IL DESIDERIO,
OVERO
De' Concerti di varij Strumenti Musicali,
DIALOGO
DEL M. ILL. SIG. CAVALIERE
Hercole Bottrigaro,
Nel quale anco si ragiona della Participatione di essi
Strumenti, & di molte altre cose pertinenti
alla Musica,
INTERLOCVTORI.
GRATIOSO DESIDERIO ALEMANNO BENELLI.
GR. QVesto nostro incontrarci, M. Alemanno, & à questa
hora, & in questo luogo mi dà grandissima speranza si buono Augurio.
AL. E perche speranza di buono Augurio Signor Gratioso? voi sapete, ch'io vi honoro come Gentilhuomo, & che vi amo non solamente come affettionato, che siete à' virtuosi; ilche è specie di virtù: maAmare i virtuosi è
specie di virtu.
come proprio virtuoso.
GR. Io desidero principalmente, che lasciamo da parte le cerimonie, & leCerimonie cortegianesche souerchie, & infruttuose.
parole cortegianesche come souerchie, & infruttuose: & delle molte
lode, che mi hauete con molta breuità dato, breuemente ve ne rendo
quelle gratie maggiori, ch'io posto, & debbo. Ma per ch'io da questo
nostro incontrarci hora quì habbia preso grandissima speranza di
buono Augurio, vi dirò volontieri; se però non v'interrompo qualche
vostro negotio, ò non vi tratengo dal vostro viaggio.
AL. Io mi sono partito di casa non per negotio: ma con animo di trouar
mi ad vdire vn Concerto grosso di Musica; il qual mi fu detto stamat
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tina, che si doueua fare in queste vostre parti hoggi dopo desinare su
bito; nel quale vi hanno da intrauenire forse quaranta persone, parte
Raunanza di molte genti farsi con
tardanza.
per sonare strumenti diuersi, parte per cantare: ma cosi perche sò, che
doue si ha da ragunare quantità di gente, & massimamente in nume
ro tale cosi grande, non se ne viene molto presto alla conchiusione,
come anco per che io me l'era quasi scordato: & facilmente me lo sa
Sonno ne' giorni
lunghi, & caldi assalir facilmente gli
huomini otiosi.
rei scordato affatto, se 'l sonno, che suole in questi giorni caldi dopo il
desinare assalir volontieri gli occhi de gli huomini otiosi, nel modo,
che haueua assalito i miei gagliardamente, non me l'hauesse fatto ri
cordare, ond'io fuggendo da lui colà non molto solecitamente mi so
no hora inuiato.
Buono augurio, &
suoi frutti.
GR. Ecco il principio de gli effetti del mio buon Augurio, M. Alemanno:
il Concerto, per lo quale vi siete mosso di casa è già spedito, & essendomi io trouato ad vdirlo dal principio la fine replicatamente me ne
torno à casa, & con tanta rinouatione di confusione, & accrescimento
di quella nella mente mia, ch'io non sò certo come la cosa si habbia
da passare, se voi come intellgentissimo, & perfettissimo, che
siete dell'arte, & della professione tale, non me ne liberate come hò
detto sperare: ò non mi ci date qualche buon rimedio, & soccorso in
contro.
AL. Spiacemi ad vn certo modo d'essere stato cosi tardo à mouermi ad
vscir di casa, che il Conterto sia spedito: ma spiacemi assai più, che per
questo Concerto vi occorra di essere in tanta gran' confusione dentro a
voi medesimo, che desideriate di haueruici qualche rimedio, & particolarmente da me, che sono di niun valore.
Lode dato dall'amico non deueno
essere se non per
modestia rifiutate.
GR. Non fate cosi dicendo questo si gran torto à voi medesimo, & al giudicio, non dirò per hora vniuersale: ma solamente mio particolare,
per cercar voi forse cosi fuggire di darmi il da me sperato, richiesto, &
aspettato rimedio presentaneo; quando però non me lo interdica altra cagione di vostro negotio.
AL. Altro negotio non hò veramente per hoggi, che è meza festa; ond'io
mi offero in tutto ad ogni vostro piacere.
GR. Piacciaui adunque (& ecco il progresso del buono Augurio mio) di
tornare à dietro questi venti passi, che noi entraremo in casa mia; doue potremo con deporre questi panni, & sedendo starcene con minor
caldo, & con maggior commodità ragionare insieme sopra quanto io
verrò sponendoui di questa mia toccataui confusione.
AL. Facciam' come vi pare, & piace.
GR. Entriamo in camera, che se ben pare, che sotto questa loggia debba
Caldo farsi maggior per lo ripercotimento del Sole
per l'apertura di questo cortile esser maggior fresco, n
ondimeno per lo
ripercotimento del Sole vi è caldo maggiore. Sedete M. Alem
anno, &
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piacendoui accettate da me l'esempio, & l'inuito dello allegerirui del
Cappa leggiera
la cappa almeno, anchora che elle s'usino hora tali, che si possono quasi
addimandare di tele di Ragno. E tu porteraici del uino, e dell'acqua da
Vino, & acqua, &
Ventaruole per rinfrescare fare officio contrario alla
intentione di chi
se ne serue.
poterci beuendo rinfrescare: ci porgerai anchora le ventaruole.
AL. Non fate di gratia far queste due cose: perche l'una, e l'altra sarebbe
contraria alla intentione, per la qual voi vi siete mosso à commandarle; & oltra cio da genti, ò troppo dilicate, ò soperate.
GR. Pigliate dunque almeno la commodità del sedere.
AL. Di questo io ui compiacerò volontieri.
GR. Io andaua M. Alemanno mio prima alquanto, ch'io testè v'incontrassi,Soggetto principale del presente
Dialogo.
& che anco io vi uedessi, trà me stesso fantasticando quello, che alcune altre uolte anchora hò similmente fantasticato: & è, che essendomi trouato piu volte ad udire varij, & diuersi concerti di Musica con uoci accompagnate da varij strumenti, io non ne habbia giamai sentito quel gran diletto, che io mi era imaginato, & prosupposto: & che in somma io ne speraua: & particolarmente hoggi, ch'io mi sono trouato presente à questo; per lo quale hauend'io veduto un grande apparato di stromenti diStrumenti diuersi
di Mufica apparecchiati per far concerto.uersi; trà quali era un Clauacembalo grande, & vna Spinetta grande,Tre Lauti di varie forme, vna gran quantità di Viuole,
& un'altra diTromboni, due Cornetti vno diritto, & uno torto, due Ribechini, &alquanti Flauti grossi, diritti, & trauersi;
vn'Arpa doppia grande, &vna Lira tutti per accompagnamento di molte buone voci: & douemi pesaua di udire una Armonia celeste,
hò sentito una confusione anziche non accompagnata da una discordanza; che mi hà piu tosto offeso, che
dato piacere, però vorrei sapere da uoi, se questo uiene dal senso del mio
vdito; che non sia buon giudice, ò se pur è vero quello, ch'io giudico.
AL. Da quello, che dite, comprendo, che il giudicio del senso uostro è
perfetto non che buono nel discernere le cose della Musica: Et se hauete
udito piu tosto discordanza, che buona concordanza, & piu tosto confusione che vnione, questo può molto ben stare. La ragion è, che molte volteStrumenti male accordati insieme
produrre confusione.
gli strumenti non sono bene accordati insieme, & questo non puo causare
altro che mala concordanza, & mala vnione, come uoi mi hauete detto.
GR. Voi dite bene, che la mala concordanza de gli strumenti può causa
re questo: ma nel concerto, che hò udito hoggi non credo, che ella
possa procedere da questo; percioche tutti quei Musici, che haueuano
quegli strumenti in mano, & che li sonauano sono tutti huomeni ec
cellenti: & li conosco molto bene: & tutti sono atti à fare il Maestro,
come alcune volte gli hò ueduto fare ne' simili concerti; però tengo.
che vi debba essere qualche altra ragione; & se voi che siete della pro
Professori delle
scientie sono obligati a dar conto di
quelle.fessione non la sapete, terromi nella musica esser tanto esperto comeuoi: pero fa bisogno, che mi diciate altra ragione.
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AL. Poi che mi stringete à dire quello, ch'io ne sento: dirò quanto io ne
hò vdito dire da huomini esperti, & quanto io ne hò imparato da graui
scrittori: Et cercarò di sodisfarui al meglio, ch'io potrò. Et se voi
non haurete lo intiero, vi contentarete del mio buono animo. Io vi
Discordanza d'onde possa nascere.
hò già detto, che questa discordanza può nascere dal male accordo de
Poca diligenza nell'accordar gli strumenti musicali.
gli strumenti, ciò è, che non vi sia stata posta quella diligenza; che si
può vsare in accordare gli strumenti insieme; la onde non possono fare
Strumenti Musicali
anchora che di vna medesima specie portano difficoltà nell'accordarli bene insieme.
buona concordanza: Ma per un'altra ragione anchora, & è questa, che
hauendomi voi detto, che ui era una gran quantità de Viuole: ui di
co, che ui fa bisogno di grande industria à fare, che quelle Viuole,
quantunque siano d'uno medesimo corpo, siano bene d'accordo insie
me; anchora che ui sia la diligenza del buono accordatore, ne ce ne po
Corde de gli strumenti Musicali non
hauer molta stabilità.
tiamo fidare: & questo nasce dalle corde, che non h
anno molta ferma stabilità, come ne habbiamo testimonianza da Boethio nella sua Musica:
Cap. 10. del pri. li.
& da Tolomeo ne' suoi Armonici: & il simile auuiene ne' Lauti. Et
Cap. 8. del pri. lib.
perche anchora mi hauete detto, che ui erano vn Clauacembalo gra
uCorde di metallo
patiscono meno
la instabilità delle
corde de intestini
de, & una Spinetta grande; dirò, che anchora quì può nascere qualche
disordine: ma non tanto per essere le corde loro di Metallo; le quali n
on
patiscono tanta alteratione, come quelle d'intestini: ma può bene esse
re, che non siano frà loro in quel perfetto accordo, che si desiderarebbe: ma voi mi potreste rispondere, come già m'hauete
detto, & dire,
che essendo questi strumenti in mano di huomini giudiciosi; che ogn'u
no terra bene ad ordine, & accordato il suo. Voi direste bene, quando
Sonatori, & cantori
esser di parere diuerso molte volte
nell'udito.
non ui nascesse un'altro disordine; il qual'è, che tutti questi uirtuosi
(come uoi non mi negarete) non sono di un medesimo giudicio, & di
un medesimo orecchio & questo si vede assai volte, che ad un sonato
re pare, che una uoce, ò suono di una corda di uno strumento sia ri
messa, ò bassa, & ad un'altro sonatore pare, che sia tesa, ouer alta,
talche come questa cosa si uiene à mescolare con uarie orecchie, & ua
Accordo di uarij
strumenti musicali
douer esser fatto
da un solo buono
accordatore.
rij giudicij presto presto si dà in una confusione, però è necessario, che
un solo sia, il quale accordi ogni cosa: Ma bisogna, che habbia come
dice Aristosseno ne' suoi Elementi Armonici, & ci afferma Gaudentio
Cap. I.
nella sua Institutione Armonica. Bisogna (dice egli) à colui il qual de
sidera principalmente di posseder le ragioni di queste cose, che egli sopra tutto habbia gli orecchi usati alla esperientia,
& bene essercitati: &
che intenda giustamente i suoni: che conosca gli interualli, & che fi
nalmente sappia ciò, che sia consonantia, & disonantia con ciò, che se
gue sin'al fine del suo proemio. Euui un'altra cosa di non poca impor
Varie sorti di strumenti Armonici.
tanza; la qual'è, che trà questi strumenti; che mi hauete nominato
ve ne sono di varie sorti; percioche
ue ne sono de gli al tutto stabili, &
varie specie di strumenti Armonici.
de gli stabili, ma alterabili; & oltre ciò ue ne sono di varie specie.
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GR. A bell'Agio M. Alemanno, io non intendo queste varie sorti di strumenti, ne che cosa sia strumento al tutto stabile, ne quello, che importi strumenti stabili alterabili, ne strumenti al tutto mobili: ne anchora quelle diuerse specie loro.
AL. Dirouelo io: gli strumenti al tutto stabili sono quelli; che da poi che
Dichiaratione delle specie de gli strumenti Armonici.
sono accordati dal diligente Mastro, non si possono alterare a patto al
Strumenti al tutto
stabili quali sianocuno, & questi sono Organi, Clauacembali, Arpicordi, Spinette, Ar
pe doppie: che per le semplici non si può sonare, se non il puro Dia
tonico Diatono qual più piace, ò pare: & altri strumenti simili. Gli
Strumenti stabili
alterabili quali
siano.
strumenti stabili, ma alterabili sono tutti quelli, che dapoi che sono
accordati dal sonator diligente, si possono alterare con l'accrescere,
Strumenti da corde stabili alterabili quali, & come
facilmente si possano alterare mediante il buon giudicio de sonatori.
& minuire in qualche parte, mediante il buon giudicio del sonatore
toccando i loro tasti un poco più sù, un poco più giù. Et questo inter
uiene nel Lauto, & nelle Viuole, benche habbiano la stabilità de' lo
ro tasti. Il medesimo auuiene ne gli strumenti da fiato, come Flauti
diritti, e trauersi, Cornetti diritti, & torti, & simili benche habbino la
Strumenti da fiato
stabili alterabili,
quali, & come si
possono alterare
facilmente.
sua stabilità mediante i loro buchi, nondimeno il diligente sonatore
si può accommodare con un poco più, un poco meno fiato: & anchora
con aprire un poco più, ò vn poco meno i fori di quello, & accostarsi
al buono accordo, quanto più potrà: & questo fanno i diligenti so
Strumenti al tutto
alterabili quali, e
come possono uagare quà e là secondo il uolere del diligente sonatore.natori di tali strumenti: Gli strumenti al tutto alterbili sono tuttiquelli, che non hanno ne buchi, ne tasti, come sono Tromboni,
&Ribechini, e Lire, & simili; i quali per non hauere ordinariamente netasti, ne foro; che li pongano freno, possono vagare
quà, & là secon
do però il volere del diligente sonatore, con allungare, & accorciare
vn poco più, vn poco meno i tiri, come uengano nominate le canne
del Trombone, & con lo allargare, & con lo stringere i labri: Et me
desimamente la Lira, e 'l Ribechino toccando le corde sopra il mani
co un poco più sù, vn poco più giù secondo la volontà, & piacere del
sonatore. Vi hò detto anchora, che tra questi instrumenti ve ne sono
Dichiaratione di
varie specie de gli
strumenti armonici
Organi, Clauacembili, Arpe doppie,
Spinete, & simili
sono di una medesima specie.
di varie specie; però dico, che l'Organo, il Clauacembalo, la Spinetta,
& simili sono di vna medesima specie, & che suonano, come piace ad
alcuno, la Specie del Diatonico Syntono di Tolomeo, però tempera
to, ouero participato, come fanno i diligenti fabricatori, & accor
datori di tali strumenti; il qual Diatonico di Tolomeo trà tutti i Dia
Diatonico syntono di Tol. participato ouer temperato.tonici chiamati da Aristosseno ne' suoi Armonici primo Genere, & più
Primo lib. de' suoi
armonici.
naturale di tutti gli altri Generi, è il più prossimo al senso, & alla ra
gione di quanti sino ad hora ci siano stati insegnati. I Lauti, le Viuo
Diatonico syntono di Tolom. prossimo al senso, & alla ragione.le tengono, vn'altra specie diuersa: ma eguale frà loro: & questa è re
putata da alcuno scrittore la specie del Diatonico incitato di Aristos
seno per hauere i Tuoni diuisi in due semituoni eguali, qual'è la opi
Diato. incitato di
Aristosseno.
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nione di esso Aristosseno: & è come si ode, & vede nel Lauto, & Viuole.
Strumenti da fiato,
& da fori alterabili contengono piu
tosto il Diatonico
incitato di Tolomeo che altro.
Gli strumenti da fiato con fori, come sono Flauti diritti, & trauersi,
Cornetti diritti, & torti, & altri simili sono una specie; che piu tosto
suona il Diatonico Syntono di Tolomeo che altra; & per non poter
Cap. 8. del primo.
sene hauere come afferma esso Tolomeo ne' suoi Armonici, essata cer
Cap. 12. del 2. lib.
tezza ne per li fori, ne per lo fiato la passaremo: nondimeno soggiun
gerò di hauer parlato con diligenti Mastri di tali strumenti, & truouo,
Fabricatori de gli
strumenti stabili alterabili da fori &
da fiato poco intelligenti dell'artificio loro.
che essi non ui hanno cosa ferma da poterui fondare salda ragione: ma
solo mentre fabricano i buchi a tale strumento, vanno ad orecchia
quelli allargando secondo che sentono il bisogno; aiutati dalla natu
Cap. 12. del 2. lib.
ra; il che anco hauere hauuto in vso gli antichi fabricatori delle Ti
poco auanti il mezo del 2. libro.
bie, & delle Fistole si legge appresso di Tolomeo, & di Aristosseno ne'
Strumenti al tutto
alterabili quali
siano.
loro scritti di Musica. Gli strumenti al tutto alterabili; che sono i
Tromboni, & Ribechini possono sonare non solamente tutti tre i
Generi armonici,
& loro specie descrittici da Tolo.
sono al nu. di 24.
generi Armonici: ma ogni & qualunque specie di quei generi, i quali
sono sino al numero di vintiquatro, cioè sei specie di Enarmonici, ot
to specie di Cromatici, & dieci di Diatonici, come più distintamente
Cap. 14. del 2. lib.
si uede nelle Tauole particolari descritte da Tolomeo ne' suoi Armonici, & oltra ciò la specie Enarmonica nostra moderna,
& ciascun'al
tra, che potesse essere già stata, ò fusse di nuouo inuentata. Hora per
Strumenti che suonano diuerse specie di Armonia
quali.
che ho già detto che gli strum
enti al tutto stabili suonano il Diatonico
Syntono di Tolo, & alcuni de gli stabili alterabili, cioè flauti diritti,
Lauti, Viuole, &
altri strum. tali secondo l'opinione
d'alcuni suonano
il Diatonico incitato di Aristoss.
trauersi, Cornetti diritti, & torti, & altri tali suonano il medesimo
Diatonico più tosto che altro, & alcuni altri stabili: ma alterabili, co
me sono Lauti, Viuole, & altri simili suonano il Diatonico incitato di
Aristosseno, ò di alcuno altro antico, io però non voglio ciò ne affer
mare, ne negare: ne meno voglio disputare, se il semituono detto mi
Dimostratione in
pratica come il Clauacembalo, Organo, & simili suonano dui semituoni
ineguali, & il Lauto & la Viuola suonano dui semituoni eguali.
nore sia il minore: & se pur hà il suo luogo trà il maggiore & il mini
mo, bastarà solo à mostrare per li suoi effetti, che il Clauacembalo,
l'Organo, & simili suonano due semituoni ineguali, cio è uno maggiore dell'altro, et che il Lauto, et le Viuole suonano dui
semituoni egua
li, ciò e il Tuono diuiso in due semituoni eguali secondo la mente di
Aristosseno. Ma per chiarire le cose, che ui ho detto se bene io
ue ne
Don Nic. Vicentino
nell'vlt. cap. della
sua antic & mod.
Musica.
potrei addurre l'auttorità di alcuni Musici moderni Eccellenti scritto
ri, io nondimeno, uoglio che il senso dell'udito ue ne faccia certo; &
Galilei nel suo dialogo della Musica
Zarlino nel ca. 27.
del 4. de suoi supplim. Musicali.
che ne ueniamo alla esperienza, & mostrarui come questi strumenti
di uarie specie si possano bene unire, & accordare insieme; però sarà
ben fatto che ci accostiamo à questo Clauacembalo, & uedere, & udire
Salines nel ca. 28.
del li. 3. & per tutto quello.
se e uero ò non quello che ui hò detto; Et perche credo, che egli sia bene accordato, come anco questi altri strumeti; che
qui d'intorno ueggio
apparecchiati, dirò, che anchora uoi pigliate uno di quei Lauti, & che
lo accordate c
on tutta la uostra dilig
enza piu che sia possibile col Claua
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cembalo in questo modo. Io tocco il G sol re ut, in sù il Clauac
embalo, &
Accordo del Lauto col Clauacembalo.
voi accordate il tenore à vuoto del vostro Lauto in vnisuono c
on me, &
dapoi accordate il resto sec
ondo quest'ordine, come sò, che sapete fare.
