quale fa perfetta la semibreue, e sue pause il cui ufficio del punto posto in mezo del segno non fa altro affetto: intendendo però la perfettione nella breue ancora, e sue pause rispetto al tempo perfetto quale stà soggetta detta breue. page 99

Alio modo di note minori con la prolatione al tempo imperfetto quale non fa altro, che la semibreue perfetta, idest tre minime, seguendo sua simile.

LI sopradetti tempi ancora, senza zifra si suol mandare la minima in vna battuta, e si dice volgarmente cantar doppio. Allhora quando cosi vorrà il Compositore, ouero a quest'altro tempo ma si poi volesse entrare nella tripla, la zifra vuol signata cosi 3/1 dicendo oue ne mandaui vna minima in vna battuta ne vadano tre, questo è humore. Intorno a queste sex qui altere, & Emiolie hauria assai, che dire, ma hò voluto segnarle cosi per andare io pur con l'vso comune.