GR. E gliè accordato.
AL. Tocco hora E la mi, nel Clauacembalo, & voi toccate
E la mi, su 'l voProua se il Lauto,
& Clauacembalo
si possano vnire perfettamente insieme.stro Lauto, che sarà la mezanina à vuoto; siete d'accordo, & vnisuono con E la mi del Clauacembalo?
GR. Siamo.
E la mi del Lauto
esser vnisono con
E la mi del Clauacembalo.
AL. Io tocco hora F fa ut, in sù il Clauacembalo: Toccate hora voi il vostro F fa ut al primo tasto della mezanina del vostro Lauto: siete d'acF fa vt del Clauacembalo non esser
vnisono con F fa vt
del Lauto, & delle
Viuole.cordo, & vnisuono meco?
GR. Non siamo.
AL. Tocco hora il G sol re ut in su il Clauacembalo, & uoi toccate nel uostro Lauto il G sol re ut al terzo tasto della mezanina;
siete d'accordo
G sol re ut, del Lauto con quello del
Clauacembalo esser
vnisuono.
& vnisuono con meco, cioè col Clauacembalo?
GR. Siamo.
AL. Tocco hora il G sol re ut, solleuato sù il Clauacembalo; toccate voi
G sol re ut col
diesis del Lauto
non esser unisuono col G sol re ut
solleuato del Clauacembalo.
il quarto tasto della mezanina per hauere il solleuato
di G sol re
ut: siete uoi d'accordo, & unisuono col Clauacembalo?
GR. Non siamo: E da che uien questo M. Alemanno.
AL. Ve lo dirò: ma questo; che hauete sentito nella mezanina, interuiene
anchora nelle altre corde ogni uolta, che si uiene à toccare i semituoni.
GR. Da che procede questo?
AL. Non ui hò detto, che il Clauacembalo & simili suonano una specie,
& il Lauto, & simili ne suonano un'altra?
GR. Me l'hauete detto.
AL. Se sono adunque di due specie diuerse questi strumenti, come uoleteStrumenti Musicali
di diuerse specie
non si possono unire perfettamente
insieme.
voi, che si uniscano perfettamente insieme?
GR. Voi mi dite & fate uedere & udire cose; che mai non l'haurei credute: ma, hora che le ueggio, & odo non posso se non confessare quello
che dite esser la uerità.
AL. Non ui paia gran cosa il n
on sapere queste cose; perche quelli ancho
Poca intelligenza
de' Musici prattici
nel fare i concertira, che ciò essercitano tutto il giorno, & pongono ogni loro indu
stria nel componere tai Concerti, non l'intendono: & cio chiara
mente si conosce; perche se le sapessero, & le intendessero, non
satiano tali compositioni, anzi tali confusioni. Hauendo adunque,
come hanno il Lauto, & le Viuole diuiso il tuono in due semituoni
eguali, & il Clauacembalo, & simili in due Semituoni ineguali, di qui
Clauacembalo, &
Lauto perche non
si possono accordare insieme perfettamente.
uiene, che quando io toccai F fa ut, in sù il Clauacembalo, & uoi toc
caste F fa ut al primo tasto della mezanina del Lauto, n
on ui trouaste in
unisono con me, come udiste, e c
onfessaste: questo è, che il Clauac
embalo
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suona participatamente il semituono maggiore: che è in proportione
da 16. à 15. che è alquanto più di mezo Tuono: & il Lauto suona par
ticipatamente il mezo Tuono; che uiene ad essere minore del semituono maggiore da 16. à 15. il qual è più di mezo Tuono; &
quando io
toccai il
solleuato di G sol re ut, in sù il Clauacembalo, uoi tocca
ste il G sol re ut
solleuato al quarto tasto della mezanina del Lau
to; doue non ci trouassimo unisuoni insieme: & uoi lo udiste, & lo con
fessaste; ciò uiene, percioche il Clauacembalo suona participatamen
Semituono minore esser meno della meta del tuono.
te il semituono detto minore; che è in proportione sesquiuentiquat
tresima, cioè da 25. à 24. che è assai meno della metà del Tuono: & il
Lauto (che quando dico del Lauto intendo del Lauto, & delle Viuo
le, & altri strumenti tali) suona participatamente il mezo Tuono;
che uiene ad esser assai maggiore di esso semituono detto minore da
Ragione della diuersità de semituoni, conosciuta
da tutti gli buoni
scrittori.
25. à 24. Però non è
merauiglia, se noi non ci siamo trouati unisuoni
in questo luogo; & il simile si trouarà in tutti gli altri luoghi, doue
interuiene cotal differenza, & diuersità di semituoni. Diroui un'altra
ragione per mostrarui, che i semituoni di detti strumenti sono eguali,
Clauacembalo non
puo sonare vn tuon
più basso, ò vn tuon
più alto in tutti i
luoghi.
& è, che i Sonatori de gli strumenti al tutto stabili, come Clauacem
bali, Orgnai, & simili per eccellenti, che si siano, quando uogliono so
nare, come si dice un tuon più basso, un tuon più alto, ò un semituono
più basso, ò un semituono più alto non lo possono fare in tutti i luoghi
Esperienza del Clauacembalo, Organo, & simili, con
Lauti, & Viuole,
& tali strumenti per
dimostrare la disconuenienza tra loro ne' semituoni.
del suo strumento: & di questo n'è causa, che occorrendoli toccare il
semituono communemente detto maggiore, mancandoli sù il suo strumento sono necessitati à toccare il communemente detto minore;
doue sentono gli uditori,
; & loro stessi offesa al senso dell'vdito; &
questo lo sanno molto bene i diligenti sonatori di tali strumenti, &
gli intelligenti della Musica, Ma questo non auuiene nel Lauto, &
Lauto può sonare
vn tuon piu basso,
& più alto, che non
da noia al senso.
nelle Viuole perche hanno in ogni luogo il semituono eguale, & pos
sono sonare vn tuon più alto, vn tuon più basso, & un semituon più
alto, & un più basso, che non dà noia al senso; & questo ogni giorno
vien fatto da' periti sonatori, quando fanno scannello, come essi
dicono, al primo, & al secondo tasto col dito indice della mano sini
stra: & doue più li piace; però uicino a' tasti che il senso dell'vdito
non ne sente offesa alcuna: & iui suonano, si come fusse il principio
del manico.
GR. Voi dite il uero; che questo hò ueduto fare molte uolte. Ma per
quello, che ui odo dire & per quello, che habbiamo discorso, non si
potranno dunque far Concerti.
Parlare Enigmatico sopra il far concerti.
AL. Anzi per quello che ahbbiamo discorso, pur troppo si potranno fare
questi tai Concerti.
GR. E che parlare è questo uostro Enigmatico? piacciaui di dichiararme
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lo, che io non l'intendo.
AL. Hò detto, che pur troppo si potranno fare questi concerti; percioche se uoi uerrete à cercare quello; che vuol significare concerto,
Significato della
parola concerto.
trouarete, che pur troppo, come ho detto, & replicato, si potranno
fare tai concerti: essendo che concerto significa contentione, ò contrasto come ne habbiamo testimonio Cicerone nell'oratione
pro lege
manilia, & nelle epistole ad Attico, & nel libro de natura deorum, &
nel primo de diuinatione, & Terentio nella scena seconda del secondo atto de gli Adelphi: & direi ancora di Plinio, se bene mi ricordassi il
luogo, & però quelli che fanno tai concerti fanno benissimo, & osseruano molto bene la Etimologia del uocabulo.
GR. Eccoci su le burle & sù gli scherzi, & se noi cosi come proferiamoScherzo sopra le
voci concerto &
Conserto.
concerti per c. nel mezo di essa parola, ponessimo la s. & la proferissimo al modo de' fiorentini & forse di tutta la Toscana Conserti,
come uoce deriuata dal uerbo consero; che ha significato d'incalmare ò in estare, di seminare & di piantare insieme; del qual uerbo si
seruì Virgilio se ben mi racordo nel secondo della sua Georgica, &
nella prima delle Egloghe. Columella nel 21. libro. & Cicerone nelle
Toscolane nel libro de natura Deorum & altroue, non cessarebbe
queso uostro scherzo, & questa uostra burlesca difficoltà?
AL. Non cessarebbe altrimente: & poco in somma sarebbe per ciò il
guadagno; conciosiacosa che conserto, à creder mio, è cosi proferitoSignificato della
parola Conserto.
da' Toscani più tosto per uezzo per non dir uitio della loro pronuntia in simil uoci, che perche egli habbia la da uoi detta deriuatione;
Imperoche Consero, conseris; che ha tal significatione di Seminare,Consero conseris
verbo latino hauer diuersi significati si come ha diuerse le desinenze
del suo tempo passato & del supino.
di piantare, & d'inestare insieme fà conserui consitum. & non conserui consertum, come fà l'altro Consero, conseris; dal quale ueramente deriua consertus; che sarebbe la propria parola non solamente
Toscana: ma nostra Italiana Conserto. & ha significato di scaramucciarae di uenire alle mani, & in somma di contendere cosi nè i fori
ciuili, come con le armi, se noi prestiamo, come debbiam prestare,
fede all'autorità di Cicerone nella da uoi allegate toscolane, nelle Epistole ad Attico, & anco nelle Orationi pro Murena, & pro Funteio:
di Virgilio nel secondo della sua Eneide, & di Nonio Marcello della lingua latina, & in conchiusione di tutti gli interpreti: non ui hauete adunque da marauigliare, se sentite questi mali accordi, & queste confusioni.
GR. Voi seguite pur le burle, ui domando, se si possono fare, ò non questi concerti; perche hò pur inteso, che se ne fanno di buoni & di belli.
AL. Se se ne fanno di buoni & di belli, non debbono esser concerti, ne
Concenti esser la
propria uoce significante vnione di
uarij strumenti Musicali.
conserti: ma concenti: & di questi concenti tengo, che se ne possano
fare: ma con industria altrimenti si tramutarà la lettera n. in r. ò in s.
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& in luogo di concento si haurà concerto, ò conserto. Ma però noi
in questo nostro ragionamento usaremo indifferentemente concento
& concerto per non uscire del commun nostro parlare.
GR. Ma in che modo si hauranno da fare questi concenti:
Modo di concertare insieme gli strumenti Musicali.
AL. Ve lo dirò nel miglior modo ch'io saprò, rimettendomi sempre à
chi meglio di me l'intendesse (disse il buon legista) in questo, & in o
Protestatione modesta dell'Autore
intorno al far concerti.
gn'altra cosa. Ma prima fatemi gratia in cortesia, Signor Gratioso,
di considerare in quale concetto potrebbono essere questi tai concerti
musicali moderni al Mastro di coloro; che sanno Aristotile: e come
Prob. 9. distin. 19.
bene gli ammetterebbe, poi che egli risolu
endo vna propositione sopra
l'accompagnamento di una Lira sola, ò di vna sola Tibia con la voce
humana disse (s'io bene mi ricordo) queste parole apunto.
Ma con più
non può esser conseruata la sua uita; conciosiacosa che la Cantilena uenga
offuscata & quasi tutta distrutta.
essendomi in cosi quasi come in ciò
Vsandosi la cognitione si fuggono
gli errori dell'accopiamento de gli
strumenti Musicali.
protestato dirò, che tai concenti si potranno fare ogni uolta che si co
noscerà la natura de gli strumenti, i quali si uogliono adoperare in
sieme; percioche hauendo tal cognitione & usandola si potranno fa
re concenti in molte, & uarie maniere in quel miglior modo che sia
possibile. Ma bisogna saper componere & accompagnar bene questi
Auuertimento primo nel concertare
gli strumenti al tutto stabili insieme.
strumenti insieme. Et se si pigliaranno le specie de gli strumenti al tut
to stabili & si accompagnaranno insieme, che sono com'habbiam det
Organi, & Clauacembali da Camera collegati insieme danno grandissima dilettatione
al senso del vdito
to, Organi Clauacembali, Spinette & simili non è dubbio, che essen
do bene accordati insieme, ilche però per mio giudicio non sarà molto
facile si sonarà in quella perfettione; che possono dare gli strumenti
artificiali temperati, ouer participati: Et di questo ne habbiamo espe
rienza; che sono molti Organi da Camera; che hanno con esso loro
collegati Clauacembali, & insieme suonano con gran diletto & pia
cere; & massimamente, quando hanno più di una sorte di Registri tanto
Auuertimento secondo nel concertare
gli strumenti al tutto stabili con gli al
tutto alterabili.
di canne, quanto da corde. Si potranno anchora far concenti con
gli strumenti al tutto stabili, come sono Organi Clauacembali, & si
mili con gli strumenti al tutto alterabili, che sono Tromboni Ribe
chini, & uoci humane: & questo è perche sono atti, come di sopra
Voci humane facilmente si accostano a tutte le specie di armonia.
habbiamo diuisato ad accostarsi à qualunque specie: & il simile fanno
le uoci humane essendole facile ad accostarsi à qual si uoglia specie,
stando però le uoci & gli strumenti auuertiti di accostarsi a gli strum
enti al tutto stabili; i quali non possono à patto veruno mouersi in par
Auuertimento 3. di
concertare gli strumenti al tutto stabili, & gli stabili
alterabili.
te alcuna d'onde prima sono stati accordati. Si potranno anchora far
concerti con gli strumenti al tutto stabili, come Organi Clauacemba
li, Arpe,& simili con gli strumenti stabili alterabili, come Lauti, Vi
uole, & simili. Ma habbiamo di già prouato, che non si possono v
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nire perfettamente questi al tutto stabili, con gli stabili alterabili;
percioche suonano diuerse specie: & di questo è la maggior causa la
Semituoni diuersi
causano il non potersi vnire perfettamente insieme
gli strumenti Musicali di uarie specie.
differenza de' Semituoni: Ma perche habbiamo anchora detto, che
questi stabili alterabili, che sono Lauti, Viuole, Flauti, diritti, e tra
uersi: Cornetti diritti, & torti, che se non si potesse in qualche par
te vsare la loro alteratione, ella sarebbe al tutto vana: ne occorrereb
be à dire, che fossero stabili alterabili. Di questi adunque ne debbiamo
Separatione de gli
strumenti da corde
& da tasti da quelli da fiato, & da fori.
fare diuisione separando quelli da corde, & da tasti da quelli da fiato,
& da fori; imperoche, come habbiam detto, sono di specie diuersa,
& nel suono, & nel genere; la onde prima dicendo di quei da fiato,
& da fori, come di genere nel suono quasi l'istesso de gli al tutto sta
bili; conchiuderemo che si potrà fare accompagnamento tale, ogni
volta che co' detti strumenti stabili alterabili haurà preso, come si di
ce, tuono ouer suono da gli stumenti al tutto stabili il diligente so
natore; imperoche con la sua industria haurà facultà di andarsi acco
Industria del diligente sonatore di
strumenti da fiatostando a gli strumenti al tutto stabili con un poco più, ò con un pocomeno fiato, & con aprire, ò chiudere vn poco più, ouer
vn poco meno i fori del suo strumento, secondo la sua uolontà, & il bisogno.Hor quanto a quelli da corde, & da tasti, come
si è detto Lauti, Vi
Industria del diligente sonatore di
Viuola, & di lautouole, il buon sonatore dopoi, che haurà preso tuono, ouer suonoda gli strumenti al tutto stabili, haurà qualche difficultà
nel volersiaccostare con unione a gli al tutto stabili; & questo è per la diuersitàdelle specie, & generi, come habbiam detto;
ma potrà con diligenteindustria andarsi aiutando con mandare un poco più su il dito soprail manico, & un poco piu giu quanto
sentirà il bisogno. Resta di
Concerto di tutte
le specie de gli strumenti, cioè stabili,
stabili alterabili,
& al tutto alterabili.
ragionare della compositione di tutte quelle specie di strumenti, che
habbiamo già detto tanto de gli al tutto stabili, quando de gli stabili
alterabili, & de gli al tutto alterabili. Ma perch'io tengo, che non
si possa fare se non con grandissima disunione, & tal qual mi
siete
venuto dipingendo quella; che apunto hauete udita hoggi; però
Consiglio nel far
concerto de varij,
& diuersi strumenti musicali.
consigliarei sempre à non douersi far simili concerti; perche non
si possono fare se non con gran difficultà; la quale è prossima alla
impossibilità. La ragione è questa, che componendo gli stabili al
Impossibilità del
perfetto accordo
de gli strumenti
Musicali.terabili, che sono di due specie diuerse cioè da corde, & da tasti; &da fiato, & da fori, & con loro ponendo gli al tutto
alterabili, & glial tutto stabili, che se bene ciascuno sonatore di particolari stabili al
terabili vsarà tutta la sua diligenza per unirsi con gli al tutto stabili
gli al tutto alterabili, non potranno giamai unirsi con esso loro;
percioche volendosi unire con quelli da fiato & da fori, come
quelli che più facilmente si possono accostare per esser di genere
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propinquo à gli al tutto stabili; essi non potranno giamai accostarsi
perfettamente à quelli da corde, & da tasti, come quelli; che più dif
ficilmente si possono accostare à gli al tutto stabili: & per contrario
uolendosi gli al tutto alterabili accostare à gli alterabili da corde, &
da tasti si uerranno à discostare d quegli altri da fiato, & da fori: &
cosi produrre quel uero concerto, ò battaglia de strumenti in uece
di concento; laqual uoce importa unione, & concordanza di uoci,
& di suoni diuersi; la onde uolendosi dupplicare, ò treplicare ler par
ti d'un choro si dourà per mio parere hauer sopra tutto grandissimo
auertimenti di non accoppiare insieme giamai strumenti di specie
diuerse, ciò è da fiato, & da fori & da corde, & da tasti: come se si
uolesse per essempio duplicare le parti de Tenori non si debba ac
compagnare giamai un Flauto, ouer Cornetto grosso, ò strumento
altro di specie tale con una Viuola, ouer Lauto, ò altro strumento
di simile specie; Imperoche la dimostrata disunione, ò discordanza
loro sarebbe troppo apparentemente scoperta: Et auuertenza tale
potiamo
dire, che si possa per senso contrario cauare in un certo mo
Nel fin del 12. cap.
del sec. libro problema 44. sett. 19.
do dalle parole di Aristosseno anzi pur di Tolomeo ne' suoi armoni
ci; doue egli consiglia à douersi far sempre l'accopiamento della Ti
bia ò della Fistola con l'antico Monacordo, & da Aristotele assai pri
ma proferite ne problemi, A questo auertimento importantissimo
stimo, che ottima cosa sia ch'io soggiunga, che non si debba far gia
mai concerto alcuno di strumenti Musicali senza darli accompagna
Nel fine del vlti.
lib. della politica.
Molto piu chiaramente, & copiosamente, & assai meglio Anchor Platone passato più
del mezo del sec.
delle leggi.
mento di una uoce humana, & quella ben conforme sempre alla ma
teria della cantilena: & ciò per fuggire, che tale Armonia; & con
cento non possa da sapiuti & intelligenti esser detta muta, ò come A
ristotele, & Platone lo chiama. ciò è nudo suono di Citara, ò di Au
lo, con soggiungerui costo simigliante alle uoci delle bestie, & ciò per
la manchezza della espressione de gli affetti & della pronuntia delle parole; delle quali, & massimamente essendo bene imitate
dall'Eccellente Musico nella sua cantilena, ueramente deriua il maggiore de tutti
i commouimenti de gli animi delle persone ascoltatrici.
GR. Due cose ui ho da dimandare; lequali per non impedire il corso del
uostro ragionamento ho sin à quest'hora induggiato à dimandarui, la
prima è che molte uolte ui hò udito dire strumenti participati, ò tem
perati; & perche io non intendo quello, che significhi questi strumen
ti temperati, & questi participati; però desidero, che me lo dichiarate:
l'altra è che mi pare pur gran cosa, che tanti huomini tenuti giudi
ciosi in far tai concerti non si siano mai accorti di questo disordine;
del quale habbiamo parlato; però malamente mi posso accomodare
à dar credenza alle uostre parole: quantunque conosca esser uero tut
page 13
to q
uello; che me ne hauete detto: & ancora con buone ragioni di
mostrato.
AL. Io ui responderò secondo l'ordine delle nostre dimande, & dirò,
che la participatione de gli strumenti stabili; & stabili alterabili è staParticipatione degli strumenti Musicali come trouata
Participatione de
gli strumenti Musicali che cosa sia.ta non so s'io mi debba dire ritrouata studiosamente, ouero auuenutaà caso: & hora è in uso per fuggire la pluralità, ò miltitudine
dellecorde: & per ageuolezza del sonatore, & acciò che più facilmentequesti tali strumenti si potessero accompagnare (che
unire come hauere inteso è imposibile) insieme, ciò è gli stabili con gli stabili alterabili: & gli alterabili con gli stabili senza molta offesa, & fastidio, anzi
dirò scompiacimento del senso dell'udito. Hor quanto all'altra uostra dimanda de' concerti ui risponderò.
GR. Piano M. Alemanno, uoi hauete detto, che la participatione è uno
schifamento di corde ne gli strumenti stabili, doue mostrate quasi,
Dubio della pluralità delle corde.
che ui fossero strumenti di maggior quantità di corde di quello; che
hora si trouano ne gli Organi, Clauacembali, Arpe & simili.
AL. Quando io dissi pluralità di corde, io non intesi di dire quella, che
hora si uede ne gli strumenti, come Organi, Clauacembali, & simili;
ne' quali si trouano ordinariamente quarantacinque, & più tasti, &
Quarantacinque, ò
piu tasti esser ne
gli Organi, Clauacembali & strumenti altri tali.
corde, ò canne; perche tal pluralità non è se non una duplicatione, ò
triplicatione del primo perfetto sistema, ciò è delle quindici corde
del genere Diatonico Diatono incitato, com'è creduto di Tolomeo.
Pluralità di corde
apparente ne gli
strumenti non è altro
ceh una dupplicatione delle uoci
del perfetto sistema.
Ne meno intendo per uera pluralità di corde, & di canne quella, che
in se contiene la inspessatione del Tetracordo Synemmenon; & insie
me quella d'una specie Cromatica, ciò è delle uoci, ò suoni solleua
ti come si dice col Diesis, la ragion'è che l'huomo si parte di un genere,
ciò è del Diatonico, & entra nel cromatico, cosa; che hora parimen
Quindeci corde del
genere Diatonico
Diatonico insieme
col genere croma.te si troua in questi tali strumenti stabili. Ma per uera pluralità di cor
de, & canne parmi, che si habbia da intendere quella; laquale è per
Genere Diato. &
Cromat. contenuto
da Clauacembali, &
altri strumenti stabili.
potere hauere tutte le consonanze nella sua perfetta proportione ciò
è la Diapente, ò uogliam dire quinta sotto la proportione sesquialte
ra; & la Dyatesseron, ò uogliam dire quarta sotto la proportione ses
Pluralità delle corde uera che cosa
ella sia.quiterza. Il Dittono ouer diciamo terza maggiore sotto la proportio
ne sesquiquarta: Il semituono, o uogliam dire terza minore sotto la
Plur. uera di corde
è per hauer tutte
le consonanze nella
loro uera forma,
& proportione.
proportione sesquiquinta: lo essacordo maggiore, ouer sesta maggio
re sotto la proportione, superbipartiente terza; la qual è da 5. à 3. &
lo essacordo minore, ouer sesta minore sotto la proportione supertripartientequinta, ciò è da 8. à 5. perche della Diapason,
ouer ottaua; che
Proportione delle
consonanze semplici,
Diapason ouero ottaua non patisce alteratione alcuna.
è sotto la proportione dupla, non occorre altrimente dubitarne; per
che di questa non si è fatta, ne si può far alteratione alcuna; che non
uenga alterata, & guasta ogni costitutione, & moltitudine di canne,
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ò di corde in detti strumenti, & questa pluralità di corde nasce, che
nel sistema di Tolomeo, ciò è del Diatonico incitato, che hora si di
Quarta lunga, &
quinta corta dentro alla ottaua del
Sistema Diatonico
Diatono incitato
di Tolom. cominciante da proslambanomenos ciò è
A re
ce esser in uso, si truoua vna quarta lunga, & una quinta corda den
tro lo spatio di una Diapason, ciò è tra la corda proslambanomenos,
ò uogliam dire, A re, & trà Mese, ciò è, a la mi re; la qual quarta lunga si truoua trà la corda Proslambanomenos ciò è A
re, & la corda
Lycanos Hyppaton, ciò D. sol re. & trà esso D. sol. re. & la corda
Mese, ciò è a la mi re, la quinta corta, & la loro differenza è il com
Proportione del
comma moderno
ma moderno, il qual'è contenuto dalla proportione sesquiottante
sima, ciò è da 81. à 80. onde per volere esse consonanze nella perfet
ta loro proportione, & forma sarebbe necessario aggiungere una
corda sotto al D. sol re. per far quinta vera con a la mi re, & anchor
D. sol. re. aggiunto
acquista la quarta
vera tra A re, & la
vera quinta trà
A la mi re, e la terza minore con F fa
ut, & col b, fa graue il Ditono.
quarta vera con A re. il qual D. sol re. aggiunto sarebbe il D. sol re.
dell'antico Diatonico Diatono. oltra di questo per guadagnare la
terza minore con F fa ut. & col b fa graue il Ditono, ouer terza
maggiore sarebbe necessario anchora aggiungere vn'altra corda trà la
corda
mi, & la corda b fa graue; la qual'è ottaua della corda b fa,
sopra a la Mese nominata da gli antichi Tritesynemmenon, & è la
Terza del Tetracordo Synemmenon, ciò è congiunto; d'onde nasce
lo inspessamento della pluralità di corde, che di sopra habbiamo po
sto nel secondo luogo insieme con lo inspessamento del Genere Diato
b. fa aggiunto guadagnare il Ditono ouer terza magiore con D. sol re
& il semiditono,
ouer terza minore con Gama ut.
nico incitato col genere Cromatico: & con questa tal corda aggiunta
del secondo b fa, si haurebbe col D. sol re, il vero Ditono, ò Terza
maggiore sotto la proporitone sesquiquarta, ciò è da 5. a4 Doue hora il b fa ordinario viene ad hauere il Ditono antico, che
è sotto la
proportione superpartientedecisettesessantaquatresima, ciò è da 81.
Ditono antico dissonante.
a 64. & per ciò stimato da tutti gli antichi interuallo disonante, come
Nel fine del 10. c.
del primo lib.
si legge ne gli Elementi Armonici di Aristosseno: & Tolomeo ne' suoi
Aristosseno presso
il mezo del 2. li.
Armonici dice, che per ciò non è pur atto al canto. Con questa cor
Cap. 2. della 3 diuisione.
da anchora si haurebbe il Semiditono, ouer Terza minore con Gam
ma vt; il che molto più chiaramente appare nella Musica speculatiua
Lodouico Fogliano fu il primo a
ragionare delle
corde aggiunte.
di Lodouico Fogliano; il qual fu il primo, per quanto io ne hò veduto.
a dare di questo buona cognitione.
GR. Di gratia M. Alemanno mio siate contento di ritenere il corso al vo
stro dire, & chiaritemi alcune cose, che mi paiono oscure molto per
Piacer, & diletto
dell'udito essere
atteso solamente
da la maggior parte delle genti.
non hauere io giamai posto alcun studio Teoricale in queste cose
di Musica: ma solamente atteso al piacer, & diletto del senso dell'u
dito con le compositioni, & suoni della sola pratica conforme à que
sti nostri tempi, & s'io volessi indugiare ad intendere queste cose al fin
del uostro incomminciato ragionamento, io son quasi certo, che
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me ne scordarei la maggior parte: & io non uorrei scordarmene
pur una.
AL. A me non fà nulla l'esser io in ragionando interrotto da uoi, percioche tutto ritorna a quel filo, essendoche in questi nostri ragionamenti noi non trattiamo con metodo, ò ordine scientifico queste cose di Musica: ma si bene ne discorriamo per semplice uostra
intelligentia.
GR. Per pluralità di corde io credo fermamente, che non si habbiaPluralità di corde
vera non esser quella, che si troua ne
gli strumenti ordinarij.
da intender la moltitudine; che si vede ne gli strumenti di quarantacinque, & più quantità di tasti; & parimente moltitudine di corde, ò canne; oltra di questo io non intendo, che se bene se ne aggiungessero di più, che ogni volta che si passasse la Diapason, ouer
ottaua, sempre si tornaria da capo, ciò è si farebbe piu acuta, ouer
più graue per una ottaua secondo il luogo; doue prima si venisse à
principiare.
AL. Voi dite bene: ma auuertite, che non si hà mai il perfetto SisteQuadrupla ò disdiapason ouer quintadecima è il perfet&to Sistema
ma ueramente sin'a tanto che non si è peruenuto alla Bisdiapason,ciò è alla quadrupla, ouer quintadecima, perche all'hora
non solamente si hà la sette specie della Diapason, & le quattro specie Perfetto Sistema
quale, & di quante voci formato.
della Diapente, & le tre specie della Dyatessaron, come ci mos
tra Tolomeo ne' suoi Armonici, ma tutte le altre consonanze,
cio è la Decima maggiore sotto la proportione da 5 a 2. & la DeCap. 4. del 2 lib.
Propotioni delle
consonanze composte.cima minore sotto la proportione da 12 a 5. & la Duodecima:la qual'è in proportione tripla da 3 a 1. & anchora la DiapasonDiatessaron,
ò vogliam dire Vndecima sotto la proportione dupla superbipartienteterza, ciò è da 8 a 3. & finalmente la Quintadecima, ouer Disdiapason sotto la proportione quadrupla da 4 a 1.
& questo si hà da intendere per intiera, & perfetta Costitutione nelle sue vere forme, poi che oltra questo si torna ueramente da
capo.
GR. Ho inteso: ma quando diceste, che non intendete per uera plu
ralità di corde, & di canne, quella, che contiene in se la inspes
satione del Tetracordo Synemmenon: & di vno Genere Croma
tico, desidero, che mi diciate primieramente, che cosa sia questo
Tetracordo Synemmenon; poscia, qual sia quel Genere Croma
tico, & finalmente perche questa non sia uera pluralità di corde,
ò di canne; essendo, che ella à me par pur che sia vera plurali
tà di Corde, & Canne, poi che in se contiene tale inspessatione;
nella quale debbono concorrere molte, & diuerse Corde, ò
Canne.
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Tetracordo Synemmenon quello che
sia.
AL. Il Tetracordo Synemmenon, che tai parole significano quattro cor
de congiunte, è uno Tetracordo aggiunto à' due primi; i quali sono
Tetracordo Hypaton.
da Hyppate hyppaton, ciò è da
mi, sin ad Hyppate Meson, ciò è
E la mi: & da Hyppate Meson, ciò è E la mi, à Mese, ciò è a la mi re il
Tetracordo Meson.
secondo: à questo Mese, ciò è a, la mi, re, si aggiunge questo altro
terzo Tetracordo; il qual partendosi da essa Mese, ciò è a la, mi, re
Tetracordo Synemmenon.
giunge sino à Netesinemmenon, ciò è d. la, sol, re, ne più oltra si può
procedere congiuntamente, si come dimostra Tolomeo ne suoi Ar
cap. 6. del secondo
libro.
monici, & il luogo di questi Tetracordi sono in tali strumenti dopo
i tre primi tasti seguenti negri nominati semituoni; & quatro tasti più
alti, & dapoi altri tre; che è il
mi, sino ad E la, mi, & da esso E la
mi, poi tre tasti più alti sino ad a la, mi, re, dal qual a la mi re, ascen
dendo tre altri tasti piu alti arriuarà sin al d. la sol, re, escludendone pe
rò il seguente bianco, & inchiudendoui il terzo tasto negro nominan
dolo b fa.
GR. Mostratemi di gratia queste cose nel Clauacembalo, poiche l'habbiamo quì commodo: acciò che io possa con maggior chiarezza comprender facilmente il tutto.
Dimostrationi fatta sopra il Clauacembalo de tre Tetracordi congiunti.
AL. Vedete quì, questi sono i tre primi tasti seguenti negri.
GR. Cosi sono.
AL. Questo primo tasto bianco è
mi; doue si comminciano, come hab
Principio de Tetracordi.
biam detto i Tetracordi ; il seguente è. C. fa, ut, il terzo D. sol re. il
Tetracordo primo
deto Hypaton comincia in mi.
quarto E, la, mi, & a questo seguentemente E la mi, è F fa ut: & que
sto altro G. sol, re ut, & questo altro a la, mi, re, che è per il secondo
Tetracordo. Hora partendosi da esso a la, mi, re, & toccando il terzo
Tetracor. secondo
deto Meson principia in E la mi.
di questi altri tre tasti negri semituoni è b fa, & tralasciando questo se
guente bianco; che è l'ottaua più alta di
mi, passaremo à questo al
Tetacordo tertio
detto Synemenon
ouero congiunto
principia in a la
mi re.
tro seguente bianco; che è C. sol, fa, ut, & finalmente giungeremo al
seguente bianco; che è d. la, sol, re, che è per finire, come si disse, essi
tre Tetracordi congiunti ò uogliam dire, il Tetracordo Synemmenon.
GR. Ditemi; perche pigliate questo semituono; che chiamate b fa, & la
sciate questo bianco
mi nel fare essa congi
untione de' tre Tetracordi?
AL. La ragion'è questa; perche da A re. à
mi è un Tuono, & uolen
dosi fare essa congiuntione è necessario, che ui fia uno semituono, &
Tetracordi Diatonici esser formati
tutti ad un modo
& come.
non un tuono; imperoche cominciandosi nel principio de tre Tetra
cordi, ciò è, à
mi & alzandosi di uoce si fà un semituono in C: fa
ut; & da C. fa, ut à D. sol re, un tuono, & da D. sol re, ad E la, mi,
un'altro Tuono: & questo è il primo Tetracordo; alla simiglianza
delquale uengono formati gli altri dui seguenti; & però da questo
E la, mi, à questo altro F fa, ut, è uno semituono: & di F fa ut à G. sol
re, ut, un tuono: & da G. sol, re ut, ad a la mi re, un tuono: & pari
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mente a questo a, la, mi, re, volendosi giungere il terzo Tetracordo
è necessario, che segua il semituono, & non il tuono, che uiene ad
eser da a, la, mi, re, a b, fa, & poscia a questo segue il tuono ciò è,
da b fa. a C. sol fa ut: & da esso C. sol fa ut, a d, la, sol, re, vn'altro
tuono, & questi sono i tre Tetracordi congiunti; Ma uoglio che ol
tra ciò sappiate; che il tuono; che habbiamo detto esser trà a la mi, re,
&
mi, si dimanda il tuono della diuisione, ò disgiuntione; impero
Tuono della diuisione quello che sia.che qui si disgiungono, & si separano da' duoi primi tetracordi graui,ouero inferiori; il primo de quali è chiamato Hypaton,
& il secondoMeson: gli altri duoi superiori tetracordi; de' quali il primo è chiama
Tetracordo Diezeugmenon.to Diezeugmenon, ciò è disgiunto, & il secondo Hyperboleon ciò èeccellente; che sono
mi. C. sol fa ut, d. la, sol, re, E la mi, per il Die.
Tetracordo Hyperboleon & loro principij.
zeugmenon, & per l'Hyperboleon, e la, mi, f fa, ut, g sol, re, ut, a la mi
re; ne quali si procede con l'ordine medesimo; che habbiamo detto de
gli altri più bassi, ò inferiori; ciò è, di un semituono, tuono, è tuono
ch'è sempre Mi, fa, sol, la; di che ci dà notitia chiara, & manifesta la Ma
Mano di Guido
Monaco Aretino.
no di Guido Monaco Aretino.
GR. Queste sono per me troppo alte speculationi da poter cosi subitoAlte speculationi
à chi non ui hà fatto studio esser difficilissima di qualche diletto a nobili sprititi.
apprender; non dimeno ne sento non sò che di delettatione: ma prima
che passiamo più oltra ditemi di gratia; perche hauete lasciato questi
primi tre tasti bianchi; de' quali non hauete fatto mentione alcuna? &
pur essi sono nello strumento medesimo: & si può dire fondamento di
quello?
AL. Di questi non ho fatto mentione alcuna; percioche essi sono tutte
ottaue delle uoci superiori; che di già habbiamo ueduto, & questo;
ch'è precedente à
mi, è detto da Moderni Musici A re: ma da gli an
tichi fu nominata proslambanomenos, ciò è acquistata, ouer aggiun
Proslambanomenos, o Prosimelodos uoce aggiunta
da gli antichi Musici.ta per ottaua di a, la, mi, re, & accioche la Mese rapresentata da essaa la mi re, fusse ueramente posta in mezo del sistema
perfeto, nomi
nandola ancor prosmelodos come narra replicatamente Boethio. Onde
Cap. 20. 22. lib. 1.
si conosce, che i Tetracordi hebbero ueramente il loro principio da
mi; doue a punto noi habbiamo incominciato. Questo altro tasto
Gamma ut aggiunta da' Musici meno antichi, & perche
Essacordo di Guido Monaco Aretino
poi seguente è chiamato Gamma ut; che anco ella è una corda ag
giunta da meno antichi Musici per ottaua di G. sol re ut, come dice
Guido Aretino nel principio del suo Micrologico Musicale; della qua
le egli su seruì per fare compiutamente i suoi Essacordi, ciò è, vt, re, mi,
non molto lunge
dal principio, &
anco poco auanti
il mezo del 1. lib.
fa, sol, la; Et questo primo è chiamato F fa ut, pur ottaua dell'altrof fa,
vt, & si come queste voci in infinito si possono accrescere in accutez
za, in infinito si possono anchora diminuire in grauezza, pur che lo
spirto non manchi, ò nell'una, ò nell'altra estremità; di che diligen
temente ne scrisse Aristosseno ne suoi elementi Armonici.
page 18
GR. Piacciaui di dirmi anchora di questi tasti negri ouer semituoni tanto di tre primi quanto de gli altri seguenti; de' quali non hauete ragionato punto.
AL. Questi (& cosi uerrò à rispondere all'altra parte della inspessatio
Voci Cromatiche
come da moderni
chiamate.
ne; di che mi hauete dimandato; la qual'è, che cosa sia quel genere;
ouero specie cromatica) sono quelle uoci; che da' Musici moderni
sono chiamate solleuate: & le segnano con un loro Carrattere, che
Segno del moderno diesis.
da essi uien detto diesis in questa forma
come sapete; & nominano
quelli semituoni; ma impropriamente; percioche essi non son ue
ramente mezo tuono: & alcuni di questi li segnano anchora col b fa,
come habbiamo detto, & è sempre semituon maggiore. & incom
minciandosi noi da questo semituon negro antecedente à C. fa ut, di
remo esser il C. fa ut, solleuato, & questo altro E la mi, col b molle,
Dimostratione de
Tasti negri del
Clauacembalo.
questo altro negro primo de' secondo trè è F fa ut, solleuato & il se
condo G. sol re, ut, solleuato, questo terzo già sapete quello; che
habbiamo detto, ciò è, che egli è il b fa del Synemmenon; Tutti poi
questi altri superiori, cosi come tutti gli altri inferiori sono ottaue di
questi, che hora habbiamo ueduti.
GR. Ciò capisco benissimo; ma desidero saper; perche in molti Clauacembali, & Organi, si come io hò auuertito, non si trouano
questi
due primi semituoni o tasti negri: ma solamente ui è questo terzo di
b. fa.
Tasti negri; che
non sono in molti Clauacembali, &
perche.
AL. Questo cred'io che sia fatto; percioche tali uoci graui solleuate ra
re uolte uengono poste in uso, anzi che come douete hauere auuertito
i moderni fabricatori de' Clauacembali & Organi gli accordano in ot
taua con D. sol. re. & E la mi, & con aggiugnere poi un tasto bianco
sotto à questo F fa ut, grauissimo & accordandolo in ottaua con C. fa,
ut, dicono apporui il mi, re, ut, ma quando pur essi si seruano de' due
tasti negri primi à tali effetto di ottaue solleuate non restano di accor
dare esso tasto bianco aggiunto nella sua propria ottaua con E la mi;
accioche egli non resti otioso. Ne uoglio passare con silentio una cosa
di non poca importantia; della quale quasi niuno de' Musici moderni
pratici ha cognitione, & è, che hauendo essi nelle loro compositio
ni da lor chiamate per b molle, & questo è la specie de' tre Tetracor
di congiunti, ciò è del Synemmenon, posto il b. fa & uolendo essi sol
leuare il detto b. fa per far terza ouer decima maggiore col G sol re ut,
ò col Gama ut, & anchora per fuggire la quinta falsa con E la mi, se
Diesis segno del
semiton minore non esser posto
bene nel b fa
mi per uolersi
reintegrare il
mi.
gnano esso b. fa col Carattere del loro
diesis toccando & sonando il
mi della specie de' Tetracordi disgiunti: ma ciò da sonatori uiene
ottimamente fatto, à caso però per non ui esser la corda segnata da tai
Musici pratici & non da essi Musici pratici, con quel lor segno di die
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sis, col qual sempre segnano il semituon minore, che è sotto la pro
portione 25 à 24. ma à uolere a reintegrare giustamente esso
mi è
necessario, che sia il semituono da 135. à 128: che è maggior di esso
Differentia del semituono minore,
& del semituono
supersettepartiente
centouentotesimo.
semituono minore per un coma moderno ciò è da 81. à 80. onde essi
per fuggire tale inconueniente douriano segnare non il diesis
ma il
quadro: & cosi ueramente sarebbe reintegrato esso
mi. & la ca
gion di tal diffetto loro è perche essi credono, che in questo luogo sia
un tuon minore, & ui è il maggiore; che è quello della diuisione:
questo però uiene a loro ben fatto all'hora, che procedendo per Mu
sica finta pongono il b molle in E la mi, & uolendolo poi solleuare,
& ritornare in esso E la mi, vero, segnano sotto a tal b molle il loro
diesis: conciosia cosa che in questo luogo si troua il tuon minore, ilqual
è composto del semituon maggiore; che è il b molle, & del minore che
è il diesis. Hora diciamo, che cosa sia questo genere Gromatico: ma
Cromatico quello che sia.
sapiate anchora prima, che i moderni Musici pratici, & sonatori credono, che le uoci solleuate siano del genere Diatonico,
& pur uera
mente non sono, ne di alcuna delle sue specie; percioche egli non hà
tasto alcuno negro se non il b fa, ch'è semituon maggiore: ma sono
solamente del Genere Cromatico, eccetto però il G. sol re, ut, solle
uato; il qual è stato intromesso & per la Decima maggiore con E la
mi, & per la minore con
mi: & perche possa seruire per la quinta
col C. fa ut solleuato: & in somma egli non è, ne può esser in modo al
cuno del genere Cromatico per non hauer egli mai nel suo sistema
questa corda, ò voce non che artificiale, ò solleuata: ma la naturale, se
non all'hora, che si procede per Musica finta.
GR. E che cosa è questa musica finta, della quale uoi faceste anco teste mentione? Non mi souuiene di hauer mai sentito dire,
che ui sia musica
finta.
AL. Musica finta, che vera ella non è, percioche esce fuori de' suoi veri
Musica finta che
cosa sia.
Tetracordi, è una alteratione de' proposti Tetracordi col mezo de' se
mituoni a similianza de' Tetracordi veri, si come vengono à fare que
Tuono della disgiuntione di magigiore ch'egli è sempre nella Musica
uera nella finta diuentar minore, &
perche.sti, i quali procedono disgiuntamente per un tuon piu basso, & il tuo
no della diuisione di maggiore, ch'egli è trà la Mese, & la Paramese, ò
vogliam dire a la mi re, &
mi acuto: diuien minore trà la Lycanos
Meson, & essa Mese, ciò è g. sol re vt, & a la mi re.
GR. Anchora che io capisca bene con l'intelletto il ragionamento uostro
nondimeno desidero, che me lo poniate inanzi à gli occhi con farmene
l'essempio ond'io possa hauerne intiera, & chiara intelligentia.
AL. Volontieri: ma per hora ve ne darà l'essempio del genere Diatonico,
riserbandomi più oltre, & in più commodo luogo daruelo del Croma
tico: & all'hora anco meglio intenderete il tutto. Tal è l'essempio:
page 20
Musica finta con
b. molli & suo perfetto sistema Diatonico diatono incitato di Tolom.
[Music example]
nel quale voi vedete il legamento del primo Tetracordo esser D. sol
re, il secondo d la sol re, & procedere sino à G sol re ut acuto: &
il terzo Tetracordo; che cosi viene ad esser disgiunto, di Synemme
Tetracordo Diezeugmenon esser
abbassato per un
tuon nella Musica
finta.
non esser diuenuto Diezeugmenon per un tuon più basso: & il quarto da d la sol re, sin a g sol re vt, acuto fare officio pur
dell'Hy
perboleon, come qui potete uedere anco su 'l Clauacembalo, inco
minciando noi da A re, & anzandosi per un semituono: & da poi
per un tuon maggiore, & dapoi per un minore: & cosi seguendo
in tutti gli altri.
GR. Con tutto ch'io vegga ottimamente, & anchora oda con le orecchie il tutto, à me non pare, che occorrendomi io la sapessi applicare
alla pratica: ne mi assicurerei di dire, quando me ne fusse mostrato altroue, ch'ella fusse tal Musica finta.
AL. Oho voi mi dite una cosa, che quasi non ve la posso credere, & par
mi impossibile, che non vi souuenga di hauerne veduto, parlandoui
da pratico, con queste chiaui.
[Music example]
Chiaui in pratica
della musica finta
con b molli.
GR. Certo voi me ne hauete fatto rammentare con queste demostrationi:
Musica finta con
b molli composta
in cantilene da huomini pratici famosi.
& ricordomi di hauer veduto quel
famoso Motetto di Gian Motone,
Peccata mea, con queste chiaui: &
quell'altro di Loyset Pieton, O admirabile, nel quale egli non si contentò di porre tre b molli, ma pur assai volte vi aggiunse il quarto
in A re, del basso, & anco il quinto in D. sol re, due volte, ò tre; souuiemmi anchora di vn'altro di Adriano Vviliart nella Peccorina, il
qual comincia Aspice Domine, & s'io non m'inganno, il Madrigale
Ponmi oue il Sol, nel terzo lib. di Cipriano à cinque.
Musica finta con b
molle in che modo si possa ridurre
alla uera.
AL. Cosi stà veramente: ma voi douete forsi hauer auuertito, che l'una
e l'altra di quelle voci, ò b molli di a la mi re, ò diciam, A re, & di D.
sol re, non si truouano ordinariamente ne' Clauacembali, ò altri stru
menti tali. Voi vi douete anco poi ricordare, come questa Musica finta si possa ridurre alla vera; che scriuendo il Motetto,
ouer Madrigale,
ò una voce piu alta per
quadro, ouer una quinta piu alta per b mol
le, ouero per l'istesso b molle una quarta piu basso, che è il medesi
mo per esser una ottaua piu basso.
page 21
GR. Parmi di ricordarmene, & credo, che si debbia fare in questo modo.
[Music example]
AL. Voi hauete detto, & fatto bene, che cosi a punto si hà da fare: ma
se bene voi non hauete fatto mentione alcuna dell'altra Musica finta,
non per tanto stimo, che ò non la sappiate, ò non ve ne siate ricorda
to, & quella è procedendosi per li semituoni minori, ò diciam, voci
solleuate, cio è segnate col Diesis in questa forma,
[Music example]
Musica finta con
diesis & come si
possa ridurre alla
uera.
& si riduce à vera alzandola un semiditono, & togliendo via i die
sis
.
GR. Io me lo ricordaua certo: ma staua pensando s'io ne haueua qualche essempio.Ricercar di Anibal padoano Organista per essempio della musica
finta co' segni del
diesis
AL. Voi n'hauete (aspettate) essempio da un gran valent'huomo, & famoso sonatore di Organo; il qual fu Annibale Padoano in una sua
come dicono i pratici sonatori, fantasia stampata nel suo primo libro
de Ricercari.Musiche finte piu
che à componitori pertinenti a sonatori per
alzar secondo torna commodo a cantori le cantilene.
GR. E verissimo, & queste Musiche finte sono à mio giuditio molto più
pertinenti à tali Sonatori, che a Cantori, ò Componitori, se però essi
Componitori non fanno per mettere in questo modo il Ceruello a partito à Cantori. Ma questo ragionamento di Musica finta ci
tirarebbe
Duo di Adriano
che in apparentia
finsice in settima.
facilmente à dire di quel Duo di Adriano; che in apparentia finisce in
settima; & diede a Musici di quei tempi tanto da pensare & da dire, &
Discorso di Gioanni Spadaro musico intorno al Duo
di Adriano, che in
apparentia finisce
in settima.
anco da scriuere: & tra gli altri à Giouanni Spadari; il qual si come
intendo, dimostrò veramente in quella sua lettera scritta à Don Pie
tron Aron sopra tal Duo di non esser vn Musico da dozina. Ma non voglio che questi nostri, anzi per meglio dir, miei Episodij,
ouer digres
Pietro Aron scrittor di musica.
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sioni, che homai sono tante, che sono di souerchio; prolunghino molto più oltre la conchiusione di questo nostro ragionamento.
Seguite
dunque di dirmi di quel Genere Cromatico; accioche potiate finire di
dichiararmi essa participatione se però vi siete spedito della vera plu
ralità di corde.
AL. Non voglio che in questa Musica finta restiate anchora di auuertire;
quando non l'habbiate altra volta auuertito, che se bene nel solfiziare,
direm cosi, si procede con gli istessi nomi delel uoci, non però tra quel
li sempre sono i medesimi interualli, & segnatamente, per non dir
di tutti, il tuono, che è tra g. sol, re, ut: & a la, mi, re, il qual uiene a
Tuono della disgiuntione essersi
abbassato per un
Tuono.
far l'officio del tuono della disgiuntione in questa musica finta (come
habbiam già detto) è minore, & nella uera, trà a la, mi; re, &
mi (come habbiamo anco detto) è tuon maggiore.
GR. Stà bene. Ma di gratia non indugiate la speditione delle cose, che
restano à dire per potermi anco poi ragionare de concerti, come uoi
mi hauete promesso, che à niun modo me lo voglio scordare.
AL. De' Concerti tosto ci spediremo, non dubitate; perche quanto al
Genere Cromatico ci restano solamente alcune poche cosette da dire; & della participatione quasi niente; quando però noi hauremo
detto à bastanza (che perciò quello, che resta a noi da dire, non è
veramente molto) della uera pluralità di corde percioche in questa consiste tutta la importantia di essa participatione. SbrighiamCromatico trouarsi in tutti gli Organi, Clauacembali,
& simili.
moci adunque primieramente, come hauete ricordato, del Genere Cromatico, pertinente à quella pluralità di corde, che hora si
vede ne' Clauacembali, & Organi, & altri strumenti tali, la quale
io son certo, che voi mi uerrete homai à poco à poco confessando,
che ella non sia vera pluralità di corde, ò di suoni necessaria: ma
si bene uno volutario inspessamento di quelle, & tanto più ciò uoi
affermarete; quando haurete inteso, che questo Genere Cromatico è
diuerso intieramente dal Diatonico incitato di Tolomeo; c'hora è tenuto, che si canti, e si suoni.
GR. Hò veramente cominciato a conoscere tal diuersità di Generi;
però, seguite pur gagliardamente alla distesa il uostro ragionamento.
AL. Questo Genere, ò specie tale di Sistema, ò diciam Costitutione,
ch'è formata da' semituoni maggiori, & da questi Diesis, ò come
Epiteto di Cromatico quello che
importa.
dicono essi pratici, uoci solleuate: ma meglio, semituoni minori
rappresentatici conformemente certo all'epiteto di Cromatico; il
quale in somma non importa altro, che colorito, sotto questi ta
sti di color negro diuerso dal color di tutti questi altri tasti ordina
page 23
rii viene ragioneuolmente nominata Cromatica; imperoche essa è
la specie Cromatica secondo la distributione, che del Tetracordo
di quella già ne fece Didimo, si come ci dimostra Tolomeo ne'
Cap 14 del 2. lib.
colon 6 della Tauola del genere
Cromatico.
suoi Armonici, & viene primieramente composta dal Semituon det
to maggiore, contenuto come più volte habbiamo detto, dalla
Proportione Sesquiquindicesima, ciò è da 16. à 15. poscia dal se
mituono chiamato minore; che è sotto la proportione da noi pa
rimente più uolte replicata Sesquiuintiquatresima, ciò è da 25. a
24. & finalmente dal Semiditono di proportione Sesquiquinta,
ciò è da 6. a 5. & di questa tale specie di Cromatico fu da Musici
Cromatico di Didimo di specie
che torna comodissimo a la Musica Diatonica Diatona incitata di
Tolomeo.
nostri antecessori fatta volontieri elettione, & inspessatone il Cla
uacembalo, & l'Organo; imperoche tale inspessamento torna mol
to bene per poter hauere le Terze maggiori, & le minori, & le
Seste minori, & li maggiori in quello, si come parimente si hanno
in esso genere Diatonico Diatono incitato di Tolomeo; col quale
perciò non si poteua accompagnare altra specie di Cromatico, ne
inspessare in modo alcuno i Tetracordi di quello se non co' Te
tracordi di questo. Et è veramente cosa marauigliosa, che nel far
Didimo tal distributione non hebbe rispetto ad uscir delle regole,
& ordini vniuersalmente tenuti da tutti gli altri Musici antichi nel
formare i loro Tetracordi in tutti i tre generi Musicali; ilquale ordine fù di metter nei Tetracordi gli interualli minimi
nel graue,
i minori nel mezo, & i maggiori nell'acuto: & da lui medesimo
osseruato nel suo Diatonico, & nell'Enarmonico: & da Tolomeo
poscia anchora similmente suuertito nell'ordinare il Tetracordo
Ordine suuertito
da Tolomeo & da
Didimo nel formare alcuni loro
Tetracordi.
del suo Diatonico Diatono incitato; percioche egli pose il semi
tuono Sesquiquindicesimo per lo primo interuallo graue: & fece
del tuono sesquiottauo l'interuallo di mezo, & costituì l'interual
lo superiore acuto del tuono sesquinono alterando cosi tale ordi
ne di esso Tetracordo; del quale fu Didimo veramente primiero
trouatore; & di questa alteratione ne rende esso Tolomeo ragio
Presso il fine del
cap. 15 del pri. lib.ne buonissima ne' suoi Armonici. Alla quale Briennio ne aggiun
Presso il fine del
3 & ult. lib. della
sua Musica.
ge alcune altre. La principale intentione adunque di chi fece pri
mieramente questa inspessatione, fù come habbiamo detto, per po
tere hauere le consonantie del Semiditono, & del Ditono & del
l'uno essacordo maggiore, & dell'altro minore; come sono in esso
Diatonico incitato nelle vere forme loro; doue però si possono na
Musici antichi non
haueuano per consonanza alcuno de
gli interualli sotto la Diatessaron,
ne sopra alla Diapente sin'alla Diapason.turalmente trouare: cosa, che gli antichi Musici non hebbero inconsideratione, se bene essi le formarono; imperoche essi non
haue
uano per conson
ante interuallo acluno cosi di sotto alla Dyatessaron, ò
page 24
diciam quarta sino all'unisuono, come disopra alla Diapente, ouer
quinta (eccetto però essa Dyatessaron) sino alla Diapason, ciò è otta
Passato il mezo del
pri.& anco presso
il mezo del 2. lib.
ua. Il che ci afferma Aristosseno ne' suoi elementi Armonici, & me
desimamente Tolomeo ne' suoi Armonici, & molto più chiaramente
In fine del cap. 7.
del pri. lib.
Vitruuio nella sua Architettura con queste parole ridutte in nostra
In fine del cap. 4.
del 5. lib.
lingua. Ne possono far consonantie ne la terza, ò Sesta, ouer settima
Boethio semplice
relatore: ma buono
ordinatore della
dottrina de Musici antichi.
uoce. ne ui adduco Boethio; percioche, egli fu solamente semplice
relatore: ma però buonissimo ordinatore della dottrina di questi, & altri principalissimi Matematici, & Filosofi Musici suoni
antecessori; ma
uoi mi parete star cosi pensoso?
GR. Io sto ueramente più tosto, dirò ammiratiuo che pensoso.
AL. Et da che nasce questa uostra ammiratione, ò questo uostro pensiero?
GR. Nasce, che hauendo io molti & molti anni pratticato, come douete sapere con tanti diuersi Musici reputati de' migliori, & de' più Eccellenti dell'età nostra, & ragionato con loro infinite uolte delle cose della Musica, io non gli habbia mai sentito discorrere di queste
cose; le quali mi rendono ammiratione; ond'io staua pensando, di uolerui addimandare, se a tutti i Musici tali Moderni, che
compongono
Pratica musicale
se basti a componitori moderni.
Madrigali; & Motetti, è loro necessario il saperle, & se le sanno; ò
se per ciò basta loro la semplice pratica; perche parmi impossibile,
che sapendole essi non me ne hauessero se non ragionato come fate
hora uoi almeno moteggiato qualche poco in fauellando noi insieme.
Piace à gli huomini uniuersalmente
di farsi stimare anco di piu di quello che sono.
Essendo che in questi nostri tempi pur gioua à gli huomini farsi stimare da molto più di quello, che essi ueramente sono: ma io non uoleua
interromperui.
Burla di uno Musico moderno per
farsi stimare da
qualche cosa.
AL. Voi mi hauete fatto, ah, ah, souuenire di un certo Musico nostro
moderno apunto; il qual per farsi riputare un gran Cimabue nella
musica ha sempre in bocca ragionando con chi si uoglia vno schisma, o vno Diaschisma, ò qualche altra voce, ò termine musicale; col
quale si possa egli persuadere di rendere non che ammiratione, o stupore: ma quasi indurre spauento, ò terrore a chi l'ascolta.
GR. Questi è certo un bello humore; & hauete ragione di rideruene.
AL. Ne ui credeste però, che egli sappia molto più oltre se bene fa pro
fessione di hauere presso di se libri; ne' quali sono contenute cose
importanti di Musica, & sono veramente di buoni, & Eccellenti Musici famosi: & quelli tiene egli solamente per andarui sciegliendo
uo
A musici è necessario saper non solamente la ragione delle canzoni
che compongono: ma
molte altre cose.
ci tali, quali ui hò narrato. Et quanto à me poi, credo che a ciascun
musico sia necessarijssimo il sapere non solamente tutto quello, che
da me voi hauete hoggi inteso: ma molte & molte altre cose infinite.
& di assai maggiore importantia. Ma se i Musici, ò per dir più pro
page 25
priamente i componitori di Musica; che sono a questi nostri tempi, le
sanno, io non lo voglio ne accertare, ne anco negare: dirò bene, che
se essi le sanno, non lo mostrano; poi che ne ragionamenti loro, e ne' lo
ro scritti non ne apparisce pur minimo segno, anzi pare, che si burliino,
& si mocchino di qualch'uno, che è tenuto, che ne sappia alcuna: &
Musici che ragionano della Teori
ca della Musica,
uengono burlati,
& scherniti da
pratici.
io perciò quelle poche, ch'io sò, tengo più celate, ch'io posso: & non
ne ragiono con alcuno: Et se voi mi hauete hoggi fatto vscire, è stato
per compiacere al desiderio vostro: & alle vostre dimande; allequali mi
dispiacerà grandemente sempre di non hauer potuto, ò di non poter so
disfare. Se à componitori tali basti poi la semplice prattica per com
ponere Madrigali, ò Motetti, ò altra sorte di Cantilene, diroui di sì:
Fanciulli fanno miracoli a nostri tempi nel componere
praticalmente le
Cantilene.
poiche veggio, & prouo, che la maggior parte di quelli riescono con
grande applauso: & in breue spatio di tempo sin'i fanciulli vi fanno dentro hora marauigliosi miracoli: ma soggiungerò bene
anco, che non mi
pare molto honore il far le cose, e non saperne render la ragione, per
cioche si suol dire, che questi tali arrosciscono. & l'arroscire dà segno
Esser poco honore far le cose, e non
saperne la ragione.
della propria imperfettione, & se questo, ch'io dico à me non vien cre
duto, leggasi quello, che di tai genti, scrisse Guido Aretino monaco,
Nel principio del
prologo del 3. lib.
nel suo Micrologo, & prima di lui il venerabile Beda nella sua Musica,
& similmente Boethio.
cap. 34. lib. 2.
GR. Horsù, sù, io vi ho inteso, io vi ho inteso: Ma per chiarirmene à fatto io voglio dimandarne à tutti: & anco per farli vscir meglio, & più facilmente voglio narrar loro di questo nostro ragionamento, & discorso
fattimi da voi. Ne cosi tosto essi hauranno aperto la bocca, che mi sarò in gran parte certificato, se ne sanno, ò non ne sanno; percioche si
dice per prouerbio, tocca le campane, & le conoscerai al suono.
Prouerbio.
AL. Voi farete quanto vi piace: ma state bene auuertito di non fare di primo lancio in toppo in quel Musico da gli schismi; che à fè, à fè, voi non
ve ne accertarete, ne cosi tosto, ne cosi facilmente, come hora vi persuadete.
GR. O' bene, ò bene: qualche cosa sarà, seguite pur di dire quello, che resta di esso Cromatico, che per certo io ne sento gran piacere, & per
maggior mia dilettatione, & intelligentia desidero poi: & ve ne prego
caldamente, che non vi sia graue il dimostrarmi il procedere di esso Cromatico sù 'l Clauacembalo.
AL. Et il procedere di esso Cromatico, & anco i luoghi della vera plurali
tà di corde mostraroui io volontieri su la testatura di questo clauacem
balo, poiche le voci, ò suoni di essa vera pluralità non vi potrò fare vdi
re, si come io vi farò vdire per le corde di esso clauacembalo il procede
re, & ogni altra cosa pertinente à tal Cromatico, tosto ch'io haurò fini
page 26
to di dirui quel poco, che di lui mi resta da dirui, ch'è solamente, che
esso godendo tutte le commodità, che gode per la participatione esso
Diatonico Diatono incitato, patisce anchora tutte le imperfettioni,
che patisce per essa participatione esso Diatonico Diatono incitato.
Dimostratione del
Tetracordo Cromatico, & suo principio.
Hora vedete quà il proceder suo: Egli da questo tasto bianco, che sape
te esser
, mi, prende, si com'io vi dissi prender anco esso Diatonico, &
tutti gli altri generi, il principio de' suoi Tetracordi, & procedendo dal
Semituon maggiore, che è l'interuallo, come sapete, sino a questo altro
tasto bianco di C. fa, vt, (& non istarò qui à raccordare altramente i no
ni de gli antichi greci, per non prolongare inutilmente il ragionamento
nostro) al semituono minore, che è questo tasto primo de' due primi
negri, ilqual'è, come dicono, C. fa, vt, solleuato, & da questo piglia il
salto del semiditono incomposto, lassando questo tasto bianco, che è di
D. sol re, in questo altro tasto bianco seguente di E la, mi, & per maggior
vostra chiarezza, hor che hauete veduto, & vdito il procedere di questo
Cromatico nel suo primo tetracordo su 'l clauacembalo, ve lo voglio
Tetracordo Cromatico, come si
dimostra in pratica.
anco mostrare con la penna sù questa carta.
[Music example]
Et cosi nel suo procedere segue ordinatamente di semituono in semituono, & semiditono
in ogni Tetracordo.
GR. Poi che mi hauete fatta questa gratia, non dimandataui, piacaui anco di ampliarla, & seguire di dimostrarmi il proceder seguentemente di
questi Tetracordi.
AL. Volontieri: Tal'è il suo procedere ne' due suoi primi Tetracordi dis
giunti, immitando non solamente in questi, ma ne' congiunti, ò dicia
mo del synemmenon anchora quelli del Diatonico in questa maniera.
Dimostratione di
tutto il Sistema
perfetto Cromatico disgiunto.
[Music example]
Et questi sono, come potete imaginarui, i quattro Tetracordi di Cromati
ci disgiunti per lo tuono della diuisione, ilqual'è l'istesso del Diatonico,
& è sempre commune à tutti i generi, & à tutte le specie loro. Euclide
ne' suoi elementi Armonici ne scriue copiosamente.
GR. Io intendo benissimo.
AL. Questi altri hora saranno i congiunti, ouero co'l synommenon; ne'
page 27
[Music example]
Dimostratione de'
Tetracordi Cromatici congiunti.
quali il tuono della disgiuntione è diuiso ne' due semituoni l'uno mag
Tuono della disgiuntione diuiso
in due semituoni
& quali.giore, & l'altro minore segnato col Diesis
ordinario; imperoche dimaggiore, che egli ordinariamente è trà tetracordi disgiunti, in questicongiunti diuien sforzatamente
minore per seguitar la regola detta de'semituoni, e tuoni, si come habbiamo detto, parlando noi del Tetracor
do synemmenon Diatonico, & della Musica finta: Et perciò la corda d.
la, sol, re, viene ad esser più rimessa, ò bassa dell'ordinario per un nostro
comma, il qual poi si viene ad aggiungere al tuono minore seguente con
tenuto dalla corda d. la sol re, & dalla corda E la mi, & cosi di tuono mi
nore, ch'egli è, diuien maggiore, & si fa tuono della diuisione per una
quarta piu alta à guisa del Diatonico, & di questo ne habbiamo commandamento da Tolomeo ne suoi Armonici. Doue te anchora
diligentemen
Lib. 2. cap. 4. preso il fine.
te auuertire, che in questo genere Cromatico, come souiemmi di ha
uerui altra uolta detto, non si troua la corda D. sol re, ne quella di G.
sol re ut, non che quelle propriamente non ui siano; perche ui conuen
gono esser, & ueramente ui sono: ma non sono ne' luoghi proprij del
Diatonico: ma quella del D. sol re, è nel C. fa, ut, solleuato, & quella
del G. sol re ut, è nel F. fa ut, solleuato: & questo auuiene; perche gli an
tichi Musici non dauano, se non un sol nome ad una corda, & quella cosi
nominauano sempre in tutti i generi, & in tutte le specie Lycanos Hyp
D sol re, esser diuersa nel Diatonico dal Cromatico, & dall'enarmonico.paton, & Lycanos Meson: ma i moderni danno nome alla D. sol re, ho
ra di C. fa ut, solleuato, & hora di C. fa, ut, & la G. sol re, ut, chiamano
hora G. sol, re, ut, hora F. fa, ut, solleuato, & hora F. fa ut: ma questo
D. sol re, in C. fa, ut, & questo G. sol re, ut, in F. fa ut, è proprio del genere Enarmonico: & chi di ciò vuole più particolare
scientia, lega Aristos
Nel 1. lib. de suoi
Elementi armonici uicino al fine.
& nel 2 lib. passato poco piu del
mezo, & anco nel
terzo.seno ne' suoi Elementi Armonici: Ma questo al nostro presente intentonon si appartiene punto: soggiungerò bene, che questo
si ha da inten
dere solamente ne' Tetracordi disgiunti, & non ne' congiunti: Impero
che nel Tetracordo
synmmenon ui è necessariamente la corda D. la sol
re; la qual è Diapason, ò diciamo ottaua di essa D. sol re, ma meno acuta
della d. sol re, disgiunta per un coma in questo Diatonico Diatono inci
tato di Tolomeo, si come parmi, che di sopra fusse anchora auuertito.
Il simile diremo, che occorra per Musica finta; laqual ci dà non solamen
te la corda del D. sol re, & del G. sol, re, ut, Diatonici: ma finge an
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chora un b. molle in la mi re.
GR. Per Musica finta si può dunque procedere anchora in questo genere
Cromatico?
Musica finta nel
genere Cromatico.
AL. Non ha dubbio alcuno; ma però con quelle auuertenze, che dicemo
nel genere Diatonico.
GR. Deh non ui sia d'impaccio, ò di qualche disturbo il mostrarmi anco
in essa Musica finta il procedere di questa specie cromatica.
AL. E che impaccio, ò qual disturbo uolete uoi, che mi recchi sì picciola
cosa; qual è il far tal dimostratione? Eccouela.
Musica finta co'
b molli ne Tetracordi disgiunti
Cromatici.
[Music example]
Musica finta co' b
molli ne Tetracordi congiunti
Cromatici.
Questa è ne' tetracordi disgiunti. Et questa ne' congiunti; ne' quali
uoi uedete il b. molle in a la, mi, re, che se disse hauere usato Loyset Pie
ton in quel suo motetto di Musica finta, O' admirabile, & il riducimen
to di quella alla uera Musica si fà, come si disse nel Diatonico.
GR. Si può forse anco procedere in questo genere Cromatico per quell'altra sorte di Musica finta co' diesis?
AL. Del Certo: ma ui bisogna qualche aiuto dell'altra prima, cioè di alcuni b. molli, & ne' tetracordi di quest'altra fittione, disgiunti; però molto meglio, & piu distintamente in un certo modo appariscono tutte le
uoci sotto i loro semplici, & proprij nomi, che in alcun'altra dimostratione; percioche si uede chiaramente il procedere di esse uoci da righe
à spatij, & da spatij à righe, come nel Diatonico. Eccoui la dimostratione, & eccoui, s'io dico il uero.
Musica finta co'
diesis & co' b molli ne Tetracordi
disgiunti Cromatici diuersa dalla
prima.
[Music example]
GR.Cosi è ueramente: & credo che la sua risolutione in Musica uera si
debba hauer à fare nella maniera istessa, che uoi mi diceste, che si fa quel
la del Diatonico.
AL. Voi credete bene. Hora, che di questo genere Cromatico Didimo,
& del suo inspessamento col genere Diatonico Diatono incitato di To
lomeo hauete inteso quello, che sotto molta breuità ui ho potuto dire:
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& cosi speditici di questa pluralità di corde non uera, come sò, che uoi
mi confessarete hora ella non esser uera pluralità di corde.
GR. Io lo confesso liberamente.
AL. Passaremo piacendoui alla speditione della uera pluralità di corde.
GR. Passiamoci di gratia, ch'io dubito assai di non hauerui homai faticato piu di quello, che da principio fu mente mia, & che uoi haureste uoluto; ma tanto dolci, & diletteuoli sono questi ragionamenti uostri, che
io non mi stancarei mai di ascoltarui. si bene foste stanco, come credo
certo, che siate di ragionare.
AL. Per finire hora di dire della uera pluralità di corde, à quel tutto, chePluralità uera di
corde, & utilità
del b, fa di E la
mi, aggiunto.
di essa habbiamo già detto, soggiungerò solamente, che sarebbe necessario di aggiungere ad E la mi, un altro b. molle piu graue di questo suo
b. molle ordinario, ilqual'è creduto, che faccia quarta uera con questo b.
fa ordinario, & quinta uera con questo altro b. fa, acuto ordinario del
synemmenon: ma non le fa altrimente, & perciò sarebbe, com'ho detto necessario aggiungeruene sotto un'altro, ilqual ueramente le formasse nelle loro proportioni, che ciò si farebbe abbassandolo di suono per
un nostro comma. Et in questo modo anchora il b. molle ordinario di
esso E la mi, uerrebbe a far quarta uera col b. fa graue aggiunto, & quinta uera col b. fa aggiunto del synemmenon.
GR. Io crederei d'intendere con maggior facilità questa cosa, che uoi ui
siete andata à mio giudicio riserbando in questo fine, per uerificare quel
prouerbio, che dice, la corda esser dura, & difficile da scorticare. S'io ne
Prouerbio.
uedessi in qualche modo la descritione sù la carta; perche à dire la pura
uerità, io cosi non la capisco bene, come uorrei. Et quello, che piu
m'ingombra di difficultà la mente, è l'haueru'io sentito dire, che que
sto semituono di b. fa graue, non fa quarta con questo altro b. molle or
dinario di E la mi; & questo b. molle ordinario di E la mi, non fa quinta
con questo altro b. fa acuto, si come parmi, che uoi poco auanti ancho
ra uoleste inferire, che questo tasto di D. sol, re, non consonasse una
quarta con questo altro di A re, ne una quinta, con questo altro di
a la
mi, re, ne questo F fa, ut, una terza minore, ne con questo semituono di
b. fa graue il Ditono, ouer terza maggiore, quando diceste, che sarebbe
stato bisogno aggiungerui un altro b. fa graue, & un'altro D. sol re, che
li facessero; de le quai cofe all'hora non ui dissi couelle; percioche dalla
ingordigia di saper quelle altre cose, non mi fu conceduto, se bene ho
poi hauuto pensiero di domandaruene: & questa tal mia difficoltà pro
cede, che essendo cosi, come hauete detto esser creduto: ferma uniuer
sale opinione, non solamente di tutti i pratici sonatori, & di clauacem
bali, & organi: ma de' Musici pratici moderni, che pur trà loro si troui
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esse terze, esse quarte, & esse quinte, cosi pare anco alle mie orecchie;
lequali io non mi persuado però, che siano di piu perfetto, & discernen
Mida adornato
da Apollo delle
orecchie di Asino.
te udito, che si fossero quelle del buon Mida: & massimamente all'hora
che egli uenne, come si legge, adornato da Apollo di quella cosi bella
coppia Asinina in segno honorato del buon giudicio fatto da lui nella
controuersia, che uertiua trà esso Apollo sonatore della Lira, ò Citare
do, & Pane sonatore della Siringa.
Difficultà sopra la
perfetta intelligentia della participatione non esser
intesa, se non da
chi ha cognitione, & prattica delle proportioni, &
numeri armonici.
AL. Voi siete à punto caduto in quella difficultà, nella quale io ho cercato di farui cadere; imperoche senza lei penso, che non haureste potuto
intender bene quello, che à uoi resta di saper per intiera, & perfetta
intelligentia di essa participatione, come hauete mostrato grandemente di desiderare d'intendere: ma uoi non sareste ueramente della famiglia, che uoi siete, se non desideraste ogn'hora qualche uirtuosa cosa:
Hora demostrabile descrittione alcuna altra non sò, che ui potesse esser
proposta per certificarui di questo uostro dubbio, che quella delle proportioni conseguentemetne congiunte insieme, contenute da' proprij
numeri; ma dubito, che in quelli non habbiate prattica a sufficientia,
per quanto parmi di ricordare, che mi habbiate accennato in questi nostri ragionamenti.
GR. Noi potressimo sperimentare, E chi sà, che uoi non haueste fatto in
cosi poco spatio di tempo, se non un Dottore, almeno, un buono scolare? Se ui piace, & potete, mostratemi esse proportioni.
AL. Piacemi, & uoglio, & posso; & s'io non m'inganno, senza dubbio
anchora scriuendole; imperoche credo di hauerne uno essempio adosso.
Eccolo per mia fè: uedete, che sopra à ciascun numero anco è segnato il
carattere di Guido Monaco corrispondente à quelli: considerate hora
uoi quello, che ne potete cauare di buono.
|
aggiunta |
|
aggiunta |
|
aggiunta |
|
1920. |
1728. |
1620. |
1600. |
1536. |
1440. |
1296. |
1280. |
1215. |
1200. |
1152. |
1080. |
960. |
G. |
A. |
b. |
b. |
.
|
C. |
D. |
D. |
b. |
b. |
E. |
F. |
G. |
Dimostratione de' numeri pertinenti alle uoci diatoniche, con le aggiunte per la uera pluralità di corde.
GR. In fatti, chiasino è, & ceruo esser si crede, al saltar del fosso se ne
Prouerbio.
auuede, dice il prouerbio. Io conosco chiaramente, che il mio sarebbe
Prouerbio.
un perder il tempo, & pestar, come si dice, acqua in mortaio, quantunque mi paia di comprenderui un non sò che.
AL. Io dubitaua grandemente di questo, come ui dissi; percioche queste
cose non sono facilmente intese, se non da chi ui ha fatto qualche studio
lungo intorno, & ui sia uersato dentro: Ma se uoi credeste di poter su
perar questa difficultà, con la ueduta in un'altra maniera, poiche supe
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rare non l'hauete potuta in questa, con questi numeri: nè la potete hora
con l'udito: Io ui disegnarei in un subito sù questa carta una testatura
da clauacembalo, ò da organo nel modo giusto, ch'ella si ricerca à que
sta uera pluralità di corde: Et vuò, che facciano quest'altra proua un
poco, se per questa tal strada uoi poteste sodisfare al desiderio uostro,
che per quella de' suoni io la reputo impossibile: poiche, per quanto io
mi uado immaginando, le uostre orecchie non hanno mai sentito altra
consonantia, se non la Diapason nella sua uera forma: ma siano usate ad
Consonanze participate esser manche, & imperfette.
udire solamente queste cosi participate, manche, & alterate in tutti gli
strumenti stabili, & stabili alterabili: & per hora non habbiamo com
modo alcuno da farui quelle udire, com'io ui prometto di farui udire
un'altra uolta ad ogni uostro piacere sù la Regola armonica, detta da
Moderni Monocordo, cioè strumento da una corda sola.
GR. Prontamente accetto questa uostra gentilissima proferta: & usarola
uolontieri qual'hora saprò, che non ui sia lo scommodo uostro, ne uoglio asconderui la mia ignorantia anco in questa parte esser molta: ma
spero anco uostra mercè di uscirne tosto, tosto.
AL. Se non fusse l'hora cosi tarda, io direi, che mandassimo à pigliar il
Monocordo: ma in fatti egl'è troppo tardi: non u'incresca di gratia d'in
dugiare sin à domani, ch'io spero di darui, e sodisfatione, e diletto.
Hora credo, che uoi riconosciate chiaramente tutti questi tasti bianchi
per li medesimi, che sono in questo clauacembalo: & che sono etiandio
ordinariamente in tutti gli altri strumenti di questa specie; oltra di ciò,
che alcuni di questi semituoni siano spezzati in mezo, cioè duplicati, con
esser l'uno posto sopra l'altro; & perciò siano stato à causa di distintio
ne da me disegnati, per una loro parte tutti negri, & per un'altra tutti
trattizati.
[Figure]
GR. Per tali io riconosco egli uni e gli altri.
AL. Hauete hora da sapere, che tutti questi semituoni negri hanno da es
ser di uoce, ò per dir meglio di suono alquanto piu acuto di questi altri
trattizati suoi compagni; Et per uenire à darui di loro più chiara, &
particolare distintia notitia, dicoui, che questo primo semituono trat
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tizato di questa prima coppia è il b. fa graue ordinario in tutti questi tali
strumenti, & questo altro suo compagno superiore tutto negro è il b fa
aggiunto. Questo seguente tutto negro è il D. sol re, aggiunto. Quest'al
tro poi trattizato primo della seconda coppia è il b. molle aggiunto di
E la mi. E questo secondo, alquanto superiore tutto negro suuo compa
gno è il b. molle di esso E la mi, ordinario in tutti gli strumenti tali.
Di quest'altra coppia di semituoni soli, questo primo trattizato è il b. fa
synemmenon, del quale è ottaua graue questo altro trattizato, & que
sto altro suo compagno negro tutto è per l'ottaua di esso b. fa graue ag
Vtilità del b. molle di E la mi, aggiunto.
giunto, si come tutti questi altri semituoni sono respettiuamente ottaue
acute, & otaue sopracute, & acutissime di tutti questi altri graui. Ho
ra l'ufficio di questo b. molle primo di E la mi, aggiunto sarebbe di far
uera quarta come io ui dissi, cosi in astratto, con questo b. fa graue or
dinario, & uera quinta con questo altro b. fa acuto ordinario del sy
nemmenon, & di questo altro b. fa graue tutto negro aggiunto, sareb
be di far uera quarta, con questo b. molle ordinario tutto negro di E la
mi. Et della sua ottaua acuta aggiunta il far uera quinta col medesimo
b. molle ordinario di E la mi; La utilità poi, che ui ho detto, & afferma
Vtilità del D. sol,
re, aggiunto.
to, con l'auttorità del Fogliano, che si riceuerebbe da questo D. sol, re,
aggiunto, sarebbe il far uera quarta, con A re, & uera quinta, con A la,
mi, re, & oltra di ciò fare uero semiditono, ouer terza minore, con que
sto F fa ut bianco, & con questo b. fa graue ordinario il uero Ditono,
ouer terza maggiore, si come anco esso Ditono, ouer terza maggiore
Vtilità del b fa
graue aggiunto.
consonarebbe trà questo b. fa graue tutto negro aggiunto, & questo
D. sol, re, bianco: & il uero semiditono, ouer terza minore si udireb
be trà esso b. fa graue negro, & questo Gamma ut bianco: Et questo
in conchiusione è tutto quello, che s'appartiene ad essa uera pluralità
di corde.
GR. Poi che uoi mi hauete detto, che uera pluralità di corde, non è quel
la, che si uede in questo, & ordinariamente in tutti gli altri clauacem
bali, & organi: & contiene in se per ciascuna ottaua tredeci corde, ò
canne, facendosi principio da questo tasto bianco di F fa, ut, grauissi
mo: Io mi era andato imaginando, che uoi mi haueste à dimostrare,
che la uera pluralità di corde ne hauesse à contenere dentro ad una ot
taua diciotto, ò uenti, lò per lo meno sedeci: ma io uedo sù questa te
statura disignatami, & dichiaratami da uoi essere appena eguale alla non
uera, cioè di tredeci: & trà quelle esserne connumerate anchora due
delle ordinarie, lequali sono questo b. fa graue trattizato, & questo b.
molle negro di E la mi, & sottratte da essa pluralità di corde ura, ella
per mio parere uiene à rimanere solamente di undeci corde, ò canne, &
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per conseguenza ad esser minore della pluralità non uera apparente, &
ordinaria per due corde, ò canne, & perciò conseguentemente ancho
ra la non uera pluralità di corde ad esser la uera, & la uera ad esser la non
uera; ilche tengo per impossibile, non che per inconueniente.
AL. La conchiusione delle vostre premesse sarebbe ueramente tale, quale
uoi l'hauete fatta, quando si hauessero da intendere esse premesse cosi
semplicemente, come le hauete proposte, ma bisogna auuertire, che le
uanno intese di altra maniera; imperoche la pluralità di corde non uera, & apparente è una compositione, ò uno inspessamento di uoci, ò
suoni di due generi Armonici, cioè Diatonico, & Cromatico insieme,Diatonico incitato di Tolomeo, &
Cromatico di Didimo communicano insieme.
cosi che l'uno si può seruire dell'altro nella guisa, che hora costumano
di comporre e Madrigali, & Mottetti, & altre cantilene tali indifferentemente i Musici pratici moderni, cioè con terze, & seste consonanti à
diuerse aiere in un tempo medesimo, col mezo della participatione. EtPluralità uera di
corde, serue ad
vn sol genere, che
è il Diatonico incitato di Tolomeo.
la uera pluralità di corde, contiene solamente quelle corde, ò suoni, che
sono pertinenti ad un sol genere, che è il genere, ò diciam piu tosto la specie Diatonica Diatona incitata di Tolomeo; laqual
ci dà naturalmente, &
nelle uere forme loro, & Ditoni, & semiditoni, & l'uno, & l'altro essacordo consonanti. Et in questo modo ad otto corde continenti
una Diapason principiata, come uoi hauete detto, ne uengono aggiunte cinque,
che sono piu della metà dell'ordenario. Oltra di ciò uoi douete auuertire, che le due corde, ò suoni, che dite esser (come sono ordinariamente in tutti i clauacembali, & in tutti gli organi) non sono piu di essa pluralità di corde non uera, che si siano di essa
uera, anzi molto piu proprie
della uera ad un certo modo, che della non uera, & massimamente questa del b. molle negro di E la mi, essendo che esse dependono dal tetrab. molle di E la
mi, depende dal
b. fa del synemmenon.cordo synemmenon, onde tolte uia queste due dall'una, & dall'altra diesse pluralità di corde, come communi, rimaranno, tanto
per la uera,quanto per la non uera undeci corde, ò suoni, in ciascuna loro ottauapresa il uostro modo; per la qual cosa la
uera non essendo superata dallanon uera pluralità: ma per lo meno rimanendo sua eguale, cosi uerrà perquella altra ragione
della sua simplicità à restare pluralità uera, & la nonuera à rimaner non uera per la sua compositione.
GR. Io non credeua, che i Musici fussero tanto sottili: & sapessero tanto
inanzi del sillogizzare; ma io mi auuedo dell'error mio.
AL. Error uostro in questo non ci ha, se non inquanto, che uoi hauete
sempre stimato solamente Musici quei, che sanno infilzar note, come si
Musici pratici, che
compongono solamente cantilene,
non sono perfetti
Musici.
dice, insieme & sono puri pratici, de' quali vuò che da noi sia già per non
intrare in altri ragionamenti di loro stato detto à bastanza: Ma se haure
te commercio co' Musici Teorici, uoi conoscerete qual bisogna, che essi
Musici quali debbono essere.
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siano: Egli scritti di quegli antichi chiaramente e breuemente lo dimo
strano: Oltra che si sà, che una parte di loro fu della scuola Pitagorica,
un'altra ne uscì della Academia Platonica, & un'altra del Liceo, ouer del
la loggia Aristotelica, & Pitagora istesso, & gli istessi Platone, & Aristo
tele ne scrissero molto dottamente. E qui mi protesto, che ne per que
sta, ne per alcuna altra cosa, che hoggi io habbia ragionato cosi all improuiso con esso uoi della Musica, habbiate col bell'ingegno
uostro, ne hab
bia altri, a' quali uoi foste per narrarla, come hauete detto di uoler fare
à quello amico de gli schismi, da sillogizzare, ch'io mi stimi uno di quei
Musici da me accennati: Ben desiderarei di essere, & se non per altro,
almeno per l'auttorità di poter leuare molti abusi, che sono hora in que
sta nostra Musica moderna, ò per dir meglio in questi nostri nominati
Abusi di Musici
moderni esser principalissimamente
dui.
Musici moderni, de' quali abusi due sarebbono i primieri: & di esse due
il principale, quello della indifferentia, con la quale uengono composte
le cantilene, non si trouando alcuna diuersità trà le compositioni deli
ciose, & lasciue: & le funebri, & lugubri, & quelle, che hanno à serui
re al culto diuino, inuocando, ringratiando, & laudando la onnipoten
te Maestà di Dio, & i suoi Santi; per lo quale effetto, come ci essorta
Musica trouata
da Pitagora per
laudar principalmente di Dei, &
per eccitatione degli animi nostri,
nel fin del cap. 6.
del 3. lib.
Tolomeo ne' suoi Armonici sponendoci la mente di Pitagora sopra ciò:
fu principalmente trouata la Musica, ilche breuemente, & con gran fe
licitade uiene espresso dalla risposta d'Apollo alla interrogatione fatta
gliene da un'amatore delle Muse in questo essastico. Vditelo di gratia,
& auuertite il misterio anco inchiusoui dell'essacordo di Guido mona
co, cioè delle sei note Musicali ordinarie, ascendenti, & discendenti.
Candidulo vultu, ruseo, & suffusa pudore
Dic quare in terris Musica carpit iter?
Ap. Vt Repleat Miseros Facili Solamine: Laudes
Sola Vagis Miras Repetat: Vtque modis
Diuorum: benefacta uirum, & piua munera vatum,
De coelo veniens Musica, in orbe viget.
L'altro abuso sarebbe quello de' concerti, donde hebbero principio que
ste nostre cosi lunghe ciancie; & facil cosa forse sarebbe, s'elle pene
trassero loro alle orecchie, che persuasi da quelle per tante buone ra
gioni, che in se contengono, se ne astenessero:& non uolessero per
l'auuenir dar da ridere a gl'intendenti della Musica, con tante loro con
page 35
fusioni di strumenti diuersi, con la moltitudine de' quali si credono di fa
re essi i miracoli, che si legono di quegli Orfei, di quegli Anfioni, & di
tutti quegli altri Antichi Musici. Et quanto s'ingannino, uoi ne potete
fare loro buona testimonianza.
GR. Voi ui leuate cosi in piedi? non ui raccordareste forse, che ui resta
da dirmi della participatione, & de' concerti di hoggidì cosi famosi, si
come uoi ui siete obligato di dire?
AL. Perdonatemi, che a confessarui il uero io era entrato in un poco di
escandescentia: & come si dice sù il poledro: ma questo poco di motoProuerbio.
mi haueua ben fatto risentire, & ritornare à casa: ne uoglio mancare di
quanto ui ho promesso.
GR. Io ui credea flemmatico, & non colerico, ritornate dunque à sedere,
& ripigliate il filo del uostro ragionamento, per la participatione, della
quale mi dourete homai cominciare à dire; poiche conchiudeste d'hauer parlato à bastanza della pluralità di corde, per quanto s'appartiene
à farmi capace di essa participatione.
AL. Se uoi hauete bene inteso, come parmi, che habbiate inteso benissimo, che cosa sia la uera pluralità di corde, facile sarà, che subito intenPluralità uera delle corde, dà ad intendere bene la
participatione.diate benissimo anchora, che cosa sia la participatione; percioche nonsapendosi quella, non si può comprender questa à modo
alcuno.
GR. Buono è stato ueramente il pensiero, & trouato uostro di propormi
questo tastame da clauacembalo, ond'io habbia potuto far paragone di
lui con questo ordinario; percioche ueramente cosi, se non in tutto, in
grandissima parte almeno ho compresa essa pluralità di corde uera, cioè
semplice, & necessaria (dirò cosi) per l'effetto di poter hauere quelle consonantie nella perfettione loro, e loro uera forma;
nellaquale giouami
di crederui, che non si habbiano in questa altra pluralità di corde non
uera, cioè composta, & alterata; Della qual cosa certo restami che desiderare, per non possedere anco bene, cosi la diuersità, che è tra quelle
uere consonantie, & queste participate, da uoi chiamate manche, &
imperfette, & fuora della uera forma loro, ò delle correspondenti loro proportioni.
AL. Di questo vi certificarà domani intieramente
la regola Armonica
Monocordo ouer
regola Armonica.
Maestro di legno chiamata da Guido Aretino, ò diciam Monocordo.
A' me basta hora, che intendiate, che altro siano le uere terze, & le mi
nori, & le maggiori: le uere quarte, & le uere quinte, & similmente
amendue le uere seste, che quelle di questo, & de gli altri clauacembali,
de gli organi, & di tutti gli strumenti tali stabili, & stabili alterabili, si
come dite d'intendere, & anco à me pare, che uoi intendiate à bastan
za; ond'io ritorno à dirui, che essa participatione, non è altro, che uno
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fuggire la uera pluralità di corde, & con un sol b. fa, & con un sol D. sol
re, & con due E la mi, fare quello effetto prossimamente, che farebbono
i duo b. fa, i due D. sol re, & i tre E la mi, ingannando il senso dell udito.
Vdito non godere intieramente il
diletto delle consonantie quelle essendo participate.
Ho detto prossimamente; imperoche perfettamente non si può fare, se
non con essa pluralità uera: & ho detto ingannando il senso dell'udito;
percioche egli intieramente non gode quel diletto, che goderebbe udendo le consonantie nelle perfette forme loro: ma cosi
le ode per la mag
gior parte, ò aggrandite, ò scarseggiate, ilquale atto di scarseggiare da
mastri fabricatori, ouero accordatori di tali strumenti è nominato spuntare. Ho detto anchora, con un sol b. fa, & con un
sol D. sol re, & con due
E la mi: ma perciò non uoglio, che intendiate, ò con questo, ò con quel
suono, ò diciam uoci, ò de gli ordinarij, ò de gli aggiunti; percioche,
se ciò si facesse, si uerrebbe à tornare, & incorrere ne gli istessi incon
uenienti, & diffetti. Ma vuò che intendiate per un suono mezano trà
l'ordinario, & l'aggiunto, il qual procedendo però da questi tasti ordi
narij possa far l'ufficio rispettiuamente de gli uni, & de gli altri. Ilche se
bene uien fatto, com'ho detto, alquanto imperfettamente: nondimeno
egli uien fatto, senza dispiacer dell'orecchie. E tal b. fa, ouer D. sol re, ò tali E la mi, non essendo altro, che suoni
rappresentatiui de' termini c
ommuni di tutte le consonantie, parte delle quali erano primieramente terminate conforme alla perfettione loro in uno di essi
due b. fa, ouer di essi due
D. sol re, ouero di essi tre E la mi, & parte nell'altro di quelli fà, che cia
scuna consonantia tale uenga accresciuta oltra alla sua perfettione, ouer
diminuita di quella: cosi però, che per tale atto di alteratione, che essi
Consonantie alterate per la participatione esser supportabili alle orecchie.
Mastri nominano participatione niuna consonantia si scosta dalla sua
propria, e uera forma, tanto che, com'ho detto, le orecchie ascoltatrici
n
on la possano udire, & uolontieri sopportare; Imperoche si è per isperientia trouato, che niuno b. fa, ouer D. sol re, ò E la
mi, pigliato da per se solo può supplire, per questi altri b. fa, ouer D. sol re, ò E la mi de' pratici.
Et questo è tutto quello, che della cagione di essa particiaptione ne ha
lasciato scritto, & copiosamente assai piu di ciascuno altro scrittore. Il
Cap. 2. della 3. diuisione.
Fogliano nella sua Musica specolatiua, & quasi c
on queste medesime parole, eccetto però de' due, ò de' tre E la mi, de' quali egli non fece parola
alcuna; imperoche non hebbe notitia del secondo b molle di esso E la
mi: & fu gran cosa certo, essendo egli stato molto diligente considera
tore di tutte le altre imperfettioni di esse consonantie, & buono proue
ditore à quelle: A' questa imperfettione è poi stata posta auuertentia da
Musici posteri suoi, & dato soccorso, con esso b. molle secondo aggiun
Opinione del Fogliano intorno alla participatione.
to. Se uolete hora, ch io soggiunga la opinione mia della origine, ò in
uentione di quella al modo, che esso Fogliano seguentemente racconta
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in esso Capitolo esser tenuto nell'affetuarla da' Mastri tali pratici, che ue
ramente è quello, che hoggidì tengono essi anchora, lo farò prontamen
te per darui compiuta sodisfattione.
GR. Mi sarà ueramente di grandissima sodisfattione il sapere e l'una, e l'altra cosa; perche molto meglio cosi me la uerrò imprimendo nella mente. Et se uoi mi direte insieme quali siano quegli scrittori, che ne habbiano parlato, mi sarà grandemente anchora grato; percioche forse dalla
lettione de gli scritti loro sentirò piacere.
AL. Gli scrittori, che oltra esso Fogliano hanno fatto mentione ne gli
Scrittori, che hanno parlato della
participatione capit. ult.
scritti loro di essa particiaptione: ma con gran breuitade, & solamente
cose pertinenti ad effetuarla, sono questi. Don Pietro Aron, nel suo
Toscanello: Gioan Maria Lanfranco, nelle sue scintille di Musica parlan
Quarta parte.do del modo di accordare gli strumenti, cioè, Clauacembali, ò Organi,Vincentio Galileo nel suo Dialogo della Musica antica,
& moderna:
Cap. 41. 42. con gli
altri seguenti della 2. parte propo.
prima del quinto
rag. del 14. cap. fin
al 27. del 3. lib.
Don Gioseppe Zarlino, nelle sue institutioni Armoniche, toccando
qualche parola della cagione di quella: & anco nelle demostrationi Ar
moniche: Don
Francesco Salines ne' suoi libri di Musica. Hora l'opi
nione mia d'intorno alla origine, & ritrouamento di essa participatio
Opinione dell'Autore intorno al ritrouamento della participatione.ne è questa, che essendosi quei primi Mastri pratici fabricatri de' Cla
uacembali, ò Organi proposti la fabrica di quelli dentro à' termini del
Systema Diatonico Diatono incitato perfettissimo, cioè delle quindeci
uoci, ouero delle diciasette compresoui il semituono di b. fa, del synem
menon, & l'altro della sua ottaua graue; del qual questo, che qui ui di
segno, uiene ad essere il semplice testame.
[Figure]
Venuti essi à dare il suono particolare à ciascuna corda, ò canna,
Testame del semplice Diatonico
incitato di Tolomeo.
forse bene anchora, con l'aiuto della Regola Armonica, ò di
ciam Monacordo, attastando poscia i suoni insieme per sentire
il buon, & aspettato accordo delle Consonantie loro, & trouan
do, non solamente alcune quinte, & quarte, & terze, & seste non
consonare: ma di esse consonantie anchora mancarne alcune, ò per
dir meglio, molto lontane dalle forme loro: & sappendo essi insieme,
che tal sistema in se non contiene, se non essa certa quantità di uoci,
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ò corde, ò tasti dimostratiui, si posero à far proua, se col lasciar da
banda la ragione, & le non conosciute piu che tanto da loro proportio
ni uere di esse consonantie potessero sodisfare, & compiacere al senso
Senso dell'udito
è il principale oggetto dell'armonia.
dell'udito, ilche è proprio principale oggetto dell'Armonia; onde fer
mate primieramente, con ogni possibile perfettione le ottaue superio
ri del suono (dirò seguendo l'uso commune) di questo tasto di C. fa,
ut, in quella uoce giudicata da loro per ben commoda, & alle parti gra
ui, & alle parti acute nominato uniuersalmente da' Mastri moderni tali
Tuon Corrista, cominciarono à tentone hora à tirare, & hora ad allentare le altre corde di esso clauacembalo, & à cosi uariare
spesse uolte
esse fraposte consonantie, sinche uenne lor fatto di conseguire un me
zano suono temperato in guisa, che conforme all'armonia, si compatis
sero scambieuolmente insieme, cioè, che l'una non si accostasse tanto
alla sua perfettione, che l'altra restasse di maniera imperfetta, che ella
fusse insopportabile alle orecchie: ma fusse cosi participata egualmente
la imeprfettione trà loro, che nel modo sposto tutte si rendessero non
solamente supportabili, ma diletteuoli all, udito.
Opinione dell'Autore del principio
della participatione hauer molto
del uerisimile.
GR. Questa uostra opinione del principio di essa participatione ha molto
del uerisimile: & maggiormente ueggendosi, che giornalmente tutti i
moderni pratici Accordatori nell'accordare, e Clauacembali, ò Spinette,
Accordatori d'organi, spinette, &
simili usano di accordare à Tentoni.
Organi, Regali, & altri strumenti simili vsano un modo tale, ilqual per
la gran prattica, che essi ui hanno fatto dentro, è tanto loro facile, che
par quaso à chi li uede operare, che essi facciano tal'operatione loro per
ferma scientia.
Opinione dell'Autore sopra l'accordare gli strumenti, & alle unisonanze loro.
AL. Io non ui uoglio tacere un mio pensiero, sopra queste accordature
cosi participate, e fatte à Testoni da tai pratici accordatori; ilqual'è, che
essendo il senso dell'udito un senso, come tutti gli altri quattro, il qual
Vdito esser come
tutti gl'altri sensi
sottoposto à gli
accidenti.
può facilmente esser per natura di minor perfettione in questo sugget
to, che in quello, & per accidente anco deprauato, cosi in questo, come
in quello, & meno, e piu secondo la buona dispositione, & la indisposi
tione corporale di uno accordatore in quel punto di tale atto di accor
dare: Se si facessero accordare due diuersi clauacembali, ò organi, an
chora che fossero di una istessa grandezza, & di una medesima bontà da
due uarij mastri stimati anco diligenti, & eccellenti, & un luoghi alquan
to separati, & lontani l'uno dall'altro, cosi che udire non si potessero: &
quelli tirati in somma sotto un commune primo unisuono conuenuto
trà loro à quell'eccellentia maggiore di accordatura, che essi hauessero
sapputo, & particolarmente fusse loro stata possibile: posti poscia tali
clauacembali, ò organi, cosi accordati a fronte insieme, & uicini: Io du
bito grandemente, che toccandosi le corrispondenti corde, ò canne non
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fussero per udirsi in uero unisuono, se non le ottaue del primo com
mune conuenuto unisuono: Anzi di piu dirò, ch'io stimo, che ciò fus
se parimente per auuenire, se ben fusse un mastro solo, che accordasse
separatamente amendue essi strumenti: ma però non facesse, se non il
primo conuenuto unisuono con l'altro di quelli, ilqual fusse stato il pri
mo ad esser da lui accordato.
GR. Parmi gran cosa questa: e se bene possibile, difficile, nondimeno molto da auuenire.
AL. Et io possibile, & facilissima la stimo, non solamente, per la suppositione fatta da me del senso dell'udito: ma per alcuni altri accidenti, che
per breuità non uoglio stare hora à raccontarui, delle cose materiali, che
etiando ui possono facilmente concorrere, stante pur la supposta egualità della grandezza, & della bontà di quegli strumenti: Et s'io pensassi, che uoi considerando meglio questa facil possibilità, non foste per
acconsentire à tal mia opinione: io tornarei à ponerui di nuouo in consideratione quello, che poco men, che nel principio di questi nostri ragionamenti si disse della gran difficoltà di accordare insieme presentialmente due, tre, & maggior numero di Viuole: & di altri strumenti Musicali; onde per la parte loro uiene accresciuta quella confusione de' suoni; laquale si ode con tanto fastidio, & affanno delle purgate, & ben
giudiciose orecchie, come hauete mostrato esser le uostre.
GR. Voi tirate molto bene per mio giudicio l'acqua, come si dice, al uoProuerbio.stro molino. Et anchora, ch'io desiderassi d'intendere da uoi qualche
altra cosa pertinente ad essa participatione, dellaquale, s'io non m'inganno, hauete quanto à uoi fatto la conchiusione: nondimeno
uoglio contentarmi di quanto me ne hauete detto, & mostrato, riserbandomi, à
douermi far dar informatione piena del modo, che si tiene attualmente in effetuarla, da essi Mastri pratici, & accordatori, se però letto, ch'io
haurò quei libri, i quali mi hauete detto, che ne trattano, io non me ne
sentirò sodisfatto à bastanza. Et poi, che non sò se à caso, ò pur come
piu tosto io credo, con artificio siate ritornato à parlare de' concerti,
uoglio, che di quelli ui piaccia di seguitare dicendomi liberamente il parer uostro di quei tanto marauigliosi, & famosi in ogni parte, ad imitatione per non dire emulatione, ò concorrenza de' quai sforzano di fare
i suoi questi nostri Musici.
AL. Non mi ricordo bene, se uoi allegandomi quei famosi concerti, quasi
come testimonij maggiori di ogni eccettione, mi nominaste i luoghi, ne'
quali con tanto eccellente artificio si fanno.
GR. Credo di nò.
AL. Sono essi forse quei di Venetia?
Concerti musicali di Venetia.
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Concerti Musi. di
Filarmonici di
Verona.
GR. Non sono altrimente, se bene intendo, che sono molti diletteuoli.
AL. E quai sono dunque? forse quei de' Filarmonici Veronesi?
Concerti Musicali di Ferrara.
GR. Quei de' Filarmonici, & quei di Ferrara principalmente.
Gran Concerto dell'Altezza Serenis.
di Ferrara.
AL. Di quei di Ferrara, adunque intendendo principalmente à punto di
quei del Serenissimo Signor Duca, ragionaroui. Et perche di questi io
ne posso, come disse il lor Poeta, parlar come per arte, essendomi trouato alcune uolte à uederli, & udirli, cosi in publico, come in priuato, prouandosi in camera; Vuò, che la conchiusione, che di quelle ui sarà da
me fatta, habbiate da intender esser fatta anchor di tutti gli altri simili
concerti eccellenti, e rari, & degni ueramente di esser ricordati, & preCamere de Musici del Sereniss. di
Ferrara.
zati. Hora udite. Ha l'Altezza sua due gran camere honorate, dette le
camere de' Musici; percioche in quelle si riducono ad ogni lor uolonMusici diuersi stipendiati dal Sereniss. di Ferrara.
tade i Musici seruitori ordinariamente stipendiati di sua Altezza; iquali
sono molti, & Italiani, & Oltramontani, cosi di buona uoce, & di belle,
& gratiose maniere nel cantare, come di somma eccellentia nel sonare,
questi Cornetti, quegli Tromboni, dolzaine, piffarotti; Questi altri
Viuole, Ribechini, quegli altri Lauti, Citare, Arpe, & Clauacembali;
iquali strumenti sono con grandissimo ordine in quelle distinti, & appresso molti altri diuersi strumenti tali usati, & non usati.
GR. Come non usati? & quai sono questi strumenti non usati?
Strumenti usati, &
non usati quali
nella camera di
Musici del Sereniss. di Ferrara.
AL. Strumenti non usati intendo in due modi, l'uno de' quali è, che essi
strumenti non siano per la loro antichità posti hora in opera: ma conseruati, per la forma loro diuersa da quella, nellaquale si fanno ordinaOrgano di legno
fatto à chrozzola, ouero à Voluta con le canne di
un sol pezzo.
riamente hora, come è un Organo fatto à chrozzola, ò diciamo à uoluta, ouero à uite, con le canne tonde di legno di Busso, di assai notabile
grandezza, & misura tutto di un pezzo à guisa de' Flauti: come anco uogliono molti, che sia (ma io non lo uoglio accertare altrimente) tutto
il corpo dell'Organo.
GR. Questo deue esser un bello strumento da uedere.
AL. L'altro modo è, che essi strumenti siano per la rarità loro quasi uni
Clauacembalo con
tutti i tre Generi
di Musica, secondo la mente di D.
Nicola Vicentino.
ci, si come un Clauacembalo grande, con tutti i tre generi Armonici,
secondo la inuentione, & diuisione fatta di uentisei uoci Diatoniche in
piu di centotrenta corde, con due tastami pieni di semituoni, ò tasti ne
D. Nicola Vicentino rinouatore
di tre generi Armonici.
gri doppij, & spezzati, da Don Nicola Vicentino, sopranominato l'Ar
cimusico, per hauer egli rinouata la consideratione di questi tre Gene
ri, di due de' quali non era homai piu memoria alcuna appresso, non sò
Musici Teorici
hoggidì esserne
pochissimi.
s'io mi debba dire de gli huomini, ò solamente de' Musici pratici; per
cioche de' Musici Teorici, ò specolatiui, de' quali hoggidì se ne trouano
Genere armonico esercitato, &
non conosciuto.
pochissimi, eglino sono, & sempre saranno; Et dell'altro terzo Gene
re, che essi tuttauia essercitauano, non era da loro conosciuta la specie.
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GR. Oh questi si, che si può dire strumento, che in se contenga pluralità
di corde, poi che non solamente uiene à contenere tutte le corde ordinarie duplicate, & triplicate: ma tutti tre i generi
Musicali, & debbe ueramente fare un nuouo udire, quando egli è sonato.
AL. Lo fa certamente: Ma, come ui ho detto, egli non uiene, se non di rado usato per la gran difficoltà, che è parte nell'accordarlo, & accordatoTestatura del Archicembalo, di D.
Nicola Vicentino
per la numerosità
sua esser spauenteuole à sonatori,
& accordatori.
nel mantenerlo, parte nel sonarlo; percioche non è cosi ualente mastro
accordatore, prattico, & sperimentato Organista di ualore, che non si spauenti quasi nell'esserli à quegli presentata cosi gran quantità di corde, à
questi di tasti compartiti, com'ho detto, in due tastami con semituoni negri ordinarij, spezzati in due, & altri anco aggiunti;
oltra che per ageuolare alquanto tal difficoltà fa bisogno al sonatore spesse uolte con una mano
sola premere, e calcare de' tasti di amendue le tastature in vn tempo medesimo:
& tal'hora anco fare l'istesso effetto in un punto con l'una, & l'altra mano.
GR. Se ho detto, che questo strumento, mentre è sonato, debbe fare un
nuouo udire, & render una nuoua Armonia alle orecchie: nell'esser egli
tasteggiato, debbe anco fare una nuoua uista à gli occhi.
AL. Non si può dire altramente, & in questo, & in quello effetto: & massimamente nell'Armonia all'hora che il Luzzasco Organista principale di suaLuzzasco organista principale del
Sereniss. di Ferrara.
Altezza, lo maneggia molto delicatamente, con alcune compositioni di Musica fatte da lui à questo proposito solo. Ma se tal diuisione di D. Nicola sia
poi teoricale, & ragioneuole, ò, non, io non uorrei, che mi fusse addimandato.
GR. E perche?
AL. Perche dubito assai, ch'io non mi risoluessi à dire liberamente di non;
stimandola io sin ad hora fatta cosi alla grossa da Pratico Aristossenico
piu tosto, che da uero, & buono Teorico Tolomaico. Ma seguitiamo il
ragionamento nostro dell'ordine tenuto, & osseruato da quei gentilissimi Musici del Serenissimo di Ferrara nel fare i lor Concerti.
GR. Si di gratia; accioche mi passi uia tosto il gran prurito, che mi haue
te mosso col raccordarmi questo Archicembalo, che cosi parmi, che
l'Auttore istesso lo nominasse: ilquale ho sentito altre holte mentiona
re, per cosa rara: & ueramente rara, poi che oltra questo, non sono se
non dui tali Arciorgani cosi anco questi nominati da lui, uno in Roma
Archicembali, &
Arciorgani da D.
Nicola Vicentino
quanti, & doue si
truouano.
fatto già fabricare dal Cardinale di Ferrara Fel. memoria Zio di sua Al
tezza, & di esso Don Nicola benefattore, & patrone sotto la cura di lui:
& un'altro similmente fabricato, pur sotto la cura di Don Nicola in Mi
lano, dou'egli poi morì l'anno seguente, doppo quello atrocissimo con
Morte di D. Nicola Vicentino.taggio, che non solamente afflisse quella grande, & opulente Città: ma
Contaggio grandissimo in Italia.
1575. & 1576.
insieme con la stupendissima Venetia, Padoa, Mantoa, & altre importanti Città d'Italia: ma seguite.
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AL. In queste camere adunque, delle quali non uoglio, che aspettiate;
però ch'io ui uada hora ogni particolarita descriuendo, si possono essi
Musici, ò tutti, ò parte ad ogni loro piacere, & uolontà ridurre, & esser
citarsi, come fanno, & sonando, & cantando; percioche ui sono oltre le
compositioni Musicali scritte à penna molti, & molti libri di Musica
Camere, doue si
essercitano i Musici del Serenis. di
Ferrara, fornite
di strumenti Musicali diuersi, &
di libri di Musica.
Mastri ualenti prouisionati da sua
Altezza, per tener ad ordine gli
strumenti, & fabricarne de nuoui.
stampati, & di tutt'i ualent'huomini in questa professione ordinatissima
mente tenuti ne' luoghi à tal effetto deputati: Et gli strumenti tutti so
no sempre ad ordine, & accordati da poter esser presi, & sonati ad ogni
improuiso: Et sono cosi tenuti da Mastri valenti, che li sanno & accor
dare, & fabricare eccellentissimamente: & sono da sua Altezza Sereniss.
perciò del continouo trattenuti, & prouisionati. Qual'hora adunque
il Signor Duca Sereniss. Commanda al Fiorino suo Maestro di capella, &
capo di tutte le Musiche dell'Altezza sua, cosi publiche, come priuate,
domestiche, & secrete, che si faccia il Concerto grande, che cosi uien no
Fiorino maestro
principale della
Musica di sua altezza Sereniss.
minato, quel famoso Concerto da uoi allegato; ilquale non uien dalla
Altezza sua quasi mai domandato, se non per occasione di trattenimento
di Cardinali, Duchi, Principi, & d'altri personaggi grandi, de qual sia,
si com'è quasi del continouo, splendissima, & lietissima albergatrice, &
io posso ueramente affermare, che non sia altro Prencipe in Italia, che
usi, & uolontieri piu di lui questo atto di cortesia, & di liberalità, & ma
gnificentia: Il Fiorino subito conferisse il commandamento hauuto dal
Signor Duca, col Luzzasco primieramente, se egli non era presente à tal
commandamento, come quasi sempre auuiene per l'assidua, & quasi commune dirò seruitù continoua loro; & poscia con tutti gli
altri Musici
cantori, & sonatori predetti, & oltra ciò fa sapere à ciascun Ferrarese, che
sappia cantare, & sonare in modo, ch'egli sia dal Fiorino, & dal Luzzasco
giudicato sufficiente à poter intrauenire à tal concerto, che debba tro
uarsi alle camare della Musica, & iui con molta amoreuolezza intima à
tutti il douer ritornare ad esse camare il giorno seguente, ò l'altro secondo ch'è, per far lungo indugio il Prencipe forestiero
in essa Città, per
cominciare la proua d'esso Concerto, nel quale entrano tutte quelle sor
ti di strumenti, che hauete narrato essere state poste hoggi nel Concer
to da uoi udito, & forse alcune altre anchora, delle quali non importa
couelle, ch'io mi uada hora rammentando, per non uolere diuisare io
Proue, obedientia,
& attentione usate nel gran Concerto di Ferrara.
i partimenti de' Chori di quello. Fattane adunque, non solamente una
& due: ma molte proue; nelle quali standosi con somma obedientia, &
Gratiosa modestia del Maestro
di capella nell'amonire, & auertire i Musici del
gran Concerto.
attentione, non si ha mira ad altro, che al buono accordo insieme, & alla
unione maggiore, che sia possibile, & perciò senza rispetto alcuno: ma
però con gratiosa modestia ogn'uno uiene, qualhora occorra auuertito,
& ammendato dal Maestro di capella: & per tal effetto anco tal'hora
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con benignissima, & serenissima fronte, & frateuole maestrà si trasferisce
in persona il Signor Duca, & ascoltandoli dà souente loro col suo perfet
Il Sig. Duca di Ferrara trasferirsi in
persona ad udir
la proua del gran
Concerto.
tissimo giudicio quegli auertimenti efficaci, & sani ricordi: che sono
necessarij, con inanimarli, & insieme à portarsi bene, & à farsi honore:
Onde al tempo costituito da sua Altezza, uengono essi poscia concorde
mente à far tal Concerto nel luogo ordinato, con sommo diletto, & piacer infinito del Prencipe forastiero diuenutone ascoltare,
& di tutti gli
altri personaggi circonstanti, per la molta marauigliosa seguitane sua Ar
Marauigliosa armionia del grande
Concerto di Ferrara.monia; la qual'è ueramente tanta, & tale, che la relatione fattane dellafama è di gran lunga minore del proprio effetto.
GR. Questa uostra conchiusione messer Alemanno, parmi, che dirittamente si opponga, & sia del tutto contraria à quanto mi diceste de' concerti tali, quando incomminciamo à ragionare di quelli.
AL. Le cose, che paiono, come si dice, non sono; La onde se questa, che à
uoi pare, ueramente non sia, non ui ha certamente da esser molto gran
cosa; percioche non solamente io non ho datto di questo gran Concer
to (le ho però saputo lasciarmi bene intendere, & spiegare appunto con
chiarezza, quanto io ne ho nell'animo) conchiusione, laqual sia contra
dicente in qual si sia minima parte à quello, ch'io de' Concerti sò d'ha
uerui affermato: quando primieramente ne principiamo à fauellare:
ma ne anco conchiusione cosa alcuna. ma narratoui solamente il modo,
colquale si procede da quei Musici giudiciosi in effettuare esso gran Concerto, & laudatolo, non quanto è il giusto, & douuto:
ma quanto pos
sono le debole forze di questa mia lingua, laqual hora perciò ben farà
questa uera, & ferma conchiusione ad honore di quello, & sarà (se non
m'inganno) conformissima alla già primieramente da me fatta de' Con
certi Musicali, che tutti coloro, che si metteranno à far simili concerti
Essempio uero
del far nobili concerti Musicali.
di Musica, con tanti diuersi, e di tante uarie specie di strumenti Musica
li, & non pigliaranno il uero essempio della concorde frequentia, & del
lo unanime interuenuto di quei gentilissimi, & eccellenti Musici di
Ferrara in esso gran Concerto; ilqual non si fa mai di altra compositione,
Gran concerto di
Ferrara non esser
mai fatto all'improuiso ne di ogni compositione.
che di uan delle due fatte à questo solo tale effetto, una del già Alfonso
dalla Viuola, l'altra del Luzzasco: non faranno mai cosa, che si auuicini
al buono accordo: & che per cosi rendere gran dilettatione a' giudiciosi,
& intelligenti ascoltatori possano da quelli meritarne laude; imperoche
il frequente, & quasi dirò continouo conuersare cantando, & sonando
Frequentare insieme de Musici, &
instrumenti fa grandemente perfettare l'armonia.
insieme de' Cantori, & Sonatori fa grandemente perfettare quella unio
ne, ò per forse dir meglio, scemare, & minuire quella molta imperfet
tione del mescolamento di tante uarie specie di strumenti insieme, che
è necessaria alla deriuatione, & nascimento della ricercata Armonia; per
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la qual uengono ueramente gli animi delle genti ascoltatrici à godere
dell'aspettato piacere, & diletto.
GR. Se è uero quello, che communemente si dice, cioè, che ogni cosa
nuoua piaccia, come può stare, che questo gran Concerto essendo fatto
come uoi dite sempre esser fatto di una delle due compositioni à tale effetto composte, & forse anco sempre concertato nel medesimo modo, &
con l'istesse persone, & con gl'istessi strumenti.
AL. Cosi stà.
GR. Possa rendere alcun, non che si gran piacere, & diletto alle genti
ascoltatrici?
AL. Vna risposta: & forse anco due, ui darò io: & Aristotele ue ne darà due
altre. La prima delel mie è questa, che si ben si dice, che ogni cosa nuoua
piace, non per ciò si toglie, che le cose uecchie non possono anco piacere. L'altra mia risposta è, che nuoua rispettiuamente è quella cosa sempre, che ella non sia stata altra uolta ne ueduta, ne intesa, ne udita da chi
la uede, & intende, & ode.
GR. E'uerissimo.
AL. A quel Prencipe adunque, ò Cardinale, ò personaggio altro tale importante, che ode esso Concerto, per non l'hauer esso udito mai piu
uiene ad esser nuouo; & per conseguenza à renderli, come cosa nuoua
piacer grandissimo, & diletto.
GR. Non si può negare.
Probl. 5.& 41 della 19. sett.
AL. Le risposte poi d'Aristotele, lequali io lessi già ne' Probl. risguardano la
persona, c'ha piu uolte udito esso Concerto, sono queste, che noi siamo
soliti ad ascoltare, c
on maggior soauità quella cantilena, che noi conoscia
mo, che quella di che noi non habbiamo cognitione: ò perche quando la
c
antilena è conosciuta da noi molto meglio all'hora ella ci apparisce; per
che si c
onseguisse il fine, à similanza del riguard
ante, onde si faccia piu soa
ue la c
ontemplatione: ò pur perche auuenga, che l'ascoltatore senta il commouimento insieme co colui, che isprime la manifesta, & conosciuta
cantilena: come quegli, che canti sotto uoce qualche cosa, & si faccia compagno al cantante: & ciascun suole, con sicurezza,
& allegramente cantare,
s'egli da qualche necessità n
on è sforzato fare altramente: & à ciò soggiunge egli, che è molto piu soaue alle orecchie una cosa solita, che una insoli
ta. Et è per ciò molto bene in uso anco à questi nostri cosi corrotti t
empi
doppo l'essersi cantata una cantilena nuoua il farne subito cantando re
plica: come di quel gran Concerto accostumano sempre di fare quegli
accorti, & giudiciosi Musici; onde & in loro, & ne gli ascoltanti si accre
Orat. Fl. presso il
fine della sua Poetica.
sca maggiore il piacere, & il diletto; poi che anco si dice, che le cose buo
ne spesse uolte replicate sogliono maggiormente piacere, & dilettare.
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Tenete adunque per massima, & firmissima conchiusione, che niuna cosa
sia piu atta, & piu efficace di tai Concerti, & per conseguente à produr
re l'aspettato piacere, & diletto, che la frequente, & concorde conuer
satione de' cantori, & de' sonatori insieme.
GR. Io lo credo: & lo tengo per uerissimo; percioche mi ricordo prima,
che le seditioni, & i tumulti, & finalmente le guerre ciuili cominciassero à
turbare la bella, & fertilissima Francia, ad arderla, & à consumarla, si com'ella homai arsa, & distrutta si truoua affatto: & similmente prima, che la
Fiandra troppo arditamente pigliasse l'arme incontra al uero, & legittimo
suo Cattolico Prencipe: & che gran parte dell'una, & dell'altra (ch'è peggio) si scostasse dalla uera Religion Christiana:
& che si togliesse con le
sue Vgunotterie, & Caluinarie per isfogare: come il buon Poeta disse il
suo accerbo despitto, dal sacro santo grembo della Chiesa Apostolica Romana, & appostatarsi, dirò così, dal Santissimo Vicario
di Giesu Christo
in terra: onde ne è successa la loro uniuersale meritata ruina. Mi ricordo,
dico, che da quelle due prouincie, & nationi scaturiuano, come da due uiui, & profluuosi fonti del canto molte compagnie,
lequali parte per diuoCompagnie di cantori Otramontani in Italia.
tione di uisitare molti luoghi santi in Italia: parte insieme per curiosità di
uedere le antichitadi, & i segni, cosi delle passate, come gli effetti delle presenti grandezze di Roma, andauano il lor peregrinaggio
allegerendo, &
à quello anco souenendo col cantare alla mente di quelle aerose canzoni
francesi hora à tre, hora à quattro, & hora à cinque, con tanta sonorità di
uoci, & con si lieta maniera, che le genti, che gli udiuano, correuano per
le strade, come adescate da quel diletto ad ascoltarli, & à donarli uolontieri: Et essi erano quasi sempre i primo apportatori
in Italia delle piu belle,
& delle migliori canzoni: che da' Fiamenghi, & da' Francesi fussero all'hora composte in Musica: Il simigliante mi souiene anchora esser ne' tempi
medesimi auuenuto di alcuni Padouani, che à quei primi comedianti de'Padouani compagni primi comedianti, quali
cantauano naturamente con gran
diletto de gli ascoltanti.
Giani, & de' Cantinelli, e donne sostanze furono gl'inuentori rappresentando le persone, i panni, i gesti, i costumi, & le sciocchezze di quelle su le
scene per danari, in tutte le città d'Italia, seruiuano per trattenimenti, &
intermedij à gli atti delle comedie, cantando ad aere di quelle loro Pauane, con grandissima uiuacitade, & con tale unione essendo tutti di bonissima uoce, che gli spettatori, se bene sentiuano sommo diletto delle comedie, desiderauano però grandemente il fine de gli atti, per udire il piaceuoComedianti primi molto accorti, & auueduti.le canto di coloro; onde i comedianti auuedutisi, anzi certificatisi di ciò,come accorti faceuano tall'hora nascere per entro
le comedie occasionidi far mattinate sotto le fenestre delle innamorate, talhora nel fine dellecomedie far gli sposalitij
in publico con balli, suoni, & canti.
AL. Tutto è uero, & certo: & se bene ho fisso nella memoria quelli, & que
sti non ho però uoluto interrompere il uostro rammentarlo, con affer
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mar subito, che cosi fusse stato, sentend'io piacer grandissimo del molto
piacer, che dimostrauate apparentemente tale esser in uoi nel cosi raccontarlo: Et hora non per interromper tal diletto uostro:
ma piu tosto per
confirmarlo, & accrescerlo uoglio anchora io narrarui di un'altro simi
Concerto in Bologna di persone
sopradette Riuaruoli.
le Concerto di una lieta brigata in quei tempi medesimi, & anco assai prima, la quale hauendo ciascno di essa atteso tutto
il giorno alle sue pro
prie facente, la sera si riduceuano insieme, & stauano prima essercit
andosi
nel canto di certe loro canzoni poscia c
oncordemente usciuano di casa, &
per alcune hore della notte, quando inanti la cena, & quando dapoi, &
quando appresso il far del giorno andauano per la citta uagando, & salutando con esse diletteuolissime loro canzoni hor questo,
hor quello, hor
quell'altro amico, & amiche; i quali ne restauano c
onsolatissimi: & era tale,
& t
anto il desiderio loro di perfettare
questa sorte d'Armonia c
on la unione,
Vnione & frequentia causa della perfettione dell'Armonia.
che oltre che per ciò ne uolessero spessissime uolte gli auuertim
enti c
onue
neuoli dal Maestro di capella del Duomo, musico in quei tempi molto
principale, non raffinauano giamai di amonirsi amoreuolmente trà loro
de' proprij diffetti, & finalm
ente con lo stare stretti, c
on le persone insieme,
& inuolti quasi ascosi ne' m
anti cosi al buio dimostrauano, che si come essi
stauano qu
anto piu poteuano co' corpi uniti; de quali ne haurebbono certo uoluto poter fare un solo; parimente bramauano di far à loro
potere
una vera unione delle loro uoci respettiuam
ente; onde ne hauesse à nasce
re un'armonia, dirò, quasi celeste. Et di ciò veram
ente essi haueuano un certo giubilo, e una certa gonfiezza honesta, che uol
ontieri ascoltauano coloro, che de' c
anzoni alla riuaruola alle loro c
anzoni, & à loro stessi di riuaruoli dauano nome; Ne senza ragione però veniuano costoro cosi nominati;
percioche essi non essendo in uero di molto alta conditione habitauano
quasi tutti lungo le ripe del canale del Reno; il qual correndo passa per la
parte della Città di Bologna posta uerso il tram
ontar del Sole. Hora à queste humili laiche congregationi, di che habbiamo fatto hora mentione,
giouami di soggiungere uno nobilissimo, e altiero mostro del far
questi tai
Concerti di Musica; ne' quali intrauengono queste tante sorti, & specie
Concerto Musicale in somma perfettione.
diuerse di strumenti in tutta quella somma perfettione, che la imperfet
tione humana, & terrena li può fare: & sarà no uoglio già dire il zuccharo in sù le uiuande; percioche sono molte uiuande,
le quali non solamente, non lo ricchiedono: ma l'abboriscono, ne uorrei tal uolta, che questo
nostro tioaportrito per mala fortuna fusse una di quelle: ma dirò bene per
chiuder la bocca al sacco pieno di queste molte nostre castagne: Et ecco
appunto, che suonano le uentitre hore; le quali ci ricordauo, & ammoni
scono à douer por fine à cosi lungo nostro cicalamento: poi che à quest'
hora le Cicale istesse, hauendo cicalato tutto il giorno, per l'ordinario
anch'esse sogliono lasciare il fastidioso loro cicalare.
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GR. E qual può esser mai questo Concerto? bisogna bene, ch'egli sia d'una
marauigliosa eccellentia: & se non è di quei de Filarmonici io non saprei
giamai appormiuici.
AL. Bisogna certamente, che egli sia d'una stupenda non che marauigliosa
eccellentia, com'io ui posso affermare, & ui affermo, & confermo, ch'egli
è ueramente; percioche mi è uenuto in gratia d'hauarlo, non solamente
potuto udire, & la prima delle molte uolte per farmene particolar fauore: ma uedutolo componere, & concertate effettualmente insieme quella,
& per lo meno un'altra uolta; Onde à me non parea, che le persone, che
in esso Concerto ordinariamente intrauengono, fussero creature humane, & corporee: ma spiriti ueramente Angelici. Ne ui andaste
miga imaginando, ch'io uolessi intender ciò per lasciuia de' uolti, & lautezza de' uestimenti, e panni loro, che fareste grandemente errato; percioche se non modestissima gratia, & habiti piaceuoli, & portamenti humili, in loro si scorge.
GR. Voi mi fate con questo parlarmi cosi Anfibologicamente girandolare,
ui sò dire col pensiero à uoglia uostra; perche pur uorrei uedere, s'io potessi
dare in brocca qual Concerto questo si sia. Ma non posso fermarmi in luogo
alcuno; perche s'io penso à Filarmonici, sento che non ui quadrano molto bene le parole, che uoi hauete, preferito nel genere feminile, se poi le applico
alle tre nobilis. Dame della S. Duchessa Sere. di Ferrara per la musica sua secreta; perche ne diuersità grande, ne molta quantità di strumenti musicali possono esse ne' Concerti loro adoperare: e maggiormente impiegando sempre le
sonorissime, & suauissime voci loro nel canto, io non sò che deliberarmene.
AL. Si come uoi potete assicurarui, che per non hauer io giamai ne udito, ne
ueduti i Concerti de gli Academici Filamornici, se bene io credendo alla
gran fama del lor ualore stimi ueramente, che quelli siano corrispondenti allo academico nome loro, che di amatori dell'Armonia
ha significato:Academici Filarmonici laudati.
Io non debba di quelli in modo alcuno parlare: & uoi esser per ciò sicuro,
che questo Concerto non sia de' suoi, posto anchora, ch'io con parole del genere Maschile ue ne hauessi toccato: le quali però, se ben sonaste proferite
veramente sotto il genere feminile hanno però relatione ad alcun'altre; le
quali hanno anchora in se forza Maschile, parimente potete esser certissimo,
che di quelle tre Dame, anzi di quei tre ueri, & uiui simulacri delle tre GraDame della Serenissima Duchessa di Ferrara, per
la Musica sua secreta ueri simulacri delle tre Gratie.tie io non intenda, che sia il Concerto, se bene posso testificarne per essermistato anco piu d'una uolta, mercè della somma elementia, & benignità diquelle Altezze Serenissime, conceduta gratia
di poterlo e uedere, & udire: essendo che tai Concerti non sono di quella qualità, si come bene
hauete uoi detto, che ui ha mosso per la molta uarietà de gli strumenti,
che ui concorre, à commandarmi, che di quelli ui ragioni.
GR. Qual può dunque esser questo Concerto?
AL. Non ui struggete di gratia più per questo Sig. Gratioso: & se uoi ui
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affligete solo per uoler indiuinare qual Concerto sia questo, come ui
struggereste uoi uedendolo primieram
ente c
omponere, concertare insieme, con t
anta uenustà, con tanta gratia, & con tanto silentio; onde ui par
rerebbe certo ò di sognarui, ò di ueder qualche uno di quegli imaginati
inc
anti della maga Alcina, ouero altret
ante di quelle b
ambine tedesche; lequa
li
per forza di fascie di acciaio t
emperate, u
anno sù
per le tauole son
ando quegli
strumenti, che sono stati loro acc
ommodati da' suoi ingegnosi fabricatori.
GR. Deh Iddio, che queste pur deuono esser Donne.
AL. Et poi finalmente udendo la suauiss. Armonia, che risuonano in quelle uoci
angeliche, e quei strumenti toccati con tanto giudicio, e con tanta discretione.
GR. Queste son Donne certo.
AL. Esse indubitatamente son Donne, & uedendole uoi venire (che uenire
Descrittione di
un nobile, & eccellentiss. Concerto di Musica.
dirò piu tosto che andare, cosi parendomi di esserui hora presente) al luogo, dou'è preparata una lunga tauola; sopra la quale da un capo si troua un
clauacembalo grande, uoi le uedreste entrare ad una, ad una, pian piano reccandosi con seco ciascuna il suo strumento, ò da corde, ò da fiato, che egli
si sia; percioche di tutte le maniere esse ne essercitano, & accostarli à quella
Silentio, & obedienza esser, non
solamente di grandissimo decoro:
ma di grandissimo
agiuto alla perfettione de Concerti.
tauola ponendosi, senza fare alcun minimo rumore nel suo debito luogo
à sedere quelle, che à sedere hanno da adoperare gli strumenti loro: & l'altre restare in piedi. Vltimamente la Maestra del Concerto assidersi dall'altro capo di essa tauola, & con una lunga, & sottile, & ben polita verghetta à lei già
dauanti apparecchiata, poi che ha ueduto, & chiaramente conosciuto tutte
Procedere della
Maestra di un nobile Concerto di
Musica.
le altre sirocchie esser in acconcio dar loro, senza strepito alcuno segno dello incominciare, & d'indi poi seguentemente dalla misura del tempo; alla quale esse hanno in cosi cantando, & sonando da obedire: Et in questo punto io sono
certissimo, che uoi direste, come dissi anchora io in tale instante col gran
Poeta Mantoano, che ciò replicatamente disse nel suo gran Poema.
Nel 7. Presso il fine, & nel 10. quasi nel princip. del
Aeneida.
Pandite nunc Aelicona Deae Cantusque, Mouete.
Et udireste certamente uscirne un'armonia tale, che ui parrerebbe, ò
d'esser uoi stesso rapito colà, od'Elicona, insieme con tutto il coro delle
Muse cantanti, & sonanti esser stato trasportato costà.
GR. Voi mi state poi a dire, ch'io non mi affligga, & ch'io non mi strugga, & tuttauia somministrate causa maggiore: ond'io maggiormente
habbia da affliggermi, & da struggermi per intender prestamente, doue sia questo Elicona, & quali siano queste Muse: ditemelo homai, se
non uolete ch'io mi spasimi.
AL. Horsù Parnaso vi sarà Ferrara; Elicona, & Santo la Chiesa di san Vito;
& le sacre Muse quelle Reuerende Monache.
GR. Adunque le Monache di S. Vito in Ferrara fanno tai Concerti?
AL. Tal è la pura uerità: & se uoi haueste auuertito alla parola, ch'io ui dissi
nel principio di
questo mio rapporto, haureste conosciuto, ch'altre
persone,
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che religiose non poteuano esser queste; Et se poi ne dimandarete mai
all' Vuert, allo Spontone, al Reuerendo padre Porta, al Merulo da Correggio musici degnamente reputati principalissimi di
questa nostra moder
na Musica, & ad alcuni altri tali, che sono capitati in Ferrara in quel tempo anco medesimo, ch'io ui era: sono sicurissimo,
che ue ne faranno
questa medesima, & forse anchor piu ampia fede.
GR. Parmi gran cosa di non hauer mai piu sentito parlare: Ma deue per
auentura esser cosa nuoua: & opera del Fiorino, & del Luzzasco, come
quei, che ui hanno maniera, per rispetto del lor gran Concerto.
AL. Come cosa nuoua? Ella non è altrimenti cosa nuoua: Ma s'io ui dicessiPerfettione della
concordanza ne
Concerti nascer
dal lungo conuersare insieme de
cantori, & sonatori.
delle decine, & delle uintine de gl'anni, non errarei: & di quindi in grandissima parte si può conoscere, che nasca quella perfettione cosi grande
della concordanza loro. Ne il Fiorino, ne il Luzzasco, se bene amendui
sono appresso qelle in molto honore, ne altro musico od huom uiuente
ui ha parte ne di opera, ne di conseglio ordinario: & ciò si fa tanto piu marauiglioso, anzi stupendo à ciascuno, che si diletta della Musica.
GR. Bene stà quant'all'uniuersale de' suoi concenti: ma quanto al particolar del'apprender il modo del cantare, & piu del sonare gli strumenti, & massimamente da fiato egli è, dirò, quasi impossibile il potersi fare,
senza maestri: Ma facilmente esse non deuono essercitare Cornetti, &
Tromboni, cosi per esser de' piu difficili instrumenti musicali, come per
esser Donne.
AL. Anzi che l'uno, & l'altro di questi strumenti è da loro usato duplicataStrumenti da fiato usati ne Concerti da Donne religiose, con gran
marauiglia di professori eccellenti
di quelli.
mente quasi sempre nelle Musiche, che esse fanno ordinariamente in tutti i giorni delle feste dell'anno: & li suonano con
tanta gratia, & con si
gentil maniera, & con tale giusta, & sonora intonatione delle uoci, che sin
coloro, che sono stimati eccellentissimi in tal professione, ciò confessano
esser cosa incredibile à chi non l'ode, & uede. Et i passaggi loro non soGiudicio grande
nel far passaggi
sonandosi le Cantilene.no di quei cosi tritellati, & cosi furiosi, & continouati, che guastino, &che distruggano l'aere principale, che si è sforzato
ingegnosamente didare quel ualente componitore alla sua cantilena, che uien sonata: masono à tempo, & luogo con si leggiadra
uiuacità tirati, che à quella rendono ornamento, & Spirito grandissimo.
GR. Io stupisco: io trasecolo ueramente: Ma chi ammaestra in somma le
principianti? E'pur necessario à uoler mantenere almeno, se non accrescere
questo cosi chiaro splendore de' Concerti Musicali, che ui sia chi se ne
prenda cura, & sia anco intelligente, ed esperto di modo che possa ammaestrare, si come ui è chi lo fa con tanta prudentia, & destrezza essercitare.
AL. Quella medesima, che è regitrice de' c
oncenti è Maestra anchora à tutte
le principianti cosi nel cantare, come nel sonare: & con tal decoro, &
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grauità della persona sua ha sempre proceduto, & procede in questo officio, che di eguale, che è loro, quelle uolontieri si
contentano di riceuer
la, & tenerla per superiore, amandola, & obedendola, temendola, & ho
norandola sommamente.
GR. Raro, & nobile intelletto conuien che sia cosi questa nel regere & ammaestrare, come quegli altri retti, & ammaestrati,
& maggiormente se
il numero loro e molto, in questa professione della Musica.
AL. Giungeuano, se bene mi racordo, al numero di uentitre quelle che
entrauano all'hora nel gran Concerto loro; ilqual non fanno anchora
esse, se non à certi tempi, come di solennità grandissime della Chiesa, ò
per honorare le Serenissime Altezze de Prencipi suoi, ò per gratificare
ad intercessione, ò del Fiorino, ò del Luzzasco, ò di auttorità de' loro su
periori qualche famoso professore, ò nobile amatore della Musica: ma
non già mai all'improuiso, ne in fretta, ne di tutte le compositioni. Si come anco ui dissi del gran Concerto Ducale: ma delle
giudicate solamente acconcie ad esser concertate: & non come uedo, & intendo, che ne'
Concerti sanno i nostri, che uoi non uolendoli chiamare emuli, ò
concorrenti à questi nominaste, per non dire anco simie, imitatori: cosi
uolendo eglino mostrarsi pratichissimi, sicurissimi, & eccellentissimi:
onde, quando non intrauenga loro di fare altro errore, essendo che pur
molti errori si commettano incantando: & per ciò quella mescolanza
Probl. 44. sett. 19.
(& hora parlo per bocca di Aristotele) che deriua dalle buone, & dalle
cattiue operationi, necessariamente conuien, che sia peggiore assai: gli
interuiene quello della discordanza, la quale non solamente, per ciò è
tall'hora tanta, che offende bene, & spesso l'udito sin di coloro, che di
Musica non hanno intelligenza, ò cognitione, non che de' pari uostri giudiciosi, a' quali conuiene partirsene mal sodisfatti,
& quasi introniti: ma
per quella prosontuosa audacia di uolersi, non dico alcuna uolta qualcu
Mouimenti de' sonatori nel far passaggi in un tempo medesimo esser cagione di
molti disordini,
& perche.
no: ma quasi del continouo, & tutti mouersi, come à garra in un tempo
medesimo à far passaggi: Et tal'hora per maggiormente mostrare il lo
ro ualore tanti lontani dal contrapunto della propostasi compositione
Musicale, & tanto intricati perciò di disonantie trà loro, che sforzata
mente ne succede una insupportabile confusione; la quale tanto mag
giorm
ente si accresce all'hora, che anco quelli (e uedete di gratia sin dou'è
Basso, ouer porre
graue esser la base & fondamento
delle altri parti
della cantilena,
& perciò douersi
cantare & sonare,
come à punto è stata formata dal suo
componitore.
giunto questo capriccio, & questa frenesia) che essercitano la parte gra
ue, e bassa, non si ricordando, per lasciar di dir non sappendo, che ella e la
base, & il fondamento, sopra ilquale è stata fabricata quella cantilena: E
che non istando egli fermo, & saldo tutta quella fabrica conuiene, che
uada sossopra, si pongono sù grilli de' passaggi, & si lasciano da questo
particolare diletto loro tirar tanto oltre, che n
on solamente passano nella
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parte de' Tenori: ma giungono à quella de' Contr'alti: & non li bastan
do, quasi à quella de' soprano: inarborando si di maniera alla cima, che
non ne possono scendere, se non à rompi collo.
GR. Cauallier Napolitano, che dite?
AL. Intanto l'altre parti uanno uacillando, con esser in pericolo grandissimo di andare tutte à terra, senza speranza di poter hauer soccorso.
GR. Tra tutte le cause, che da gli strumenti, & da' sonatori di quelli procedere uoi mi hauete hoggi narrato, sia per poter
prodirre gli essetti delle
discordanze, & delle consusioni, che si dono in questi nostri Concerti,
io non istimo, che sia la piu potente, & la piu efficace di questa de pasContraponti fatti
alla mente, & all'improuiso sopra
il canto fermo produrre piu tosto confusione, & disonantie, che diletto.saggi indebitamente molte uolte fatti, senza pensata consideratione. Etciò mi conferma l'essermi hora souenuto di hauer udito
simil discordanze, & confusioni esser fatte da' Cantori nelle Chiese contrapunteggiando alla mente sopra i canti fermi de gli Introiti, che tal uolta diuiene
quasi, odiosa, & ridicolosa insieme.
AL. Crediate pur certo, che se è molto difficile il far bene una cosa, che si
faccia pensatamente, & riposatamente, che molto piu facile sia il farla
male, facendosi quella impensatamente, & frettolosamente: & aggiunPoco gusto de cantori & de sonatori moderni nel
far le Musiche loro.geroui, senza alcun gusto dell'operante, come parmi conoscere chiaramente, che hoggidì facciano quasi tutti questi nostri cantori, & sonatori: Testimonio di ciò ne sia, che non si tosto sono, dou'essi hanno da esser à far Musica, che subito, se bene hanno tardato à comparirui, uorriano spedirsi per andare altroue; Et mentre sono à cantare, ò à sonare, se
possono cianciano, ridono, & burlano, con altri, che loro siano uicini.
Et de più? cantato, ò sonato, che hanno una sol uolta, strappaccitamente anchora, qual si sia buon Madrigale, ò Motetto: di
quello non ne uogiono altro. Et con questo ui lascio alla buona sera.
GR. Felice successo, & adempimento del mio buono augnrio, pur è stato
questo, come io ueramente lo sperai, pregoui caldamente messer Alemanno à fauoririmi di rimaner meco à cena.
AL. Il fauor sarebbe il mio signor gratioso, ma ue ne ringratio.
GR. Ricordateui di hauermi à pagar domani il debito da uoi contratto
hoggi meco del Monacordo.
AL. Non mancarò, uiuetene sicuro.
IL FINE.